善良的种类 · 全部短评

荒诞又古怪，我喜欢的兰斯莫斯又回来了，这次甚至还有一点科恩兄弟的感觉。为了逃避自由而选择把RMF大叔一圈一圈碾过，为了惩罚长着妻子模样的怪物而让对方剖出自己的肝脏，为了找到有起死回生之力的救世主而毫不犹豫地抛夫弃女。三个故事在当事人自己的逻辑里都无比自洽，每一个主人公都在履行自己认定的“善良”，因此所有怪异甚至残忍的举动都可以合理化为“不同种类的善良”。除此之外真的非常好奇RMF到底代表着什么。

一星给杰西普莱蒙。我终于明白原来兰斯莫斯最本我的作品就是空无一物的。杰西普莱蒙值得一个表演奖，在极其有限的条件下艰难地摸索着“无机”与“趣味”以及介于二者之间的表演地带。

@CannesDebussy 兰斯莫斯回归欧洲诡谲时期，完成度很精良，剧作执行很彻底的三个奇谭，但在作者趣味和观影的愉悦之外，又有多少生活的阅读理解可做？

直抒胸臆：兰斯莫斯滚出地球。舍得把用在女演员身上的暴力分一半给男的吗？艾玛斯通还老跟着瞎起哄，这也都不说了。这回最令我震惊的是对特型演员的残忍。

员工对老板的绝对服从，丈夫对海难突然归来的妻子充满怀疑，身在邪教的女人偏执追逐某个目标，三则寓言各自不同，又彼此共享同一种心理控制情境，融合怪异、惊悚、冒犯和喜剧为一体，出奇的剪辑、细节的微观特写、音乐的使用，兰斯莫斯意料之外几乎回到早期路子，还蛮好玩的。

1.欧格斯·兰斯莫斯的新作给人重回希腊“怪浪潮”的观感，诡谲、荒诞与强迫气息亦令人想及卡夫卡，堪称2024年度WTF电影。2.三段式寓言故事看似奇葩难解，实则构成了正—反—合的辩证逻辑，均围绕着兰斯莫斯作品序列中的主要母题——不平等的权力关系&控制/受虐，从职场老板PUA到家庭/伴侣关系中的施受虐，再到社会意识形态/宗教里的精神操控和内化服从。3.片名“善良的种类”也极具反讽，一如日常生活中屡见不鲜的自以为是自诩善良与各种“为了你好”的虚伪言行。4.导演依旧偏爱以动物喻人，一如故事1里只攻击棕榈树的甲虫、故事2里人狗身份地位颠倒的黑白幻梦，还有故事3里拥有治愈复生神力却不自知也无法自救的兽医。5.以大量广角与鱼眼镜头呈现扭曲世事，以及缓缓推进或横移的运镜。6.每每突兀中断的洗脑歌曲。7.几位主演表演特别出彩。（8.3/10）

8.8分 严重被低估。为什么兰斯莫斯总要莫名被扣个“疯癫”的帽子，其实本片的拍摄极其冷静。每个短片的叙事都枝繁叶茂，他已经跳离了《狗牙》《龙虾》式的符号堆砌与低质的去情节化，从《圣鹿之死》开始接连输出三部杰作，真好！甲虫侵蚀棕榈树，野狗统治荒岛… 大量动物意象类比出人原始的兽性与奴性，男人被金主驯服、妻子被丈夫驯服、人被邪教驯服。大赞故事一的悬念设置，顶级的剪辑与镜头语言，可惜收尾略显仓促。故事二用野蛮的性爱稀释了思念蕴含的人性，男主对妻子特征的印象是原始的。我倾向于妻子的脚只是浮肿。她历经饥饿不再挑食，愈发依赖顺从丈夫，而丈夫在无意间滥用权力，实施奴役。直写悲剧酿自两人的兽性。食人与门外真妻细思恐极。故事三只说一点：正片放映结束后，我猛地意识到曾摔死的妹妹是如何复生，瞬间起了一身鸡皮疙瘩…

感觉对兰斯莫斯最大的不满在愈发架空于现实的故事，所有的造景和困境都无比虚浮；沉溺在设计的游戏当中，丝毫不关心臃肿的时长和极其低效的叙事。以往的狗牙和龙虾都还可以形成一定的现实指涉和体制批判，到这一部（尽管还是在讲道德极权）我真的不想连了…非常需要读一本讲greek weird wave的书，被intellectually inform一下到底要怎么理解这种纯粹生造的怪异&惊悚。

换个导演合作吧艾玛斯通，兰斯莫斯不值得。

【6】标准的耍猴电影。精神状态和意图表达很喜欢。听话的员工，贤惠的妻子以及虔诚的信徒，用他们最为纯善的本心制造了本片“kind of”某种东西——最恶毒的血腥。但三组短片的结合成片太差了，观感一路走低至沦为闹剧，生怕观众看不懂嘲讽，又怕观众看太懂。兰斯莫斯最大的失败不是成片的不适，是做不到跟豪斯娜的《零度社团》一样，把观众当非人看待，去煎熬，去折磨，他把观众当猴耍了。杰西·莱普蒙在三个短片贡献了非人类的表演，戛纳影帝实至名归。

拍来有啥意思啊？ 看完poor things 过后又看了kinds of kindness 永久拉黑这个什么兰斯莫斯 😅

迷惑的爽感。仿佛被穿着皮衣的女S玩弄了仨小时，正当你爽的时候她突然抽了个几个大嘴巴，直接把你扇懵了，回过神来感觉更爽了。（但是这片太好莱坞了感觉得不了奖）

【0.5】一般电影是延长3倍生命，本片的莫名其妙和无聊程度则让我有空活了3000年的无力感。 w/c

4.5 莫名其妙的虚张声势，第二个故事逗笑我了，所以就不一星了

#Cannes 2024# 4.5。蘭斯莫斯您說您咋辦啊。連《聖鹿之死》的水平也回不去了，不用魚眼鏡頭就啥作者性也沒有。三段爛故事湊不出一則完整的寓言架構，想消費獵奇元素又給不出任何真正有視覺衝擊的場面，末了全靠鋼琴高低音區的頻繁敲擊喚醒昏昏欲睡的觀眾。

控制极限和自由规训，RMF死了；过度思念和极致否认，RMF飞了；家暴出逃和邪教之水，RMF在吃三明治；弯球拍，狗之国，无水之池；循环车碾，断指割肾，死人复活……觉得《可怜东西》太过肤浅？那这次就来三个更肤浅的恶趣味寓言吧，欧格斯导演如是说

确实回到了怪浪潮时期，感觉终于又可以做自己了，但三个故事本质上其实是想不断提供叙事的动力和新鲜感，然而相比那些当代叙事大师这部显然很不成功，给人感觉煞有介事地讲了三个智性很低的事儿，越往后越缺乏犀利的、令人震惊的观察，只剩下贫乏的想象和没有太大意义的人造连接。

看完想把兰斯莫斯暴打一顿，什么傻逼片子，我来看电影不是来体验玩sm主奴play角色扮演的，我特么有这时间干嘛不自己去玩！神金！

爱得要死。对我来说判断一部电影算不算精彩的标准很简单：能不能让我在两个小时内完全不碰手机。宠儿做到了，poor thing做到了，这部同样做到了。影片结束的瞬间我转过头去偷看观众的表情，所有人的吸引力都像被磁铁拽住一样牢牢锁定在屏幕上。This is cool。

2.5 第二部分最舒适也更接近《圣鹿之死》的原因可能是不可预知的神秘与超现实，在兰斯莫斯的语调中都变得更具魅惑力；而恰恰这也是第一部分和第三个部分最欠缺的，所以才导致味同嚼蜡（尤其第三个故事最糟糕）