真相 · 全部短评

催眠片，是枝裕和还是老老实实在日本工作吧。

为抢回女儿而成为坏巫婆，把赶走的老公变成了乌龟；任何感情不放进电影里都是浪费，可以是坏母亲，坏朋友，但一定要是好演员；用台词做魔法把外婆送上太空船，七年一遇，不再变老……是枝裕和的法语迷影作，不错

姜还是老的辣，凯瑟琳德纳芙太厉害了，相比之下朱丽叶比诺什就像是给她捧哏的。一部戏中戏完成与女儿的和解，与逝去女明星的和解，更是与自己心魔的和解，是枝裕和举重若轻，使用了一种最温柔的手法。和诗意相比，真相反而不重要啦。

念台词又快又不清楚，太锻炼法语听力了。Catherine Deneuve这毒舌角色不太像是枝裕和写出来的，不过看她演得挺爽的，想起Jean-Louis Trintignant提到《爱》片场只有Haneke一个人乐在其中，其他人都无聊压抑得不行。Ethan Hawke为什么要打这个酱油？

剧情是神似《秋日奏鸣曲》，但拍得实在差很多，因为真的很明显，很多场景下是枝裕和没有办法控制住演员（真的是外语导演的原罪），结果好像索性就不控制了。然而这样的“真实”真的是电影真实吗？如果连精确都做不到，后面就别提了吧… 不过有趣的是，是枝裕和本可以选择一个普通的戏中戏，但他偏偏选择跟刘宇昆合璧，这又给电影带来一个让人困惑的问题：到底是黄皮白心还是白皮黄心？

不是什么了不起的电影，但各种好笑。

不难让人想起伯格曼的《秋日奏鸣曲》，二者同样关注疏离的母女关系，探索弥合情感裂缝的可能性。与本片轻松、明快的调子不同，《秋日奏鸣曲》更为尖锐、压抑，一场歇斯底里地争吵过后，由褒曼饰演的母亲选择逃离困局的中心——孩子受到的童年创伤能否被疗愈？显然，伯格曼给出的答案是绝望的。是枝裕和则采用“戏中戏”的套层结构，将母女面临的困境投射在架空的电影世界中，利用现实与电影的互文来揭示关于童年、记忆以及爱的部分“真相”。“戏中戏”的身份转换（母亲—女儿），让原本强势、刻薄、以自我为中心的母亲开始重新审视自己与女儿破裂的关系、演员与所饰角色情绪的界限，表露出了内心柔软、脆弱的一面。二人最终达成和解，是情理之中的结局，也是首次导演外语片的是枝裕和对西方家庭问题的一次解答。

十分期待是枝裕和导演的下一集电视剧。

真是一部充满幸福感的电影。尽管危机处处，但没有一次能够引爆。“魔法有什么用”，电影就是魔法啊，每七年回来地球与女儿相见的不是母亲，而是镜头。庭院里的大概是欧洲七叶树吧，那感觉竟然又法国，又日本。镜头长久地注视着芙芙的右侧脸，美丽的右耳（对因为她不喜欢自己的左耳）。整个感觉既小心翼翼又充满温柔，而芙芙回馈的是满满的意想不到。2021.1.1 #13001 太后生日 2021.1.24. 大银幕重看发觉在家看错过了很多细节。芙芙的每部电影大概都可以坐在电影院不断重看吧。

#2020SIFF# 是枝裕和真的能戳我的点，母女和解那场戏有点泪目，当女演员太不容易，当女演员的女儿也很难，第一次拍法国电影的是枝裕和并没有水土不服，并把自己一贯的东方式温和融入其中，没有欧洲家庭片的那种歇斯底里，对我来说其实更能接受，凯瑟琳·德纳芙演得真好，摄影也非常美，冬日的巴黎真美好。还有戏中戏那个故事也蛮喜欢的，甚至有点想看。 @2020.8.1 上影1厅

真相与表演之间、真实与谎言之间的缝隙中完成温冷和解。换掉演员还是日本片，但是角色的演员身份还真是适合法国人来发挥（德纳芙宛如树木希林），只是少了些日式的细处微妙余味。光看德纳芙和比诺什吵嘴就很得劲。7/10

粉丝滤镜加一星，还是老配方，伊桑霍克真是杀猪刀附体。不怎么看法国电影，好奇本地化得到底如何。

7/10 演员们明明说的是法语，却道出了东方的味道。威尼斯的某些影院真的是，坐在侧面前排观看会怀疑人生……严重影响观影，需要二刷。是枝裕和第一部外国片。Venice Competition@Sala Darsena 08/28/2019

太喜欢这个剧本了！！从未见过如此明媚的是枝裕和，母女之间所有的刀光剑影都只是积怨和误解化作温柔与包容的一种变奏，就像巴黎的阳光微风。日常生活与戏中戏的对照非常有趣，太多相互勾连的情节，细致、可爱、精巧。很久没有看一部电影一边看一边就想二刷了！（可能也是粤语字幕有遗漏笑点的原因）/ IFFAM @澳门旅游塔

6.0。不高的期待值下略显惊喜的小品文，温情化并配上大团圆结局的《秋日奏鸣曲》。文化隔阂带来的水土不服不曾看见，是枝裕和因为语言隔阂基本让演员们自由发挥倒是看出来了。不过德纳芙也确实好，阿姨对没和希区柯克合作成的怨念有点深啊，末尾还实力cos《迷魂记》。

搬进城里后第一部电影。说真的，看完这个Q&A不问Sarah和Françoise Dorléac关系的是真的不八卦还是没做工作

母女俩的dynamics很有看点，还是挺法式的

法国你来我往很直接的沟通交流与情感方式被放入了一种是枝裕和的或者说偏日式的温吞表达，还是有水土不服的，只是不那么明显。

同样师承侯孝贤，但是枝裕和与贾樟柯在成为“大师”这条路上却走了完全不同的方向。这不禁令我们感叹：艺术家跟艺术家的差距咋就这么大呢？作为一个登峰造极已然载入史册的电影人，我还有没有进步空间？是枝裕和既渴望知道《真相》却也害怕知道真相。处于瓶颈期的是枝大概想要挑战和突破一下自己，因此他想要借这个外语片尝试离开自己的拍摄舒适区。回到这部戏中戏，所谓的《真相》便是生命的真相：活着的正在以另一种形式死去，死去的正在以另一种形式活着。或许人都是如此：在一方面得意，在另一方面失意。然而就像局外人说得那样，你无法用一种原则反抗且战胜另一种原则，一种幸福也不可能击败另一种幸福。母女之间的冷战就像家常便饭，两位女神同台飙戏亦如季节交替。有道是解铃还须系铃人，只有在彼此欣赏、学习和感激的前提下，我们才能止战止伤。

B，很甜腻，但是叫人不忍苛责。德纳芙的表演已经有了一种钝感，不知道是不是岁月造就的。