小妇人 · 全部短评

好希望时间停在阁楼上的那个夜晚啊，那个万籁俱寂的放弃的时刻，将所有的年少轻狂、所有的自大莽撞、在世界和时间前碰壁时的迷惑都永远销毁。希望故事也像现实一样不是玫瑰色的，希望在那一刻带着自己的所有梦想破灭。

圣诞节晚上看这个觉得好亏，特别平淡，里面的女性塑造浮于表面，根本没有真正展示真正的女性独立人格。双故事线叙事看似巧妙，实际上却转换生硬，紧靠服装的变化来到达效果，角色前后根本没有成长的变化。看得我真的难受。两星给原著。

12/12/2019 凯恩斯看了点映，全场都是女性，有妈妈带女儿来看的、还有拄着双拐来看的，足以可见大家对这部电影的期待程度。瘦下来的罗南和甜茶太有cp感了，超喜欢他们打闹的片段。穿插叙事，看得出来导演想要把这个“老故事”讲出新意，他做到了，哭点笑点都很足，亲情爱情都很细腻，就是中间总会串台到《傲慢与偏见》，服化道满分！

女孩，你这一生会经历很多事，遇到很多人。无数人走向你，然后远去。你的理想主义会让你陷入孤独，也让你获得精神上的狂欢。 你会在失去中变得坚强，从迷茫中收获目标，于挣扎中变得平和。 无论如何，不要停下脚步。往前走，不要回头。 年轻时的爱人，被留在青涩的岁月里。 往前走，就来不及遗憾，就不会遗憾。

问：为什么Jo和教授的感情戏这么突然？答：因为知道你们想看一个所谓的HE所以是我编的，导演是有点讽刺在身上的哈哈哈哈

我无法理解Teddy是怎么爱上艾米的

美国经典著作的最新改编，有新内容，女导演也有才华。只是让20多岁的演员从少年，十三四演起，有些困难。豆瓣上读到看过《小妇人》过去几个改编版的观众，各抒己见，争论成败，也是一乐趣。

喜欢这个版本，经久不衰的故事一拍再拍，这次用了非线性叙事，穿梭于四姐妹的两组时空，时间的穿插有因果关系，也能彰显时代追求的价值。尾声化解了结婚的可能指责，让观众自由想象。这一点，是超越以往版本的。另外，写作总是有助于发展人物的个性和背景，清楚地展现了她们的特定性格和心态，幽默感很好地填充了故事。唯一缺憾是弱化了“南北战争”的背景和“父亲返家”的戏码。

英国琼瑶式的文艺女青年们，唧唧歪歪自娱自乐的一生。她们还觉得挺骄傲的。Jo念台词的时候，我突然感觉林奕含在世。罗南的网红气质，我总觉得她入错行了。长得一脸从小误入歧途的失足少女的样子。甚至有点似曾相识。年轻版的凯特温斯莱特。

四姐妹这选角使西尔莎罗南更加光彩夺目，演技吊打屈臣氏，颜值完胜另两位，天资又好又非常拼，未来的小金人必然会有一两尊属于她。一刷完赶紧去补原著再二刷。

D / 虽然偶有剧本和剪辑上的巧思但整体还是太常规太无趣了。假如说鸟小姐还有些集中于核心人物神经质的洒脱感的话，这部的双时空多线叙事就好像是把“爱与自由”四个大字雨露均沾地分配到各个人物身上。只有他们遵循着流程时而满面春风时而相拥而泣时而口吐金句，整台故事机器才得以顺滑无比地运转。可是此时她们独特的情感体验又在哪呢？只是因为爱上必然会爱上的人吗？

迪士尼乐园式的改编与格蕾塔·葛韦格对Jo的自我投射，竟然让这个文本获得了古怪的自反性：就是要将整出情节当成Jo/葛韦格臆想出来的过家家，把Happy ending视作托词为商业写作的小trick，将精致复古的服化道都当成营造幻梦的符号，让美貌的角色在古典叙事中做着不合时宜的表演，故事越是像琉璃般晶莹澄澈，这种巨大的、莫之能御的脆弱、易逝和虚幻感便越是深刻。梦醒过吗？在海边Jo抱着Beth，欢声笑语、昔日荣光悉数散作海风中失落的沙砾，这金色童年的逝去所唤起的原初感伤是如此动人。

感觉想讲的东西太多了反而杂乱 想标榜独立自由的女性结果冲突点都stereotypical 大概受制于原著吧 还有就是用嘴讲道理就落了下乘了呀 然而这些都不重要 重要的是为什么有人会拒绝甜茶！

我坚信以下几点：1. Jo是爱Teddy的 或者说现实中的作者是爱那个Teddy的，只不过她发现的太晚，承认的太迟。在那个年代的作者因为太过于反叛的思想束缚了她，她觉得女性当自强，她觉得爱情是束缚女性的方式，她不愿意承认自己其实也陷入了爱情，但其实爱情不会束缚她的发展 2.姑妈其实和Jo很像，只不过她清楚这条路有多么艰辛，因此总是疯狂的劝退Jo，希望她不要那么固执的与时代抗争，所以姑妈和jo的关系一开始看起来并不好，同样的，这也是为什么姑妈希望把三女儿引向正确的发展道路，即在那个时代最适合女性最容易获得幸福的道路—嫁个好人家，姑妈和Jo的“争吵”其实就是姑妈对自己的质疑，站在过来人的角度姑妈不愿意再看到jo和她一样活的孤独，最后姑妈把房子留给了独身的Jo，也是姑妈对她最好的祝福

真他妈无聊，就是高配版南北战争时期的青春疼痛文学。我不该对所谓名著抱有期待，无非是怀春啦暗恋啦不是对的时机不能在一起啦那些破事，女性觉醒也是一带而过，当然人物细腻的描写和深意还是高出一大截。电影里的作者就是把自己的生活写成书，跟特么论坛写手有个卵区别，想象力创作力还不如晋江。说才华的话也就是商业嗅觉比较值得敬佩，这学校估计能盘活一大家子人，屈臣氏再也不用为了布料哭哒哒了

滤镜色调不一，打光也有问题，叙事详略不均，人物纸片化，感情线生硬，感觉对话也很赶，整体卡司感觉在故作古典，但人物长相扮相都太现代了让人出戏啊。更可怕的是，原著和上一版里的人物命运、人物性格的深挖都在这一部的叽叽喳喳被弱化了。94版对比一下好太多了。（但还是喜欢罗南，甜茶不适合演Laurie...沃森小姐应该演Amy...)

之前去美国住在homestay，和美国家庭聊天，听说小妇人、麦田守望都是美国学生必读书目。看过94版的little woman，对马奇家的温暖气氛无比向往，后来曾体验住在美国接待家庭里一起吃苹果派一起玩儿Marble的温馨时刻。2019年版，有Ronan，有Emma，有梅姨，映后大家雷鸣般的掌声，真的都是喜爱和赞赏。Ronan演出了我想象中的书卷气的Joe，外貌不惊艳但是她就是那个不负爱与自由的帅气女子。世事艰难，四姐妹和坚强的母亲一起，过着平凡的生活，遵从父亲的期望，踏实的活着，岁月前行，梦想做帆，淡淡的生活中，却让人向往无比，诗情画意的书写着她们每个人的未来。

我爱甜茶

为什么有人能够拒绝甜茶！！！！！山坡上表白的时候我的心都要碎了。觉得amy选角很失败，演出充满了一种刻薄的怨气，导致我非常不能接受她最终得到了laurrie……

一次诚挚温柔、真正出彩的名著改编，一部名副其实的女性主义杰作。1.大胆采用过去与当下双线交织穿梭的叙事结构（既有匹配剪辑又有做梦回忆），既能使熟悉原著的观众新鲜好奇而不厌倦，又能让新观者在预先获知结果后更专注于人物的内在感知。最绝妙的是贝丝两次病重的交剪，乔两次醒来下楼，忽而惊喜，忽而失落，及至葬礼后，匹配切入少时透过窗户望向楼下贝丝的乔，恍若深情而伤楚的回望，又似遥远而朦胧的预感。2.不断突出写作的意义，自反性强，包括人物多次面朝银幕说出自己的信，以出书贯连首尾，并将乔的婚姻模糊为虚构的虚构，达成原作者夙愿，妙绝。3.角色刻画立体，各有自我价值观，对女性独立与情感需求间的矛盾由罗南那段自白就突显得淋漓尽致:But I'm so lonely. 4.服化道配乐尽皆完美，罗南妹子怎么打扮或不打扮都让人痴迷。（9.5/10）