燃烧的巴黎圣母院 · 全部短评

心痛不已，数度落泪！！只想说如果电影呈现的一切属实，那么这场属于巴黎圣母院的大火则不是天灾而是人祸。很难想象一个之于全世界文明如此重要的殿堂，消防设施居然会如此贫瘠匮乏；一个代表全人类如此璀璨的艺术瑰宝，竟然会以这样莫名其妙的方式毁于一旦。自火灾发生的那一刻起，所有参与预警、疏散与救援的指挥者们智商全员归零；各种疏忽、懈怠与混乱的情绪不断蔓延恰如烈火。大火就这样在全世界的注视中熊熊燃烧了两个小时，千年的文化就此般在众目睽睽之下几乎付之一炬。此刻圣母的眼泪已经救不了这座辉煌的宫殿，而整个法国的监督、警务、消防、交通、旅游等与事件有关的所有部门，以及巴黎市政厅、博物馆办公室、应急事件指挥部，包括法国总统马克龙，都该为这场人类文明史上的巨大浩劫负上永恒且不可推卸的责任。

好似，圆明园的燃烧好像有你们的份，

imax沉浸且惊心动魄，映后说真实度达到了难以置信的95%（观影时因为戏剧性太强很怀疑真实性），有几段镜头很有冲击力，音乐和大火一样泛滥，片中消防长官说不为援救石头献出生命，片外导演采访的消防员都表示可以为援救献出生命（包括昨天采访了故宫的）。 来自导演映后问答：点蜡烛源于自己的童年经历，拍过很多教堂题材但是无神论者，圣母像的面部表情有微调且呈现了不同版本… 走技术流，拍主旋律，难怪导演和徐克关系好来着。去影院看片的朋友留好票根，有机会被导演抽中去巴黎看圣母院和奥运会

IMAX屏看真的很震撼。特别那几幕火星从天花板上飘落的样子。大教堂的钟声会永远地敲响。But nothing lasts forever. 再看到尖塔折断的瞬间还是很震撼。铅熔化灌下来的样子可怖可怕。

讓-雅克·阿諾是一名頗難定位的法國導演，其執導履歷包含了形形色色的各種片子，從《玫瑰之名》到《熊的故事》，從《情人》到《狼圖騰》，簡直不像是出自同一人的手筆。此次他選擇災難/傳記類劇情片而非紀錄片的形式來處理四年前的聖母院大火，是比較聰明的做法，如此製作的難點在於將真實的紀錄影像同新拍攝的劇情影像完美交疊，這方面本片完成得不錯。對聖母院大火的反觀通常有兩個角度，一是走文藝片路子的對歷史建築、都市空間、宗教情懷等的歌詠與懷舊，二是對應急管理體制的可靠性和官僚主義，以及防災減災、文物保護預案系統的有效性的政治反思。本片在這兩方面都沾了一點兒，從正面的角度說是情、理兼備，另一方面看則是有些不上不下，這也導致影片的整體觀感頗為平庸。2023年4月27日23:10於嘉悅富基廣場11號廳，次日該片於本市下映。

为什么杰出的法国导演会拍这么一部中规中矩的德国式电影啊……真的好无聊。令人会心一笑的点在于，原来法国人也会造出一辆假车来供领导审查用……

如果这是纪录片，我愿意给高分，但是从一部火灾电影角度讲，电影缺少那种紧张感，目前豆瓣上的得分，我更觉得是因为2019年的大火事件，而不是这部电影。。。

法国主旋律也排的可以

3.5 最近重看了两遍“Before Sunset”，我不知道我们能从这里获得什么，可能习以为常的心碎吧。

法式主旋律。拍的挺平淡的，对于灾难发生以及救火的过程有些流水帐和格式化，群像较多处理的只是无功无过。不过法国人拍主旋律也有一些浪漫的处理，无论是火灾时圣母像留下的眼泪，群众唱诗祈祷，还是水面映照着多彩玻璃的光芒，都充满了一些神性和浪漫。导演拍的很真挚，作为一个人类文明的苦难时刻，不加以修饰的燃烧着的熊熊火焰就足以让观众叹息与震撼。

浪费我的钱和时间，拍个纪录片会怎样啊（另外马克龙好帅啊）

#博纳大郊亭IMAX观影# 这样的电影真的在IMAX看才震撼，但可惜排片太少了。电影以剧情推动和真实影像资料结合的形式还原了这场牵动人心的世纪事件。历经800年风雨的历史瑰宝被一场大火毁于一旦，但好在消防员们的不懈努力最终把巴黎圣母院的主体建筑拯救下来。

没有明星出演 没有主角光环，用真实视角叙事，特立独行

当大火肆虐、席卷整个荧幕的时候，恨不得拿起消防栓冲进现场；当巴黎圣母院塔尖倒塌时，会因身临其境般的紧张氛围捂嘴屏息。电影除了让我们再度回顾这段令人心悸的灾难历史之外，导演让-雅克·阿诺在整部影片中呈现出来克制而隐忍的基调，甚至会让人忍不住追问：这一切的一切，到底意义何在？巴黎圣母院的火灾，称得上是全人类的损失，但艺术品和人，到底孰轻孰重？我们常说“以人为本”，法国人说的则是大白话：教堂可以重建，我们要人活着。

3.5 很接近纪录片的剧情片，如撇开对电影好坏的评判，倒是捋清了圣母院火灾情况，外人看来明明可以避免，综合在一起的种种“不巧”导致无可挽回的损失，木质结构，建筑承重使喷水都在加速建筑主体坍塌，报警系统天天“狼来了”，巴黎城市历史原因救火车都行驶困难还得消防员下车抬走窄窄巷子里停的三轮车，连灭火用水都得从外省调来泵船，各处钥匙多达七百把，最熟悉情况的保管员偏偏当时不在场，等等各种原因致使火势的蔓延，更没想到的是一个现代因素：当时通讯网络拥塞；消防员是否应当不要性命去抢救价值连城国家瑰宝级别的历史宝物(一定程度上这也是本片评论两极分化的原因之一)，对当时处境与电影创作者同样是艰难困局，电影用了宗教作为某种接近折中的处理，体现在电影本身的不少匠心，与被烧穿的钟楼往下探视角本就形似火焰中的荆棘冠

把桌面电影的分屏显示运用到IMAX大屏上，同时这些素材恐怕也是征集各社交平台上的短视频。剔除这些作为新闻的影像，恐怕只剩下消防员灭火的种种过程了，一度以为我在看《911》。影片多处使用到多国别语言，意在彰显某种全球化的构想，但从电影所体悟到的在于信仰的崩塌，似乎圣母院燃烧之后的巴黎和在其之前给公众带来的印象有所不同，还是那句话：昨日世界已不再。

导演映后，yq前最揪心的新闻之一便是巴黎圣母院被烧了（一次都没去过感到遗憾），记得当时新闻里报道巴黎市民都在塞纳河畔为圣母院祈祷，手持蜡烛。今天在卢米埃看后，才知道当时复杂严重程度远超过新闻只言片语的报道，若不是消防队员最后抢救及时，这座800多年的地标建筑很可能沦为一片废墟。而片中最让我动容之处，则是官方救援的基本态度：相比抢救文物古迹，消防队员的生命安全更重要（某地还在“不惜一切代价”把人当工具用），当结尾处《Amazing Grace》旋律响起，全巴黎都在见证圣母院的劫后余生（真庆幸），PS，雅克·阿诺本人很友善，找他签名时被身边工作人员粗暴阻拦，他们意思是排我前边的人是最后一个签的了没你的份，但导演还是很平静地为我写下了他的名字，我感激说“Thank u very much”，他看了眼我然后迷人的微微笑了笑。

电影院看的 ，流了一座位的眼泪，想起雨果在《巴黎圣母院》开头写到钟楼石头上刻着希腊文“命运”

看到后来我真感觉是艺术品集体自杀，人类的背诵，人类的疏忽，人类滑稽剧般的阻拦。

让雅克阿诺来了，有啥想问的。