人质

故事老派但观念很新，电影用“监控录像”达成了自反，悬念完全来自：谁在看监控？为什么看监控？监控录像为什么这么长？监控摄像机距离监控者有多远？观众自己是否也是在“看监控”？ 不过尽管往事创伤一直是伊戈扬作品的重要元素，但这次的结构实在是笨重了些，简单的故事被剪成复杂的迷宫，为了叙事的效率却还是不得不在时间线的变动处都打上了年份数字，有点得不偿失。

通过人贩监控的摄像头获取视频，又从辅助诱捕的录音机里获取音频，最终经由非线编辑整合在一起，我们同步观看了一场电影是如何制作完成的。

我还挺喜欢的，评分怎么这么低。 我觉得伊戈杨的视听都很强，镜头的克制和压抑感是一种强烈的个人风格，但也有着其劣势，主要是很挑战人的耐心。 故事是不错的故事，但是剧情还是欠一些逻辑上的考虑。主要是加拿大警察太废物了，而且加拿大是没有监控摄像吗？ RR的演技虽然拿不上什么奖项，但是在好莱坞一众演员中还是拔尖的，近年就是被自己的人设和好莱坞大片拖累了，不然多拍一些这类片子也挺好。反派凯文·杜兰是个熟脸，长青配角，演的反派太绝了。

过多着墨于“监控影像”的自反，确实太符合伊戈扬的创作风格了。本片让人省思的一点是，当被绑架者也时刻关注家人的一举一动却无法回归家庭，这种凝视似乎也打破了所谓的“真相”，也将观众带入进这一凝视的游戏之中，达到一种是否是权力游戏的媒介自反。 不过为了达到自己的美学效果，既然以悬疑叙事为主，整体故事倒不是那么吸引人了，反而利用时间字幕的呈现方式，使得影片削弱不少。

差一点5星。惊悚悬疑类型片，打乱时空多线叙事的个人风格，丹纳无处不在的配乐，疑似有罪的清白人，另有隐情和麻烦的局外人，擅长文娱体育活动的美艳萝莉……一切都是伊戈扬的经典商业作者风格。只是相比《意外的春天》精妙的结尾，本片收得太草率了。

与《意外的春天》不同的是，可以被填充的过往不再决定不明确的现在，当前正在发挥影响并成为实际的现实。有趣的是导演将自己的作者身份隐藏在对反常角色的充满陈规的展现当中，例如母亲这一角色实际上受到剧中监控器和电影摄像机本身的双重监视。非线性叙事仍是伊戈扬所长，但情节的说服力成为硬伤。