金发梦露 · 全部短评

我只能说这不是梦露的传记电影，这是小说想象。主要还是满足了大部分人们想在镜头下看到的那个他们性幻想中的梦露吧。其实挺讨厌的，怎么能把梦露的所有成就降低成男凝社会下的悲剧性产物呢？或许电影是有意想要批评好莱坞对女性的剥削吧，可是整体看下来，却像是无形中刻板化了梦露金发蠢女人的悲剧形象。

这部电影把我看到精神创伤。这个女人太可怜了，依旧是如此男凝如此物化的镜头在展现她，一场场没必要的赤裸场面，一遍遍重复被掀起的裙子。然后你告诉我，她人生最大的痛苦都来源于父亲和未出生的孩子。玛丽莲梦露是被制造出的，而诺玛简依旧是个模糊的影子，她到底是谁呢？Stop objectifying her!

一个生前就被符号化的时代巨星，死后还要遭世人乐此不疲地消费鞭尸，无论出于何种目的，将一部充斥着谣言的虚构小说改编包装成精致的电影也依旧是对逝者的诋毁污蔑，这不是传记，而是脱胎于花边轶闻的桃色同人，用凭空杜撰影射其私生活的方式歪曲事实完全有违道德底线，这不是玛丽莲·梦露，而是某个冒名顶姓闯荡好莱坞的美艳娼妓，大量露骨的性爱场景，名曰以男凝批判男凝，实则赤裸裸二次剥削。不断变换的画幅和色彩、打乱时间线的剪辑、意识流般的梦幻镜头，摈弃了四平八稳的传统类型片拍法，试图以花哨的技巧抬高格调，撕下华丽矫饰，呈现的却是无比空洞枯槁的内容，就连事先鼓吹的超大尺度也是纯粹博取关注的噱头。安娜演得声嘶力竭，观众看得精疲力尽，或许扮相确有几分贴近，但不是随便涂片红唇，点颗黑痣，染一头金色波浪卷发就能cos梦露了。

因为在绝好的影厅浪费了宝贵的时间额外扣一星。威尼斯后期重磅的片子，明星争议营销风大得很，看完只觉得：太超过了。完全超过了。我并不是因为大家所说的男凝问题反对它，创作者不能拍男凝主题和创作者不该拍坏人犯罪的观点一样，属于带三观看艺术作品了。这个片子的问题在于，作为一个传记，没有挖掘主角可爱风情的来由，没有关注光鲜外表下的独白，只有像罗列生平一样桩桩件件的龃龉而已。她作为一个风情万种的女人，在生活的任何一个方面，任何一个角度和领域，都没有一丁点的主见。有的只是童年创伤、daddy issue、歇斯底里的恋爱脑和没有任何底线的无处不在的镜头。大近景拉到梦露无甚表情的脸上，属于那个时代的传奇人物就这样扁平一览无余。不值得，威尼斯不值得。

年代十佳候选。注定是2020s最叛逆的电影。多米尼克走的太远、太极致了，这是绝无仅有的、险中求生的拍法。运用恐怖片语法实现了对传记片的强拆与摧毁，多米尼克成功的用视听流构筑出一个噬人的梦魇和一个虚构的精神画像，梦露近乎受虐狂般带着自毁倾向在不断地受难中成为了瘫痪的，丧失行动力的牺牲品。长久以来她一直被错误的“观看”，观众自然也成为了共谋者，导演恰是用男性的目光、他们的视像、甚至是那些多变的视点镜头来进行反讽、反诉，从而真正达到反写的效果，开场序曲部分的镜头组也早已说明了导演意图，暴露在聚光灯与照相机闪光灯之下的梦露必将被缓慢杀死。这当然是批判性的、高度反思的创作。影片越往后越意识流了(精神世界的崩塌)，梦幻-影像的累积也终于结出了果实。可以为Ana此次的元表演送上影后了！@Venezia79

#79威尼斯#一部将女性沦为男性玩物的悲歌，美轮美奂的浮华场景把剧本的苍白空洞和女主的矫揉造作衬托的无比明显，大尺度的镜头恐会招致肯尼迪家族的投诉，口碑两极，差评多过好评

那些认为这部电影只是在歧视女性（剥削梦露）的人很可能是真正的女性歧视者

男人至死是少年，女人至死都在填补童年创伤。大早上起来看了一部三个小时的porn实在是生理不适….MD网飞塞了多少钱给威尼斯主委会啊

这个被恋父情结困扰的梦露的一生有太多不负责任的虚构了。如果是要以物化梦露的方式拍当年梦露被物化的故事，至少应该做到考据和尊重史实，而不是把无中生有的脏水再泼一次，在创作上这叫奸尸，因为导演知道不管怎么拍当事人都无法回应。现在想想关锦鹏没用流言来定义死于流言的阮玲玉，是何等的人性化！

花里胡哨 把痛苦当噱头很没意思 白瞎了用ghosteen当配乐

被男性凝视和摄影机消费的性感尤物空洞形象刻画得蛮好的，女主表演很出色。不过又归结为一个用一生弥补童年的故事有点没劲。

导演是亚当重锤吧，梦露在他眼里只是块等着挨操的肉，连人都不算。这片子根本配不上传记剧情这四个字。你要说拍的是韩国那个张紫妍，我给满分。 女主光演性感和脆弱了，可拉倒吧。这片子演的全是梦露被各种男人性侵，堕胎，找爹，不停精神崩溃，最后顶不住挂了，什么东西，三级片吗，以艺术之名，行苟且之事呗。 翻了翻梦露的纪录片、各种演出，传记，梦露读过的那些哲学，左翼的书，梦露是个有思想的人，现实也不全是对她的侵害，现实对一个人的伤害是缓慢的，长期的。 梦露是有智慧的，有思想的，有抗争的，是有坚强的，这片子别说还原了，就连模仿都不像。 推荐一本我正在看的书《玛丽莲梦露 谎言与真相》，600多页，通过梦露的一生，一窥美国社会方方面面，非常精彩。

抛弃传统传记片四平八稳的拍法，试图呈现Norma Jeane如何扮演、成为“玛丽莲·梦露”的精神过程，不断变化的画幅和色彩、意识流一般地镜头打造了一出视听盛宴，让人们得以体会她对父亲执着般的依赖和对爱的渴望，并游刃有余地使她在“凝视”与“被凝视”中自在转换——她似乎永远都是那个长不大的小女孩诺玛·简，但又是那个被追捧、被消费、被符号化的时代巨星玛丽莲·梦露。打乱时间线索的剪辑手法，更放大了她的荒凉处境与悲剧意味，好莱坞二十世纪五六十年代的浮华与颓靡尽收眼底，男权对于女性的玩弄与操控亦无处遁形。Ana撑起了这个角色，从诺玛的纯真、梦露身上的巨星风范到跌入低谷后的落魄都恰到好处，让观影过程更加梦幻和残忍。最后的对镜微笑，是她最后的宣告：我是Norma Jeane，不是Marilyn Monroe

这个电影就像是当下这个时代的臆想产物，他们没有把梦露当成一个女人来塑造，这个银幕符号只是一次现代思维的臆想实验，看她身上承载的那些刻板印象如何从心理学的角度摧毁她。导致的结果是看到最后，能看到的也只有那些符号。用当下这个时代的创作思维去重新审视名人的生活，《束胸》里的茜茜公主也是这个创作思路，这种思路可能需要安德里亚·阿诺德导演那种更现代更实验的美学风格。片子先入为主，把她设定成一个恋父情结和讨好型人格的女神经病，然后就按照这个提前设定好的刻板印象去塑造梦露的脆弱、愚蠢和低情商，把梦露变成了一个没有脑子的男性玩物，侮辱了梦露的同时，又把她狠狠地消费了一次。在这部电影里，你感受不到一点梦露这个人的魅力，就只是落实了那些关于她的丑闻，而这场臆想大show的主题叫缺爱的诺玛简的悲惨一生。

花了三次才看完这部近三个小时的《金发梦露》，畅销书作家演绎的好莱坞女星故事，可观众会当作真实传记去看，太可悲了，它“又一次杀死了梦露！”女演员年纪过大又不够美艳，不写演员在电影和社会中的成绩，夸张的婚姻、恋情描写，让人认为梦露的一生着实太可悲与太丑恶了！这样的片子不值得观看。

【A－】艹。。看得精神创伤，纯纯的恐怖片。理解了前线难以接受，多米尼克怎么会拍出难看的东西啊，他只是走得太极端。清醒点，这片拍的是Blonde，不是Marilyn Monroe；想到最接近是人物是在拍小丑前传，希斯莱杰那版（横向对比Ana不行，碰不到菲尼克斯的皮毛，更别提希斯莱杰。）：为了撕开华丽，无所不用其极，放肆地变态地将梦露扭曲、践踏、唾弃。岂止男凝！这一角色始终被片子中出现的任何一个人所凝视着；海报上人家都大方的写出来了：Watched by all, seen by none. 无论憎恨与否，都必须承认，这是一场极致的、可怖的幻梦。

毫无价值的零星电影，既然它根本不打算给她存在的空间，那么还原梦露以诺玛·简的本名只能是更加恶毒的伪装，这个名字变成了另一个牢笼的象征，不再是任何东西，影史传奇被粗暴地打成精神分裂患者——诺玛或玛丽莲，除了在二元之间无助地来回别无他法。

# Venezia 79th 【X】无趣的梦露生平复现，被竭尽所能地用各种技法堆积呈现，在重复的daddy issue，child issue，神经质中愈发空洞无味，最终将表层的可看性也丢弃，电影不是视听语言的大课堂，把不同场景事件情绪与摄影机的运作连连看般的对应起来。当然最无语的还是，导演既然这么喜欢Nick Cave，怎么敢这样用Bright Horses配乐的啊。

导演你拍得好啊，不奖一个爹说不过去！她的前方是剥削，她的退路是找爹，她的救赎是生娃，她的智识是理解男人和剧本，她的成长是暗自发疯到砸东西发疯。 导演发明了全新传记片亚种之mob同人传记，不仅是脚本如《xxx和ta的情人》一般廉价，导演唯一施舍给她点自我意识的时刻大概是“你读陀氏吗”，其他时候像个破布娃娃被扔来扔去，台词毫无意义全部换成yamete影响也不大。尺度确实不太大，但拍得再漂亮也难掩创作者的恶俗浅薄，毀掉自己yy的產物這不叫反男凝，叫自嗨。你要看剥削随便来个男性向本子都比这玩意深刻批判男凝，评论里发疯的男的，看点好的。

一部时长超过两个半小时的明星传记片，最终塑造出来的居然只是一个高度单一化、悲惨无度极度渴求观众同情怜悯的受害者形象，有意思么？跳过比利怀尔德绝对是个硬伤。并且整个叙事机制是特别典型的主流好莱坞式机械因果律，仅仅抓住童年失父这个点而无限放大，现实中不是不可能，而是这么拍没有意义。人性最基本的丰富性、可能性，一概缺失。雪花屏、银幕尺寸比例变化、黑白、彩色，这类形式越是繁复越是凸显内核的空洞。