小妇人 · 全部短评

任何在大银幕上弘扬印刷术魅力的都需要赞扬（如《华盛顿邮报》），而葛韦格也如Jo（罗南也未必不是在继续充当alter-ego）一般对经典的故事进行重新解构，用非线性的叙事来拼接虽然造成了一种繁复感，但电影一直保持着一种轻快，时不时她的影像也能突然冒出一种喜人的动感与激情。

道服化满分？太可怕了，竟然这么多无脑吹

大幅度调整原作的叙述结构，让全片铺排成了一个满满的回忆杀+自传体小说，但可喜的是，这个故事节奏精巧，讲得并不累。故事中饱含了所有人物对生活的乐观和对家人朋友的温情，这更多归功于原著，但整部电影的情节流转和表演甚至于服装设计都相应的达到了完美的水平，是部充满爱的作品。豆瓣盗梦2019.12@百丽宫国贸

缓慢、抒情、诗意而温柔，遗憾的是屈臣氏小姐仍然被困在赫敏的角色中，其他三个姐妹和甜茶都能够跳出自己之前的框架，但她仿佛被禁锢在了时间魔咒中。

在Greta Gerwig前作伯德小姐中并没有留下对话中频繁剪辑琐碎的印象，是因为人物太多情节压缩吗？94版成功元素是温馨的家庭氛围，在此反复渲染圣诞时间节点也是希望证明这一点，只在剧情最后由Jo透出女性主义立场的当代、真实立意；

十分！精准地击中了我的各方面品味。我没看过原著，但完全可以判断Gerwig在改编时加入了现代意识，更加女权主义，而且我认为本片会击败《爱尔兰人》拿下奥斯卡最佳改编剧本。Bird小姐罗南塑造的独立女性形象深得我心，那个短发造型也太美了吧，Jo身上完全看不出Bird的影子，这位演员前途无量，各配角的表现相得益彰，妈妈邓恩毫无悬念地会凭借《婚姻故事》拿下奥斯卡最佳女配角。服装设计也很亮眼，时代感很强又不乏时尚性，多处户外场景毫无疑问参考了印象派一些画作的类似场景，海滩那场戏简直像是从Eugene Boudin的画里走出来的。还有配乐也是相当舒爽，看结尾字幕是给《布达佩斯大饭店》和《犬之岛》配乐的Alexandre Desplat。可惜今年奥斯卡重量级作品略多难出头，但剧本奖应该跑不掉。【永旺中影】【IGC百丽宫】

时空变换的魔力：是命运的互换，心境的互诉，也是话语权的互递。

1好有共鸣啊，抵触婚姻但又不想面对孤独。2甜茶小可爱当宠物可以，结婚还是算了。3最后发财还是要靠继承遗产。

质疑姑妈，理解姑妈，差一点成为姑妈。

四星半。好莱坞刻画女性成长常常只有两条路，要么悲惨心酸逆袭，要么天真受伤醒悟，创作者潜意识就断定了女性该有的模样。格蕾塔·葛韦格选择改编《小妇人》就是看到了其本质上的不同，以人为本，而非以性别区别。马奇家的女性，以不同视角表达着人对美好的向往，也袒露着人性的缺点与脆弱，具有强烈的普适性。也因此，令女性所要面对的社会鞭策变得更为切实。格蕾塔更把这种复杂性提炼出了一种动容，女性在获得平等权益的路上，还要抵挡男性论调中独立自主就不能展示脆弱，女性甚至因此伪装自己，强证自己就是坚强的。独立自主为什么就不可与难过兼容？我们不都只是人吗？这样的改编，远离说教，却寓意深远。尤其在亚历山大·德斯普拉的乐曲中，曾经疼痛，只为能有美好。每一位女演员都倾尽全力。影片唯一的软肋就是前半程的剪辑，值得商榷的粗糙不少。

当一个女性不再通过抗拒婚姻来表达独立和自由的时候，这样的这个社会才算达到基本的公平吧。

1.每看一个版本都会加深我对这个故事的厌恶。2.最新版更加明确了意识形态皮囊的本质属性，每一部都夹带着相应时代的政治正确私货，你看他使用了倒叙、不可靠叙事这样更现代的叙事方式，实际上跟前几部一样，实质上不过是文字的影像翻译。3. 都这样了我为什么还要坚持看这部？因为补前几部就是为了看这部，谁让它混进了奥斯卡提名。

怎么说呢，还是喜欢94版多一些，尽管有些老派的戏剧腔，但演员阵容是炸裂般的好。薇诺娜的Jo太闪闪发亮了，那种灵魂在燃烧的灵气是演技所不能弥补的，她让人相信Lori为什么会一眼认定了她。甜茶单独拿出来是很迷人，但是和四姐妹站在一起始终显得像个小弟弟。更别提这部的妈妈基本没存在感。非线性叙事和强化的女权思想有些太急切的讨好意味，反而让Jo显得像个不近人情的工具人，如果想讲一个足够现代的女权故事，还不如让足够现实的Amy做主角。最后，和奥斯汀一样，电影里再三强调，婚姻是一个经济问题，但读者想看到的只是浪漫的爱情故事，之前的改编都弱化了这个核心表达，这可能是新版最好的部分。

Yes - it's festive and moving. I only wish that Greta Gerwig hadn't been so subject to the popular taste and chose such a glamorous and hip cast. There is not a single actor/actress here who fully delivers the essences in Louisa May Alcott's universe--the simple happiness and piercing pain that are life's pulsing beats in navigating one's path.

好，打脸。如此令人讨厌的一本小说拍得这么美。当然所有演员都太销魂了。Timothée，看他那吊儿郎当的浪荡贵族样就想起“我们曾被给予星辰。可惜只一世一记”。Well，惯性心痛。CP感是没有的。CP感在八零年代里维埃拉的夏天已经先行耗尽。女主/女配应该会得一记。倾向于女配。宣布订婚后一转身，那个询问的眼神太有魂。原著中令人讨厌的戾气都消除了，导演更通透。拜时代背景所赐。有BBC戏说经典的气味。最佳改编剧本无疑。我真是太容易在明亮的面孔中获得愉悦感了。结局扣星。色令智昏是无上美德。

我感觉仿佛我已经在世界上找这句话很久了，“我已经厌倦了大家说爱情就是女人的全部，但我太寂寞了。” 也许对我来说，真正渴望的就是，承认女人是个人，并且不要苛责或者嘲讽她对爱的渴求……或许确实是我太贪心，可能这真的很难，哪怕婚姻（利益）和爱情在现代语境里基本脱离也一样。感谢这部电影的全部，包括最后做书的那段，太多的心潮难以言喻

Beth的两次生病是神来之笔。识破了命运予取予夺才会有阁楼上满地手稿的时刻。那也是生命中为数不多的真正的时刻。其他时刻，如雨中在车站寻回爱人，如美妙的和解，与那些黑暗时刻并没有必然关系，而是运气居多。

我承认，四姐妹这么低颜值，是让我备受煎熬的主因。

一群现代人穿着戏服模仿19世纪的身形步态（台词演绎却是《伯德小姐》式的现代快嘴）在两条时间线中左右横跳（然而造型、举止七年前后都不带变），Jo被夸张成了导演本人在电影中的化身（同时还将《小妇人》变成了奥尔科特的自传），但故事内核却依然是陈旧的，很多台词都是直接露骨的口号。既不古典又不现代，既不忠实原著又没对其进行更新或颠覆，让人怀疑此等“改编”到底有何必要。 https://letterboxd.com/markcira/film/little-women-2019/ 这篇文章基本把我想喷的点都喷到了，我几乎讨厌这部电影除服装、摄影、配乐外的一切。伊莱扎·斯坎伦出道以来三个主要角色全是病号，刚出道就被定型，也太惨了吧。

这次现代化的经典改变在某种意义上却又回归了一种伟大的传统，那般固执到近乎天真的美好让我在瞬间想起了卡普拉和惠勒。