登月第一人 · 全部短评

A giant leap for Damien Chazelle。太空片往往会创造一种非真实的体验，人在宇宙的摇篮里做着平滑的圆周运动，星空浩渺，安静。连《地心引力》的灾难都透着一种舞蹈式的优雅。但《登月第一人》不是，坐在飞行器里跟坐在颠簸的大卡车里没什么区别，玻璃是脏的，看不清星空。镜头振动，旋转，无法自持。它的直系血亲并不是太空片，而是Michael Cimino的《猎鹿人》。

想象力的死亡。毫无建树的平庸影像+拖沓的叙事+糟糕的声音处理，只有疯狂配乐和完全没声音两种状态，大概自己觉得自己挺高端的吧。为主角扣上一个family man的美式政治正确身份大概是现在主旋律必须的步骤了。心疼那段美丽的16mm伪家庭录影，彻底沦为令人作呕的煽情工具。

质感太好了。不敢想象查泽雷四十年后在影坛什么地位，大有可为。

登月电影史上的一小步，是chazelle个人电影史上的一大步。比起我很不喜欢的爆裂和颇感平庸的lalaland，这部进步太大了，可以说相当喜欢了。

豐饒之海一場夢。跟起風了講的是同一件事，只是沒它浪漫，所以也不顯得殘忍。美國電影還是厲害的，一直有新人出來，穩穩接住前輩傳統，再做出自己表達。

「帶著隨身帶的那條動物／讓整條街只在他的腳下走著／一顆星也在很遠很遠裡／帶著天空在走／明天，當第一扇百葉窗／將太陽拉成一把梯子／他不知往上走，還是往下走」（羅門《流浪人》）

他好累啊，连最后父子告别都成了一次发布会。

还是达米恩擅长表现的压力下的人生，他同样擅长的竞争对抗则体现为冷战背景。中间一段升空完全局限在宇航员视角，简直把太空题材拍成了恐怖片。对妻子和其他宇航员在死亡阴影下的生活也很有很好表现，有了现实的底色，英雄主义才能被凸显出来。期待我们将来拍飞行员和战士也能有这份同情。

达米恩这种偏不拍插旗的态度，摆明了就是要让这部电影【去美国化】甚至【去主旋律化】，所以能看见更真实的、更个人动机，去包装化、去伟人特质的阿姆斯特朗。与儿子们离别润了眼眶、面对环形山缅怀亡女、归来后与妻子平静重聚，这是高斯林最隐忍的表演。以及双子星测试时那段不拍舱外仅拍舱内的主观镜头太棒了。

【釜山电影节展映】登月的部分只占极小的篇幅。主要用大量的手持摄影，围绕阿姆斯特朗的家庭去表达他与妻子、儿女的关系。高司令把这个所谓英雄人物内心隐忍的一面演了出来。在月球上的小小举动虽略煽情，也让人倍感温暖。很多场面的拍摄处理方式都似乎借鉴了《星际穿越》。音效音乐很是出色。登月时的电讯通话应该用的是本尊的原声录音。倒是更能感慨库布里克超越时代的伟大。三星半

3.5，一如上部《爱乐之城》，影片同样以某种高潮的姿态开篇，《登月第一人》优点完全在于通过幽深逼仄空间展现的宇宙一角，及看上去杂乱无章的手持镜头。 查泽雷属于那个过去的旧好莱坞，家庭—男性英雄主义的年轻代言，他有意地令影片看起来更加沉稳，在减少之前两部长片近乎炫技般的锋芒之后，却暴露了他在叙事层面上的不合格，和对于时间跨度处理上的漏洞，直接影响到影片节奏。《爱乐》发生在一年之内尚可，而跨度增大之后，我们所看到的，仅剩下一部1960——1969的大事年表，而不是传记电影。 最后30分钟，所有戏剧冲突皆已完全闭合，影片专注起行动本身，这时，影片才真正地开始精彩起来。

Too sensitive，不喜欢。近年的导演们都喜欢从小人物情感角度叙述大历史事件，但诺兰的敦刻尔克不是随便封神的。小格局配个烂大街裹脚布剧本真是会腻。和朋友看完聊天忽然发现这个万能剧本和高司令的万年不变脸真是绝配，简直可以套到所有人物传记里。手持剧烈抖动镜头感倒是很敢用，至少看到我肠胃不适，出了影院直接吐出来就不太好了。

6/10。反对声浪中一位黑人歌手用尖酸的措辞抨击太空竞赛对贫困的影响，当媒体质疑耗费巨资以生命为代价的太空竞赛有何意义？尼尔不知道答案，登月之后他静静站在陨石坑的无底洞前丢下链饰，思念女儿的记忆戛然而止重回黑暗宇宙，电影最终努力把符号拉回人的本质，完成他的夙愿，尼尔夫妇透过隔离室的手掌合一解开心结，俗不可耐，传记片难在即使还原人本、反咉时代和削弱思考表达，也总归有个框架，很难得出既有范围外的东西，以至导演印记只剩失重的太空航中播放音乐的浪漫一幕。冲破大气层返航和火箭脱离地面的主观手持视点＋胶片颗粒感＋疯狂震动令人反胃的音响，颇具诺兰式的大师风范，但毫无重点的家庭戏和飞行摸拟训练的反复跳切堪称灾难级别，难以入戏，文戏的处理欠缺火候，例如妻子让尼尔亲自告诉孩子回不来的风险，缺少应该积累满的高潮情绪。

四平八稳，稍显平庸。主要是局限于这个人尽皆知的故事，再努力地挖掘个人生活，也难有惊喜。不过太空中的华尔兹，航天飞机发射，以及登月的过程还是蛮令人激动的。。

这个登月的过程太震撼了！每一秒的剪辑和配乐都配合的完美！场面调度很宏大！高司令克制的表演比lalaland更让人震撼也让人心碎！喜欢！

极为私人的特写和主观镜头、胶片的颗粒感与浑浑噩噩的知觉构成了更为微妙的观影体验，是一种戛然而止的美。前半段稍显冗长，但最终震撼到我的还是登月一段，拍得太过恢弘，完完全全的身历其境，几乎令人窒息。至少我是完全被这个题材戳到了。

又一则冲奥命题作文，真的要研究下惹 为什么学院奖总会逼得灵气导演去拍四平八稳传记片。“把女儿手链留在月球”这种恶意煽情桥段实在是谄媚又虚假，毁掉了用那么多手持镜头和大特写好不容易带来的代入感。// 觉得自己进步：）居然没选择看毒液 //人类多么浪漫

还是节奏配乐的大师导演查泽雷，还是那个帅得隐忍又让人沉迷的高司令，这次从歌舞lalaland变成传记题材的美国登月第一人的历史纪实。还是挺成功的，用一个很私人情感的角度完成了这个历史性故事的银幕化。查泽雷真的是运用声音和配乐的天才，运用到太空主题也完全如鱼得水，很喜欢那些让观众完全融入、身临其境的镜头处理，很聪明也很有质量。而高司令，哦高司令真的是这个电影的灵魂，这个男人的表演和眼神有一种外柔内刚的能量，让人很容易就能融进他的情绪中，在银翼2049里就见识过他这种勾魂夺魄的静默了。把有女儿名字的小手链抛开和最后与妻子Janet靠近在玻璃两边在手上亲吻……高司令这个男演员真的是宝藏，期待明年奥斯卡提名。

假设查雷泽拍摄此片意在暗示登月造假，那么多次详细刻画任务失败、牺牲巨大，对登月的动机无论从国家到个人层面都草草带过，以致本应是影片高潮的登月成功完全不具备说服力和感染力、几乎完全采用新闻化的拍摄角度、强调其宣传价值、几乎完全剥夺阿姆斯特朗本人在最终任务中的存在感和主体性、成功后也完全没有表现和任务相关的人的庆祝喜悦只有Neil和妻子的疲惫、搭档这个角色和两人本该是出生入死的合作也没有任何描写等等诡异之处也许说得通，毕竟直白地讲阴谋论是很难被资方和观众所接受的。但即使如此，本片也难看至极，流水账式的叙事，毫无意义的对话，广告片般的中产家庭场景，镜头没有任何新鲜感，配乐甚至乱七八糟；阿姆斯特朗这个角色随着故事的展开越来越疏离，妻子除了在房子里忧心忡忡地在房子里踱步也没有任何主动性…咋回事啊。

离开了舒适区的查泽雷拍了一部中规中矩的历史题材传记片，灵气尽失，那些狂乱的、爆裂的、五彩斑斓的、灵气逼人的元素都消散了，哎......