小妇人 · 全部短评

能给负星么。看得我一脸大写的尴尬。作为原著党都不知道应该怎么吐糟了。剧本一团糟，选角眼光差。Emma Watson长了一张心机脸不演Amy反而演Meg，可笑。Friedrich Bhaer不是德国人么为什么选Louis Garrel？把原本泉涌般流畅的故事改编得这么支离破碎也是让人叹为观止了。简直浪费了Saoirse Ronan和Timothée Chalamet的才华。说到Timmy我就忍不住要骂，导演您看过原著么，原著里的Laurie是这种浮夸风么？把Timmy拍成这样，隔着屏幕我都能感到他演得有多尴尬啊。

西尔莎·罗南太会演了，和角色每种情境下的每种情绪都严丝合缝地相互滋养着，Jo、葛韦格、罗南像是跨越时空凝结在了这个角色体内。最触动我的段落是一句看似不起眼的台词：“我受够了他们说女人只会谈恋爱，感情是女人的全部，我真的听腻了，但我真的很寂寞”。这是一种非常容易忽略却普遍存在的刻板印象压力，想冲破刻板印象的女性为了不落入刻板印象中，承受着巨大的压力和困境，甚至连本该easy的爱情都想抵抗。这就像黑人考试时会因为害怕落入“黑人比白人笨”的刻板印象而背负压力发挥失常。所以，我也很反感每次女性电影下都有一群人指摘“这不是女权，女权该怎么样不该怎么样”，他们真的知道女权是什么吗，他们不去关心女权产生的原因和多个面向的呈现，他们只盯着抠你呈现的姿势是否规矩得体，说到底只是厌恶这些呈现，希望她们都闭麦罢了

最棒的礼物是战场上归来的父亲，降临寒舍的早餐，或是起床下楼看到妹妹痊愈的脸。最好的爱情是壁炉里烧上裙摆的火苗，派对外怡然自得的舞蹈，或是决心拒绝别人求婚的诺言。人生如此迅疾，并无时间与姐妹置气。要么结婚要么死去，女人为何不能有其他结局。最怕的是没有礼物也没有爱情的人生，如此孤独。

小时很喜欢的书，现在却怎么也记不起当时为什么喜欢。有跳脱原著的尝试，如叙事顺序，如模糊结局，强调元叙事，强调女作者，有嬉笑瞬间，也有沉吟时刻，总体非常娴熟完整。但许是我现已生出对圣诞合家欢的情感壁垒，它并没有像《Frances Ha》那样打动我，美德、青春、姐妹情、三角恋，面对这些我无动于衷，只有在Jo大喊And I’m so sick of people saying that love is just all a woman is fit for. But I’m so lonely! 那一刻我眼眶震颤。但她最后还是爱了、被爱了、会爱了，而我刻薄地希望她走向未知方向，不要长大，不要爱，不要夕阳里美丽幸福的家庭，只要孤独和梦，和权不权无关，只是我需要其他答案。

几十年前就已经女权意识觉醒的女生们该是多么孤独啊！

“起舞吧，梅格，起舞吧”…少时天天放学追动画片，一集不落，时至今日主题曲依然朗朗上口。《小妇人》是许多女孩子青春时代绕不过去的一部成长启蒙书吧，虽和《乱世佳人》同样具有南北战争的现实背景，但无论怎么拍总有一种童话气。94薇诺娜版一直也是心头爱，多年来刷过n多遍。本次的新版总体算是不过不失，但长了些年岁再来看这个故事，对Jo的理解又多了些况味。Jo这样的女性，就是原著作者路易莎梅本人的写照与自喻，在那样的时代，她当然不会有浪漫的童话结局，和简.奥斯汀一样，注定是终生独身的。新版末尾用Jo和出版商的交谈点明了这一点，谢谢导演。尽管我不相信天下有哪个女孩子能拒绝甜茶的求爱，但甜茶气质实在太弟弟，别说配罗南违和，仿佛差着好几岁，即便后来跟妹妹Amy组CP还是满脸稚嫩低龄。

今年最让我崩溃痛哭的观影瞬间来自《小妇人》。 Joe在妹妹去世后情绪崩溃，对着母亲泣不成声：“我受够了人们说爱情是女人唯一的宿命，我受够了！可是这一刻，我真的好孤独。”看到这里，我也止不住流泪。在这一刻，我真正理解了觉醒女性意识对一个女性何以伴随着难以言说的剧烈痛苦。 我一边时常提醒自己爱情不过是男权社会包装出的虚伪概念，一边又会在听到蔡依林的《我》时疲惫得想找个寄托。清醒的女权意识和想要沉沦乃至甘愿被豢养的念头反复斗争，而正是这样的矛盾构成了我们这一代从小被爱情童话洗礼的女权主义者。 这也恰恰论证了从小培养女权意识的必要性。在如今这个越来越觉醒的环境里成长的女孩们，但愿等她们长大的时候，能减轻如我们这般在追求知行合一的道路上不得不面对的分裂与挣扎，不需要面对这份让我们痛苦的被建构的孤独。

令人討厭的Smartass，裝模作樣的目光，是充斥著各種自以為是的小聰明改篇，當回憶成為解釋並以雙線剪接令人物行為前後矛盾只不過讓成長和時間感消失，Amy 的重新改造來成就與Jo 的敵對關係，無時無刻提出有錢才能可以自立的人生導師式道理 ，無視歷史和社會關係(Virginia Woolf 自己的房間如此重要也不單單是因為要建立一個房間和金錢來創作)，還是最後忍不住來一個「假後設」式的反問我真的不想結婚只是要成全你們的美好幻想。對觀眾的輕視是不是因為有甜茶和Louis 就可以不當一回事？就像一位成功人士，身價千萬的人沉醉在自己過去裡頭反引證我現在的成功是如此這般的嘔心和俗氣 ，你看我就是這麼辛苦而來，我很成功然後必定是一位支持韓國魚和川普的仆街一樣，Jo 當然是Greta 自身的最大投射，也像戲中人一樣真的成功了，從此成為了 Mumbleco 叛徒

想想看，与《小妇人》处于同一时代背景的故事观众已经看了太多，《林肯》里的领袖，《众神与将军》里的将领，《黄金三镖客》里的牛仔...这些以男性视角展开的英雄叙事无疑都具有史诗气质，再想想看，Jo在追寻个人理想时展现的大义凛然，在面对他人示爱时的毅然决然，在选择跳出传统伦理束缚时所需要的勇气，是否不亚于选择奔赴战场的战士以及选择亡命天涯的牛仔？这是否也是另一种“史诗”？当然，Jo属于原著，作为改编者，格蕾塔·葛韦格所赋予本片的，是与《伯德小姐》一脉相承的轻巧自然，是在呈现方式上的大胆老成，以巧妙的群戏编织让每一个角色都魅力十足，而四姐妹也贡献了年度银幕上最难忘的几个瞬间。展露锋芒的导演、华丽的卡司，搭配上精致的服化道以及贯穿始终的古典气质，这一次，擅长改编和重启的好莱坞大概终于做了一件正确的事。

这拍得也太像大学女生宿舍了

开头五分钟就能通过Bechdel Test，但女性主义的属性并不妨碍它被认证为一部无聊的电影。当然洋溢着古典的光彩，当然有零星动情的细节，但在《理智与情感》和《傲慢与偏见》两座大山面前，这个故事被讲述的意义实在单薄，甚至不如罗南几年前那部《布鲁克林》。只是看到四姐妹喋喋不休，以一种非常文学的方式在爱与不爱里反复挣扎，但非常抱歉，它离我所理解的生活还太远。另外，不太能接受这个剧作结构上的最重大决定：非线性叙事营造出的对比，未免有些太过直白生硬了。

喜欢。有两种气质，一种是古典的底色，人与人间的友爱真挚，一种是更现代的孤独。看的时候经常在想，为什么人可以生活在这样一个温馨的community里还如此孤独啊。

我可太理解Jo那种一心要做个独立不被世俗牵绊的人的小心思了。尽管喜欢的人想跟自己结婚，但因为不想被他人决定自己的人生走向，也因为太高看自己在对方心中的位置，要潇洒的远走，要到外面飞一飞，要自己掌控人生节奏，结果回来后发现对方并没有在原地等候。

好好看。甜茶美得不希望他长大变老啊！而四姐妹一家相濡以沫的亲情真是动人，虽然期间有过争吵和愤怒。双线叙事，现实与过去，冷暖色调交替。摄影、服装、表演俱佳。

出版社大佬对 Jo 讲，你如果想要自己的故事 sell, 女主角的结局必是结婚或死亡二选其一，然而讽刺的是这不就是 little women 们的结局吗？从这一点上来看对 Jo 的选择的模棱两可的呈现相当聪明。实际上这部电影所有的选择都相当聪明而正确，一点儿也没冒犯或者挑战到观众。整部片最有趣最值得琢磨的其实是 cast 提米来演美式偶像剧男主（《小妇人》在我心里就是偶像剧）这件事，as an East Asian girl with typical East Asian upbringing and tastes I feel half flattered n half amused.

好看吗？我觉得这片子好冗长，两个多小时味同嚼蜡，没有波折起伏，太碎碎念了。就是四姐妹的故事，老大joe要写小说、没跟甜茶在一起，甜茶跟艾米在一起了。梅格（屈臣氏小姐）跟穷老师在一起，贝丝得病去世了。就这四个人的遭遇，交错时空对比展现。我看得真的想睡觉。

因为孤独想要结婚的时候真的太一样了。

我渴望自由，我不想要婚姻，可是我好孤独啊！！这这这好...豆瓣鹅的心声啊！！★★★☆

男权社会下的女性悲剧，并不简单只是没有自由，不得独立。而是女性一旦想要追求自由和独立（这些男性生来不费吹灰之力就能拥有的权利），就必须做出巨大的牺牲，必须放弃家庭，放弃爱情，必须忍受孤独。所以男权社会下的女性觉醒从来都不可能是单纯的解放与胜利的颂歌，而只可能是一个不能两全的悲凉困境。独自一人终身未嫁的Louisa在灰冷天色的纽约紧抱着她的小说，小说中的Jo与丈夫家人在小镇的阳光下肆意大笑着—而Greta毫不回避地让两个世界交替显映，让你不得不佩服所有女性掺杂血与泪的勇气。尤其与Marriage Story对照观看，会发现这两部电影实际上共有同样的灵魂。

献给当代女性的名著改编之作，结尾处理得太巧妙了。西尔莎罗南演这类角色毫无压力，反而是梅丽尔斯特里普意外惊喜，甜茶第一个镜头就让女生喊哇。