欲望号街车 · 全部短评

费雯丽在每部片中的表演都是一样的调调，油腻又浮夸，然而每次又都有点贴合角色性质......对片中的多重美式社会矛盾没有太大共鸣，文本和影像都散发着优雅和含蓄的气质。如果不是看了剧情介绍，完全没看出来玻璃破碎是暗示布兰奇被妹夫强奸的情节。。。

男性的欲望具象化，性，暴力，粗俗，外向冲击着伦理和女性的肉体；而布兰奇身为女性，她的欲望是抽象化的，爱，天堂乐土，依赖。两种欲望水火不容，最终以女人幻梦破碎，男性欲望胜出而告终。

戏剧改编，因此舞台剧痕迹非常重几乎让人不适，但是主角的表演又带有很强的感染力把观众注意力一次次拉回电影本身，这部影片的成功一半归功于原著，一半归功于影帝影后的表演，和导演没啥关系

我心目中最会演神经兮兮角色的几个美人儿：费雯丽 阿佳妮 米亚法罗 杰西卡兰格 吉娜罗兰兹 但只有费雯丽才合适演这种穷酸自命清高的没落贵族女子 整部剧就像是费雯丽的独角戏 相比之下同为主角的白兰度就像一头只会哇哇大叫动辄发飙的愤怒公牛

死亡的对面是欲望，因为欲望才能证明人活着吧。一个悲剧性的女性角色，我相信很多人会说活该，不知道珍惜自己，但摧毁女人精神的不是这个社会的不善或伪善吗？打光不错

先生们不必起立，我只是路过而已……

除了表演其他都不太讲究。话剧的痕迹太重。感觉不如日落大道

50年代的common people都是像白兰度一样common，老都是像费雯丽一样老的么_(:з」∠)_毫无说服力（卧槽，那可是费雯丽啊

費雯麗對角色把握精準，白蘭度對細節的塑造無可挑剔。人物模糊的輪廓隨著情節推進變得線條清晰內裡充實飽滿，就像Stanley一步步撕扯掉Blanche自我麻痺式的幻想偽裝，讓那搖曳飄零的枯萎靈魂暴露在眾人眼前一樣。但這一切都比不上白蘭度帥的這麼慘絕人寰啊！那種無法拒絕無法馴服又無法擺脫的魅力。

五十年代的好莱坞电影在《公民凯恩》的影响下对大景深与长镜头的运用不断纯熟精进，《欲望号街车》里的室内空间便通过以人物为中心的镜头移动与前后景深交互结合的方式蕴藏于影像结构内。但无奈舞台化倾向明显，其主要体现为前半段舞台化造型构图、全景式多人同框镜头与强爆发性表演。内容方面，美国二战后现代工业熊熊崛起，而其背后隐藏的虚无主义危机悄然而生。在这种层面上来说，白兰芝与斯坦利代表着传统贵族阶级与新兴工业阶级的对抗，而妹妹史黛拉则象征从贵族阶层转变为工业阶层的中间者。毫无疑问，传统贵族在这一具有现代性征象的社会中被无情淘汰，田园幻梦被钢筋水泥取代。

Branche和Stanley之间存在着人类所能预想的最大的鸿沟，两性，阶级，思想，善恶，刚柔，新生死亡……极限差异，相互折磨。

巔峰演技對決，戲劇調度精湛無比

【NFSA】35mm胶片放映。到底是谁在喜欢这个超雄白兰度啊……全程几乎捏着鼻子看的，最后妹妹面对他歇斯底里的叫喊抱着孩子头也不回地上楼了才觉得舒服了。而且其实剧作上来说这应该是关于姐姐的大女主叙事= =但其实这姐妹俩的设定我也不是很感冒，反而是非常喜欢全片的打光与剪辑。看完短评区很赞同应该从战后南方社会问题而非爱情角度来解读——这故事压根就没真正的爱情

deliberate brutality is unforgiven

啊马龙白兰度！演一个时而脾气暴躁时而温柔贴心的波兰移民后裔 一开始学猫叫吓费雯丽 还有几个人一边挪桌子他一边继续发牌hhh 知道自己要当爸爸的时候把啤酒泡溅得满身都是还笑得像小孩子一样哈哈 估计所有观众最后都跟我一样被费雯丽的顾影自怜喋喋不休搬弄是非搞得神经衰弱了 是美女也不能这样作啊！

再美的花终会枯萎。小小蝼蚁妄想独善其身，除了自立自爱，别无他法。理解是求不来的。

费雯丽能演得这么神魔，绝对有年轻时【乱世佳人】的基础，老了还能将傲娇发挥到极致，她本人应该早就人戏合一了。本片是傲娇的悲剧，最适合芙蓉姐姐等人观看。

读《推销员之死》的时候就关注这片，自尤金奥尼尔后，田纳西威廉斯走的是斯特林堡的路线，还是剖析的精神状态。不同与阿瑟米勒和爱德华 阿尔比。

「私が何らかの意味でその性表現にうたれた作品、エロチシズムを感じた作品、欲望という名の電車」大島渚.　

基本就是原剧本照搬，卡赞是舞台剧导演，电影果然也跟舞台剧一样的感觉。。费雯丽好老啊，脸上的皱纹很多，不过来演布兰奇倒是正正好。马龙白兰度实在是太帅啦，衣服很不结实一撕就烂，然后就可以看到他的肌肉啦。。。