没有明天的人 · 全部短评

讲故事和讲故事的人

~In Stock~(英字)

想喝可乐了。

7.7分 虽然奥特曼应该就是本着调戏类型片反高潮逗弄观众顺便结尾揶揄雌雄大盗的目的拍的，但最后显得有点保守，没玩什么出格的东西，立场也不太明确。时间线狂野的留白。用大量笔墨去铺垫抢银行，但其实它只是逗弄观众的trick而已，倒有点像科恩。电影真正聚焦是美国社会暴力的毒瘾。观众会情不自禁站在主角的立场，并在男主说出“我并不为我做的任何事感到后悔”后感到不安。很精髓也很讽刺的是男主从监狱救出好友之后，好友杀人成性并抱怨男主总是抢走Headline，结果被赶下了车。我相信那一刻男主意识到了其中病态：他们仅仅是被暴力联结在一起。可下一秒他就被打成了筛子，再无戒断之机。杜瓦尔和舒克表演大赞。男主的形象&人设有点过于性感…就是偶尔会幻视冰血暴劫匪… 不愿给四星的原因是：结尾去父留子的传承也太油腻了。

🙃生动形象，还有什么是RA反不了的

无聊

8.8/10

7/10。 1.亡命之徒的家庭生活取代了抢劫、逃亡，占据影片主要地位，收音机广播取代了配乐。 2.两点失望之处。一是Elmo Mobley枪杀手无寸铁的警长却谎称只是为了吓唬他，之后两人爆发冲突，这本应成为Bowie人物深度的关键，但影片只局限于Elmo对Bowie的嫉妒。二是铺垫了数次小孩玩鞭炮，却未出现Bowie将枪声误以为鞭炮声的戏剧性死亡结局。

维持原判，John Schuck太好了

30年代的广播作为背景音乐 开头和结尾的长镜头很棒 随处可见的可口可乐 就地取材的老鼠干尸😂 导演和影评人的评论音轨没时间看了

翻拍自尼古拉斯·雷《夜逃鸳鸯》，两部电影里Keechie都没有直面死亡。《夜》的死亡发生在晚上，Bowie在院外被枪击时Keechie尚处于睡梦中，最后结束于Keechie在黑暗中回过头对Bowie的告白特写中：“我爱你，Bowie。”《没》的死亡发生在白天，Bowie在对面的房子里被射杀，Keechie只能眼睁睁地看着子弹射向屋内（但事实上她也没有直面死亡），Bowie被Keechie心爱的被子浑身是血地裹住送了出来。结局则归于平静：Keechie准备搭乘去沃斯堡的火车，背景音里广播演讲正在响起。整部影片都被喋喋不休的广播声包围着，它如同一个暗地里的监视者，时刻提醒着二人无法改变被困的现状，因为整个美国都被困住了，这种窒息的感觉比死亡更可怕。

一般吧，不是我的菜。

122.46

「逃狱三王」&「夜逃鸳鸯」，只有「鸳鸯」的部分让人喜欢，广播的运用提神醒脑，但是「罗密欧与朱丽叶」的故事也早早预示了结局。

+

记不起了·

我说咋看起来如此眼熟看着看着才回想起原来是改自夜逃鸳鸯啊……如果这是个原创本我会给五星但改自夜逃鸳鸯的话这个创意性就要减一分了（笑）。然而此时黑色电影时代早已过去，而在邦尼克莱德开启新坞后的不到十年内把在观众心中已经形成固定式的惊心动魄公路亡命鸳鸯电影变得平缓琐碎日常化这显然是另一种勇气。可平缓下并不平庸，尤其谢莉那大双眼皮真是最有效的惊恐，而男主居然是二代德古拉的儿子哦难怪自带一种马上就进棺材的气场（抱歉）。所以啊，（虽然他自己百分之一万不会承认但）罗伯特奥特曼你才是一个真正的新坞导演哈哈哈哈哈哈哈哈

4K HDR。从MASH的荒诞广播，到Brewster McCloud/The Long Goodbye的零星背景，直至这部彻底将广播嵌入叙事（并在一定程度上代替配乐），并在Nashville发挥到极致

将好莱坞的drama移植到密西西比的芜杂，雷的田园精神在阿尔特曼成为了讽刺消费主义的类型躯壳，潮湿多雨的50年代，在泡沫与虚幻的文明前夜，复归农场的冲动被替换为赌注性的游戏，悬疑被移植到了空气。传奇只活在故事，现实中只有真实的惨淡和理性的焦虑。芜杂而又精致小巧的美国小镇，复古而又典雅的甜蜜装潢，处处都符合着规范与华丽，却又从推拉镜头中生发着吊诡的现代性批判——承载着消费与欲望，极度干渴而又疯狂扩张的美国正在从这片湿润的母体中诞生，一切水洼都成为阴部的象征，尼古拉斯雷的爱恋赞歌在这里转化为携带着情色因子的寓言游戏；同时这当然也成为了古典的终结，这只是一部湿冷的，雾气散漫，雨水浸润的模仿与再生的电影。暧昧的遮挡，诗性的拥吻，美国的前夜，cozy的房间，绣花的裙饰，尼龙的帽子，梦一样的电影。

平凡而壮烈，卑贱而崇高，可口可乐和无线电广播，乡巴佬的莎翁爱情