真相 · 全部短评

母女关系处理的还算温情，跟伯格曼比还是差不少啊。导演继续努力。

外语下的日本电影，两次梳头什么的太日本了，但是完全不违和，是卡司水准太高呢还是法国人和东亚人对家庭的通感呢。凯瑟琳德纳芙完完全全就是树木希林，看得想哭。

中国编剧日本导演拍法国故事，所以感觉还是会有水土不服奇怪的点在。不是每个人都是李安吧，虽然还是熟悉的四人海报，但还是希望导演继续拍很日本的电影。

还是很是枝裕和东方式的情绪表达，还有那个很美的落叶镜头，只是从头到尾等不到情绪的爆发，由一群西方面孔表达出来总觉得差点什么。可解读的地方挺多的。两个女演员都很出色，白日美人老了气场依然无敌。

很法国，也很是枝裕和。真的挺神奇的。反正这个家庭以及他们说话的方式，处理感情的方式绝对不是东方式的。编剧里的那些前后交织、细节、神来之笔都有熟悉的感觉。刘宇昆竟然也是编剧之一！所有演员在对话的时候都那么自然，那么放松，都在说人话，如果一个电影能做到这一步，我已经很享受很满足了。每场戏都是一出好戏。戏中戏、回忆、小孩、sarah和像sarah的女演员，都是镜子，都折射出东西。所以剧情虽然没什么，但是角色心理确实跌宕起伏，又有秘密，又有悬疑，又有变化。

“真相在家庭关系中不重要，感情才是重要的”，科幻映射的片中片、撒谎的回忆录都在呼应“真相”的主题，构思太强了，尤其是最后小女孩那段给外婆表白简直是神来之笔，一下把主旨提升了。全片非常是枝裕和！即便不是日语、即便没有日本演员依然认出你来了！！犀利的老母亲风度翩翩处事不惊却内心汹涌；虚弱却故作坚强的二代；聪明善良的人精第三代；爸爸们都是可爱的傻蛋，这完全是是枝家庭的标准化结构啊！可贵的是这完全是一个法式故事——这种人际关系、离婚后朋友式的自然相处、饭桌上如此互相揭短不留情面、没有一句道歉却能化解尴尬……这些放东方语境下真是不可想象的，所以是枝裕和很好地做出了一部有自己风格的外语片，没有水土不服不伦不类，太强大了！而编剧赫然出现刘宇昆的名字，真想知道这是怎样一种合作，片中的科幻片是他的主意吗？！

今年北影节就选了这么一场，全程戴口罩可太难受了！德纳芙的表演真准，是枝裕和的日式调度和温情小元素放在这堆大演员面前也耍不开了，有点儿尬

是枝裕和并没有水土不服，而且还能够把日本式家庭琐事与两代矛盾给搬到法国来，让法国人拍出了日本电影的感觉，细腻柔情，很特别，也很好看。结局也很东方，对过去释怀，解开一直纠缠着家庭的死结，温情且意犹未尽。

戏中戏十分不错。全靠芙芙和比诺什的演技撑起来的，雅州人强行给人家法国人加那么多细腻情绪。

对是枝裕和无感实在是活久见......

是枝裕和大翻车

对日式镜头基本满意。

是枝裕和的万能公式是家庭共同体，无论有无血缘关系，排列组合变形，出于迫不得已，联手应对冲击，维持情感羁绊，从误会到和解，大家最终像石榴籽一样，颗颗分明，抱在一起，放之四海而皆准。

阵容碉堡了！！全都爱！！！拿了金棕榈就是不一样！！

7 #HKFCP2019# 因为有明星演员的角色身份和戏中戏的设置，电影里具备挺多戏内外真真假假的错位和对应，探讨的新意也在这里，真情流露可以用假的剧本来表演，假的自传并不一定不是内心真实的期望袒露。是枝裕和不想去做太直接的从矛盾到和解，对这对母女关系的交待具有不少前史留白的处理，母亲原生家庭影响的传递、对年老过气的焦虑、对女儿的愧疚与逃避、女儿在对戏中戏的观察中反思与自己母亲的关系...最终是如成濑般将万般情感杂糅到一团，像一些经典东方电影一般，不寻求人之间直接的和解，而是让万般含蓄的暖意缓缓流出。凯瑟琳德纳芙的表现最好。文本叙事细节的铺陈依然并不稀疏，但室内镜头设计上没有太展露功力，也算是枝裕和拍过少有的将家庭生活小品进行非常轻喜剧化的处理，后劲不算很足，配乐也有些不够喜欢。

太是枝裕和了。

中规中矩

一时还是难以接受凯瑟琳·德纳芙70多岁的样子，和我记忆里她四十岁之前的美貌完全对不上。演她女儿的朱丽叶·比诺什，实际也55岁了，但她和九十年代年轻时的相貌相差不大。德纳芙和树木希林同岁，两人都是43年生人，如果这样比较德纳芙是保养得相当好，可能是年轻时太过惊艳造成的反差感吧。 回忆录的书写，记忆里的偏差，戏中戏的演绎，角色与演员的互文，母女情感联系的真相或真或假。

近期看到的是枝导演最差的一部。我觉得他属于那种比较通透的导演，容许自己有拍垃圾的自由。我也把它当成对熟悉演员的练习。

眼睛里看着德纳芙，脑海里浅浅倒映着树木希林。除了众人当街起舞，一切都可以搬回日本。第一次看是枝裕和拍母女，也很好，这段母女关系在我心中拍出了80到85分，因为他也通晓了我自己感悟出的天下母女关系的最重要真相：母为女之女，女为母之母。于是我哭了。