登月第一人 · 全部短评

Damien Chazelle又進步了，越來越高級，借助大量pov和特寫，完全聚焦於人物，完全不理會要看奇觀的觀眾。借科幻的殼拍了一部文藝片，內斂、深邃、孤寂，像首痛苦又美麗的詩。期待他的下一部作品

太空，是浪漫、是情怀、是信仰；亦是黑暗、未知与恐惧。阿姆斯壮的第一视角展示出的宇宙总是只露出边角或倒影；而“留白”之处被寂静的情绪填满。

查泽雷的电影音效配乐永远无可挑剔。从头到尾都情绪克制四平八稳，突然结尾试图煽情，反而有点突兀。但还是很喜欢，人类想要征服未知宇宙的勇气与梦想是我永远的感动源。肯尼迪那段演讲加得很燃，正如我一直认为人类最迷人的精神就是渴望攀向最高点。觉得导演是真的爱高司令的，那么多拍他湛蓝双眼的超特写，确实和浩瀚宇宙一样动人。

Chazelle在拍了鼓手养成记，音乐人追梦记之后，这次拍了作词人升空记，乐迷本迷实锤。军备竞赛下的葬礼竞赛，一小步背后的沉重代价，然而感受不到跨出去的意义。

查泽雷情人视角拍的高斯林，几场戏单拿出来很棒其他一般，感情就举轻若重了。

平庸至极，不敢相信是《爆裂鼓手》导演的作品，故事无聊，呈现四平八稳，部分场景真是极致做作，时长感觉能睡个好觉

拍的太美了，咋那么会拍，阿姆斯特朗在经历了激动人心的登月之后平安归来，按流程，回家之前需要隔离30天，但三周后妻子即获准探望，你知道这肯定就是最后一场戏，你想知道他们谁会先开口，会说什么，两人见面了，隔着一面玻璃，都不说话，电影结束。整部电影拍的就像一首长诗。

平庸的设定，既没有影像上的奇观，而没有真正打动人心的故事，简单把家庭和登陆串到一起，查泽雷的成功学短板表露无遗

好莱坞白左居然把Armstrong将美国国旗插上月球这样经典一幕故意删去了，用Gosling的话说“I think this was widely regarded in the end as a human achievement.”自我矮化逆向歧视到这种丧心病狂的荒唐地步，难怪川总要出来重竖Nationalism了，零星！

想不到凝练美妙的《地心引力》和尝试突破时空维度的《星际穿越》之后竟然还有人这么笨拙古板地拍太空题材，大失所望。

3.5。遗憾不少，被颁奖季冷落，在执行水准和学院口味上都说得通。但看完只能让我更喜欢达米安了，脱离了艺术家语境，骨子里的浪漫反而更加一览无遗。对待这样一个题材，能在反对阴谋论的同时和主旋律划清界限，让星辰与个体凌驾于国家和历史之上，在原初概念上就俘获到我了。“这是我个人的一小步，人类的一大步” ，这部电影是全心全意拍给前半句的。

第一次升空时，直至完全进入太空，镜头始终被留在太空舱内。在这里体验被同步，而非情感的同步。实际上在电影中，镜头离人物愈近，我们离人物愈远。与其称之无法触及人物灵魂，倒不如说它恰如其分地具象化了阿姆斯特朗欲与世隔绝的心理。“隔离”实为影片始终被强调的因素（人物与环境的隔离、太空舱与宇宙的隔离、丈夫与妻子的隔离）。First victim Neil Armstrong.

沙泽勒提供了同版本故事的最人性化approach 感谢老搭档配乐和调色师全程保驾护航 月球的尘土压到最灰暗 记忆才鲜活

“虽然现在已经是太空时代，人们可以登上月球，却永远无法探索人们内心的宇宙。”——《大佛普拉斯》

影片全然以阿姆斯特朗为中心，聚焦于他的个人家庭生活与太空探索生涯，精妙地彰显出二者的矛盾关系，“面瘫”气质的高斯林也完美诠释了表面心如止水冷漠镇定、内里情感汹涌的登月第一人。影片所呈现的隐忍克制又身不由己的个体自我与牺牲惨重艰险无比的宇宙旅程，以及民众对阿波罗计划的大规模抗议游行和NASA的周旋敷衍力排众议（冷战阴云下的太空竞赛vs1968全球革命的浪潮），都激发我们去思考一个问题：登月的意义究竟几何？人类该如何应对仰望星辰与脚踏实地的鸿沟？视听语言上，以大量抖动失焦的手持摄影搭配主观镜头来模拟头晕目眩的极限训练与宇航员在舱内的紧张体验，声音运用极佳，既有尖啸刺耳的杂音，也有登月出舱时的寂静无声，更有宇航服视点中的呼吸声，从而让人身临其境，一切都显得极度真实。Five Hundred Miles令人泪下。（9.0/10）

导演不是想让观众走进太空，感受激动与喜悦，而是要观众走进阿姆斯特朗的生活与内心，感受人物的悲伤、挣扎和独孤。

真动人、真难得。很喜欢20多年前朗.霍华德那部《阿波罗13》，阿姆斯特朗在里面只是个背景板一般一闪而过的名字。这部终于把镜头聚焦给他，却并不走《阿波罗13》那种人类瑰丽的太空梦想、国家民族伟大的登月事业、英雄主义的热血路线，而是把事件还原到个体：一个痛失爱女的父亲。没有任何宏大叙事的企图，从头至尾阿姆斯特朗的心理和情感都是疏离的，身在其中，又冷静地超然于外，甚至拍出了一丝个人裹挟在大时代之下的宿命感、悲剧感。看得几次泪水涟涟。高司令只要别在镜头前耍帅，真的越来越好，《松林外》《银翼杀手》《登月第一人》，身上有谜一样的悲剧气质。

达米安总是喜欢在最后狠狠地来那么一记情感的撞击，也总是喜欢在前半段游移不定顾此失彼。

不同于《太空争锋》，刻意淡化冷战背景和登月任务本身，而是以人写事、以小见大，笔墨落脚于登月前的人物缩影，写出阿姆斯特朗的不安、焦虑与家庭关系。太空戏的视觉体验反而是对心理体验的辅助，第一人称视角为观众带来身临其境的压迫感。

难以想象本年度目前为止最喜欢的一部电影竟然是在商业院线看到的。全片大部分叙事的时候质感都接近于家用DV的记录节奏，但是我却也恰巧喜欢全片的这种克制，同月亮之间的联系的表达又有一种淡薄的浪漫情调。高司令献上了近几年最佳的表演，女王Claire Foy的表演更是值得一个女配小金人，道别那场戏值得吹爆。同时本片更让我觉得Damien潜力巨大，目前为止的三种题材的高分表现完全说明了他的全能。（有条件选择最好条件的IMAX，如果觉得电影不够吸引力就当去科技馆坐了一次太空ride）