堑壕、铁刺网、无人地带上巨大的淤积泥水的炮弹坑、随处可见的腐烂程度不一的尸体、肥大的耗子、被战火蹂躏的村镇、穷凶极恶的敌人……你问一个从未上过战场的人对一战有什么印象，他能回答出的这些就是电影呈现给你看的这些了，也仅仅是这些了。作为战争电影，或是论电影艺术，哪怕近一百年前的默片《翼》也比它好上不知道多少倍。
1917 · 全部短评
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哈哈哈哈哈哈！universal提前给我们学校放的！！！！无数次想到桃花源记
当你看了这部电影的时候，你才会发现一镜到底真的不止是炫技而已。镜头如同会跳舞的精灵，中景远景不断的转换，时而在前时而在后，大大的增强了观众的体验感，身临其境的感受主角在执行任务过程中的濒临死亡，紧张窒息的感觉
想到了外公，他年轻的时候也当过送信的情报员，在下着雪的深夜一直跑…
美中不足是视点的暧昧，如果站定“拟人旁观”会成为最好最纯正的穿越电影之一，但随主观而来的结构便利又会失去；即便回避视点问题，对于“行走”和“个体”两个重要母题形成破坏的也不是所谓“破坏沉浸”的实给剪辑点，而是后半程几次过度抢眼的非人运动，首当其冲就是醒来后的定场衔接。不过有趣的是，“一枪打入主观”、“由二分的现实与非现实构成轮回”这一读解方向也不容忽视，完全可以由此展开新一轮讨论。 无论如何，看哭了，修正的力量在最后的“不完全逆行”中彻底爆发，再次迈入无从二元的混局年代，那些翻腾倒海的“不必要”，或许只能靠一次次微观却坚定的体认去扳倒。至此，从三大到颁奖季，一部不服的第一梯队都没有，2019在我这坐实大年了，和过得一样。→继深焦圆桌二刷后20.8.8上海和平影都第三刷with fhl。还哭。
20-8-7。到影院看了巨幕版本……但仍不能激起我的观影热潮，是一部对于我来说没有眼缘的电影。我本身是不太喜欢战争片的，基本上所有的战争片，这部形式上可以说，跟《敦刻尔克》一起走向了两个完全极端的对立面……《敦刻尔克》当时电影院我连刷了三遍。又想了想，说眼缘，可能说耳缘更准确。在视听结合方面，《1917》的声部对长镜感觉完全没有加成，有点各自为政的意思。
生成不了短评。
不得不说摄影布光调度真的赏心悦目，最震撼就是废墟那里的摄影布光了，那种残缺美、战争后疮痍满目、残酷死寂居然拍出了魔魅的美感。战争片能拍出张弛有度（可能我战争片太少）和文艺的美感我觉得挺难得的，奥斯卡摄影实至名归。以及好多熟脸英国演员哈哈卷腹、莫娘啥的福尔摩斯侦探组都来拍1917了吗？？？
有趣的观影体验。若以我们的经验来谈，这种故事上涉及角色生命危险的、对未知空间探索的电影必定是多角色比单人的安全感更多，因为视角的切换能让我们知道更多空间的信息，这一切在本片中都是翻转的。本片的分界不是唯一一次切镜，而是战友死去的那一刻，在这之前视角游走于两人，观众恐惧又期待另一视角何时被削除（主视角角色之死）；分界之后的部分因必须有视角，故事才能进行下去，再者这是一个视角必须进行下去（游戏必须进行下去）才能完整的故事，观众又安心于这个只关乎一个人的战争。如此这般，一镜到底的摄影机让这部电影从一开始就带有一种后设的性质，不错，这正是电子游戏的一种影像戏仿。
【A】被友邻的各种“非电影”短评拉低了预期，结果实际观影体验是出乎意料的好。类似于《夺魂索》那样，表面上是利用“隐藏剪切点”的技术所实现的伪·一镜到底，实则中间是有非常明显的转场，而我对电影如何在近乎“时空同步”的长镜头拍摄下完成“时间压缩”的疑问被这个简单粗暴的黑屏转场所解答了，在原有的高预期下不免有点失望。气质与《敦刻尔克》类似，但后者在时空解构和类型实验里所展现出的感官体验远比“刻意”的《1917》要优雅得多。当然，纵使其更加机械，更加僵硬，更加空洞，其工业水准的成就还是捍卫了“电影”的意义与尊严。夜幕废墟那一段，断壁残垣的投影恍惚中好似幽灵在大地穿行，罗杰·狄金斯创造出了超越《银翼杀手2049》的银幕光影时刻。
@ HKBC｜想打四星一星给摄影但是思来想去又很犹豫。罗杰·迪金斯太强了2049没get到1917终于get到了，城镇大火和夜戏太爱了（我对一镜到底没啥意见）两小时节奏安排得还挺好，不觉时间流逝，情感抒发还算克制吧并不觉得很残酷。安排大牌演员演军官略出戏，我居然单凭站姿和声音认出了马强……
长镜头的意义在于以角色移动完成空间转述，基于此关照银幕前的沉浸体验，完成度极高，技术细节与画面准确性的贴合令人战栗，且颇有许多神启的影像时刻。Will爬过尸体与遗骸本身就是个体神性掘发的具象映射，他越孤独无助就越接近上帝。不过环境语法的优先性某种程度上也剥夺困境中个体的弧光呈现，角色的工具性削弱了主体选择的说服力，技术双刃剑吧。狄金斯简直是神。
近年的多部影片，以及最近在探讨的“托尔金与战争”的话题，都让人不断感叹“为什么要有战争？”
内容做减法，技术做加法，用人性的角度思考技术，将神性努力推向最大化。
一部虚心向游戏学习的电影！
并非真一镜到底，第65分钟日戏转夜戏有意断开了，还有些聪明的剪辑点，比如老鼠引发爆炸那里，但这都无所谓，长镜头实在太牛逼！带给我这10年来身临其境感最强，也是最为观止的一次IMAX观影体验，仿佛跟着主角穿梭战地，吐血推荐IMAX Laser版本！看完《他们已不再变老》再看这个，一个世纪前的欧洲战场从来没有与我们这么接近。
Andrew Scott怎么那么惊鸿一瞥啊！
我的关注重点被“这部电影里英国大咖群英荟萃”分散了一点，以及片中德国人全都是坏人这个设定有点绝
一镜到底限制了电影的时间和空间，却增加了代入感。影片拍得优美而残酷，特别是夜间在敌军四布的城市里穿行一段，把塔尔科夫斯基的诗意与拯救大兵瑞恩的紧张融合在了一起，宛如梦境。
在《1917》的前半部分，我们跟着两个士兵穿越战场，路上见到的花，顺手盛装的牛奶，互相争论的勋章，这一切看似漫不经心，实则在后半部分给人重重的一击，就像两个士兵不知道一次小小的行动就会改变无数人的命运，等观众和他们走完全程，才明白这是个多么令人悲伤的故事。在简洁的叙事与高超的技术里蕴含了饱满情绪的《1917》，正是现在急需的举重若轻的简约而不简单的电影！