欲望号街车 · 全部短评

田纳西·威廉斯说主题是“社会如何迫使那些心智敏感又不想循规蹈矩的人走向毁灭”，就像福楼拜说我就是包法利夫人一样，他在布兰奇里书写了自己，和又一出致献所有感性、脆弱、怀旧而不合时宜的人们的永恒悲剧。深深共情其中，观看这个毁灭故事本身也如开门见到卖葬礼花束的老妇。费雯·丽作为片中唯一的表现派演员，置身于方法派的围困中，表演方式那格格不入的腔调倒正应合布兰奇在新奥尔良的处境而得其神魂。费雯·丽诞辰109周年观影。有很多事要感谢永远的费雯·丽。

马龙白兰度出场之前，银幕上有许多值得玩味的信息、可捕捉的细节：镜头调度、剪辑、场景美术等等。但当他出现之后，基本上我就没有别的什么能看到了，视线会始终流连在他脸上身上，每一个微妙的表情转换、每一次举手投足都是戏，都在诉说、塑造和表现。这个伟大的天才型演员、复杂的矛盾体、有太多侧面

7/10。就费雯·丽的问题被一位友邻拉黑真心不值，个人认为让白兰度这么tm帅的一性感偶像去强奸这样又老又丑演技夸张僵硬的疯婆子压根没半点说服力好不！整部片子看起来就像一出聒噪的话演戏，令人不胜其烦，现在看来也没有那么“现实主义“，不过卡赞在运镜、演员调度方面值得称道，镜碎一幕很有想法。

他们告诉我搭乘一辆名为欲望号的街车，换车去一个叫做墓地的地方，再坐6条街区，到天堂乐土下车。最不堪忍受是费雯丽的老相，最惊艳是马龙白兰度野蛮粗暴原始的性感....怀疑这世界上是否还有一个坏胚子能像他这样性感得一塌糊涂、充满侵略性。

剧中费雯丽饰演的女主角不就是典型的Drama Queen吗，这样的女人必定走向毁灭。

伊利亚·卡赞的戏剧出身太明显了，本片调度都是舞台化的，剧本也是“斗兽场”的戏剧模式——不管合不合理，硬把几个角色塞在一个狭小空间里，挤压他们，慢慢观察他们的生存模式开始脱轨，《杀戮》什么的都是这个套路。全片唯一称得上有电影感的设计，是费雯丽刚出场时照镜子和脸上闪烁的光（暗示了她的隐藏人格和经历），以及后期结婚无望时眼部的阴影，但这些设计，太早的暴露了角色在电影里的发展轨迹，过于浅白。费雯丽的表演十足卖力气，但过快和剧烈的情绪动作也还是戏剧的方式，白兰度倒是本色出演，他灵魂里一直有个流氓无产者的主人格。搭乘欲望号街车前往墓园，因婚败破碎陷入性丑闻的费雯丽，并未在妹妹的动物性家庭里找到庇护，表面看，这是无产者与矫饰阶层的冲撞，但中产姣婆跟无产蛮人本来是挺搭配的组合啊，不知费雯丽跟白兰度争什么

费雯丽大妈果然是我不待见的大妈，白兰度先生您长得真好看

女主的这种神经质很招人烦，倒是马龙的狂暴man极了，边说话边穿衣，然后衬衫领带出现的时候 帅爆了，这就值四星

#上海电影节#对比刚看完不久的蓝色茉莉格外有趣，影后费雯丽的表演还是比起影后凯特更胜一筹，徐娘半老却游刃有余的顾影自怜，不是费雯丽怎么能演得出白兰芝，这是时代和性格的悲剧，一个不合时宜的文艺女怎么把自己作死的范例。

白兰度从医院回来，絮叨叨地开了一瓶酒，液体四溅，他俏皮地吐着舌头说：“下雨了。”他曾哭着在破败的家中嘶吼着斯黛拉的名字，一次又一次，他在泪海中咆哮，孩子气的嘴角向下弯成弓形。不能忘记，小号T恤之下健硕年轻的肌肉几乎喷薄而出，胸口和后背都被汗水浸湿，屋内弥漫着男性荷尔蒙的芬芳。

当她失去爱的时候，她只不过仅需要一点尊重

从第十五分钟开始，老去的Vivien让我眼泪忍不住。那个人老了，我的女神老了。她的艳丽和衰老，就是这样。

比较压抑紧绷的黑白片儿。一个活在过去阴影的已经不再年轻的女人，她浪漫多情又敏感脆弱直至精神崩溃。永远活在幻想中也不是错吧，无论如何总得找到一个可以依靠的人。费雯丽的演技真的不错。男主角是一个冲动暴戾，残忍现实的摩羯男，不得不说马龙白兰度的身材真的是太完美了……

为了马龙白兰度，太性感，连费雯丽之比也黯然失色，蓝色茉莉的设定为何和此片如此之像，是借鉴还是致敬？

费雯丽和白兰度完全是来自不同时空的演员，能处理好他们的兼容问题，卡赞功不可没。费雯丽虽说是英国人，倒因为《乱世佳人》成了美国南方的符号，刚好来演绎田纳西笔下“南方”的破灭。《蓝色茉莉》太适合跟这部搞双片连映，伍迪·艾伦实在是改写大师，手把手地教你如何抄出最好的东西，还让他们说不出来什么。

看这部片之后才真正感受到马龙白兰度年轻时的魅力。看完此片，老马顿时成为我心中最美最帅最性感男星第一名。尽管这部片子里他演了一个十足的粗鲁的混蛋，但他本人实在是性感啊。费雯丽虽然不再像《乱世佳人》中那样靓丽明媚，但眼底眉梢还是很美。

费雯丽一共演过三位令人印象深刻的女性角色，1是名垂影史的斯嘉丽、2是《魂断蓝桥》里的玛拉、3则是此部里的白兰芝，而后两者则是完全典型的性格悲剧形象。关于理想主义和现实主义的碰撞，虚荣做作的白兰芝在自我构建的理想世界崩塌后是如何走向毁灭的。费雯丽和白兰度都分别贡献了炉火纯青的演技，将两个性格极端的人物特性展现的淋漓尽致。

社会如何迫使那些心智敏感又不想循规蹈矩的人走向毁灭。

我很爱费雯丽，但是这片子真的喜欢不起来。如果这世界上的bad boy都长得跟马龙白兰度一样，我想我也愿意跟着被毁灭吧。

与舞台剧的爆裂相比，电影版有一种性感的黑色调子，室外光打出的明暗栅格随街车闪动，人物在深焦的室内景里如舞蹈般移动，制造出前后景的大小对比，然后就是真正的魔法时刻：镜头寻找着费雯丽和白龙度的脸：恰到好处的矫揉，恰到好处的野蛮，最终是恰到好处的年纪。点火被反复拍摄，既是调情，也是危险，费雯丽的声音高低，标记出真实与幻想的自我，如此顾影自怜，以至于氤氲在夜雾，也破碎在圆镜。白龙度仿佛汤姆哈迪和施瓦辛格合体，演员用肉身雕刻出两个世界，雕刻欲望与死亡，这真是电影的荣光。影片对一些微妙的情绪抓得很准，斯黛拉被召唤到下楼前的一低头，布兰琪在遇邮递员前摸向大腿，暗示强烈，这个剧本的好，在于不同时代的道德眼光，会有不同的批判侧重，而它的悲剧性完全融合在战后、移民、南方的背景里，高。