没有明天的人 · 全部短评

RA：没有什么类型片是我反不了的

奥特曼！总是反着来。抢银行的不仅有帅哥、帅叔，还有如本片所示的啤酒肚中年男。出去干活儿就像上班似的，很日常，泡妞也是普通泡法，一点儿也不浪漫，确定不是在黑雌雄大盗吗？(´･_･`) 卡拉丹和杜瓦尔都是龅牙！但为何特好看呢

可口可乐也太多了 他们说bowie都感觉在叫boiii 大概是看到现在比较喜欢的一部altman了 shelley duvall is actually good at acting lol 总觉得cast她是因为她的长相 主角俩人也太像大萧条时期的人了

奥特曼版本的《夜逃鸳鸯》画外空间已经用的出神入化，整部电影就是一部导演教科书。相比而言，尼古拉斯雷的版本更像是原著同人。同一本小说，两个翻拍版本水准都如此之高令人嗔目结舌

三次抢劫银行，前两次都省略，只有最后次看到全过程。但完全没有紧张感。抢劫犯和群众之间好像合作关系，旁边的黑人大叔则若无其事的打扫卫生，像个笑话。奥特曼捉弄的却不是抢劫犯，而是期待发生点什么，在傻傻等待的观众的我们。

罗伯特·奥特曼是世界上最好、最稳健、最优美的调度者—导演之一；当代效仿者如保罗·托马斯·安德森最好的电影看上去也仅仅是费力地达到了他七十年代作品的平均水平。// A-

本片以强盗末路昭示崭新时代的到来，算是一种与过去的告别。开场用一连串的长镜头带出逃狱成功的三人，却以三人先后殒命告终，在结尾火车站片段，摄影机以一种停留原地的姿态目送着人群登上台阶，象征着江洋大盗这一落后时代的产物终究留在了历史尘埃中。广播电台、可口可乐的重复出现在片中是一种对时代、变革的暗示，全新的生活方式和财政体系潜移默化地改造着美国社会。巧妙的是，奥特曼对合伙作案犯罪的三人结局赋予完全不同的分量，主角鲍威惨死时虽没有直接镜头交代，却以女主无能为力的哀嚎和警察同时开枪的交叉剪辑放大这一场景的血腥程度。看似流水账的情节与叙事饱含着奥特曼独特的社会学观察视角，不失为佳作。

把邦尼与克莱德浪漫的那部分剔除了，特别好，越来越迷恋奥尔特曼腹黑一切的口气

不同于普通类型片的劫匪和身边人故事，状态和选择。既沉迷又空虚，既认命又幻想。“像我们一样的强盗”，既是“强盗”，也是“我们”。

#三男性#新好莱坞日常性强盗片，拿手的广播剧和音乐新闻编织进叙事，板牙男女主亲热时穿插《罗密欧与朱丽叶》声画调度机智。喜欢的三件事：爱情酒精抢银行，哪有浪漫的反英雄，都是上了贼船的亡命之徒。结尾被亲戚出卖给警察，间接表现被打成马蜂窝+车站慢镜非常雌雄大盗。#第11部奥特曼#

冷静地娓娓道来的风格，色调很喜欢，叙事技法纯熟甚至可以说有些古典，比如反复出现的手工拼被，女性角色的发型等等。看得出劝世的意味，整体不是靠剧情取胜

美国人：像我们这样的贼。 关于瘾：酒瘾，抢银行的瘾，暴力的瘾，物欲的瘾，逃离的瘾，喝可口可乐的瘾。关于媒介：看报纸，听收音机，机关的声音。种种细腻冷静的描述，一个粗野又充满任何可能的美国

又一次，电影试图将亡命劫匪浪漫化，在心狠手辣的现实背后，给观众制造另一个视觉，将他视作一个做噩梦未醒来的脆弱小孩，间或又带着嘲讽的意味。人物是典型人物，情节是典型情节，不新鲜，整体乏闷。

6/10。凯茜和鲍伊一起躺在她祖母的被子里，被性交后的香烟缭绕时，收音机里正播放着《罗密欧与朱丽叶》，莎剧中恋人痛苦的激情被奥特曼刻画得十分慵懒。在连续剧、广告和新闻拼凑的广播声中，出现了罗斯福的第二次就职演说，主角们的抢劫就在这样的背景下进行，最精妙的安排是远景处鲍伊的团伙开车抢劫时，近景是一名妇女在宣传车上向孩子们分发免费可乐，奥特曼坚持让片中充斥着可乐，女主角更是对可乐上了瘾，作为企业和消费主义猖獗的完美象征，这些力量让萧条时期的穷人更加贫困，不晓得它和抢劫哪种更可恶。在伤感的结尾，凯西看到警察带着用她祖母的被子裹着的鲍伊尸体出现时，她扭动和尖叫，却很快振作，怀着身孕，踏上了下一班前往目的地的火车，慢镜头中她独自坚毅的背影，迈向了一个不确定由自己主导的未来，即使国家经济的复苏还不稳定。

什么居然改编自《夜逃鸳鸯》？？？

开头结尾控制得太好，反应，推轨，目光，反应，悬念，推轨。开头是三个谋逆的强盗猖狂而自我感觉良好，结尾成了宗教片，一个由恨更恨把作恶当成一种补偿，一个被爱滋养成熟稳重守序从最屌丝土鳖的人进化为精神高于普通人的平均水平，哥俩由于不同发展方向产生的恨意造成的关系变化也控制得准。 不足之处在于感情线的组织结构不够紧，两个缺爱之人的苍白爱情的关系抓得稳，但奥特曼不是一个诗人驾驭不了形而上的气蕴，又缺乏形式上的组织结构收获可看性，于是这些戏定位困难。 奥特曼的俗气来自于和普通人一致的道德品质，决策水平和自我管理的主角们，然而他又极力去描摹普通人之间的感情关系，权势金钱与大多数人无关，而爱是普通人的权利和天赋。这是他的作品有永恒经典价值的原因，他的作品将永远站在大多数人那一方，并以正确的姿态挑战着权威。

宿命感如开头池塘边的雾气一般持续笼罩在这些立场模糊的黑帮分子身上，使其落入追求平静而不能的无尽漩涡中，一如结尾Bowie葬身的小木屋，壮烈却草草了事，岿然不动但千疮百孔。

Robert Altman，1974。大赞女演员Shelley Duvall。密西西比三个强盗的故事。

节奏和镜头都不错。

强盗也只是老百姓说着黄色笑话 不知不觉地陷入不合时宜的爱情 银行抢劫也只不过是单纯的工作 类型片在奥特曼手中再次终结