四十几分钟感觉很长。连珠炮式地讲述太让人疲劳了。
亨利·休格的神奇故事 · 全部短评
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我就是喜欢维斯安德森这个风格。道具的快速切换，演员直接对观众讲话，选一批有古典腔调的懂得发声的演员，说一个荒诞不经又发人深省的故事。
“转述之转述”更适用于真实性不敢保证的“三人成虎”的套娃式叙事，但韦斯安德森的冷幽默在于让这一形式成为反复撇清责任的“政治性避嫌”，即：我没有要站边的意思，我只是单纯地跟你讲个故事。恰恰是这种避嫌的操作，又增添了更多细节、丰富了整个论据库，几乎是对真实性的进一步验证，这种验证又发出最终申明：这确实是我本人的真实用意。不同于其他尽量绕开政治纠纷的《法兰西特派》和《小行星城》，本片表达立场的方式更接近于《犬之岛》，几乎拿教鞭指着“富人如何肩负社会道义”几个字，叫所有人“不要将金钱视为人生目的”，“要将金钱当作促进社会发展的一种工具”。找出一种亨利休格式的典型最好不过了，这种人不缺钱，钱多到想去大街上撒钱，而最后终将找到金钱真正应该发挥的作用：让身处困境中的人都可以受益于每笔挥霍于赌场的不义之财。
毫无疑问是这一系列短片中的最佳。韦斯·安德森近乎将自己的美学风格推演到了极致。形式上的多层嵌套移步换景让人目不暇接，在真实与幻想、严肃与荒诞、艰涩与轻快间不断弹撞、回旋。故事本身也是特别值得探讨、极富多义性的。（8.5/10）
韦斯安德森，你请了这么多优秀演员，就是为了让他们给你念这些毫无感情的机器人式旁白吗？
是要把这个模式贯彻到底了吗？故事好无聊。
#venezia80 俄罗斯套娃结构。《小行星城》套了一层，本片套了三层。电影台词和转场主要用了戏剧方式，这种边第三人称叙述边第一人称演的技巧《雷曼兄弟三部曲》用到出神入化。Wes Anderson的冷幽默大法已练得炉火纯青。
这时电影的视觉的画面还有存在的必要吗？韦斯安德森是已经进化到有声读物了吗。
这种看几秒就能立刻知道导演的风格明显糖水片确实还挺适合这种短片形式的，之前《法兰西特派》三个长故事确实就看得人审美疲劳了。
舞台，或者说叫绘本风越来越明显了。不过，故事还挺有趣的。
请问整个剧本读一次算什么风格？
有声书吗这不是，故事还贼无聊，再这么整下去我要成韦斯·安德森黑了。
（7.9/10）在大多数人抱怨韦斯·安德森变成了一个空有风格的“视觉系导演”时，他们没有意识到安德森在《法兰西特派》之后探索出了一种解构一切的全新思路。在《亨利·休格的神奇故事》中，安德森摒弃了文学改编电影的一般方法，反倒大方承认艺术作品本身的虚构性，而真实的部分，正是忠实于原著的情感内核。似乎在精致纷繁的影像背后，韦斯·安德森才是最崇尚简单的作者。
总会有厌倦的一次。。。剧中剧中剧中剧设计，但有些东西太过了，反而使得创作永远待在舒适圈了
即使认真看也不会记住任何内容。
韦斯安德森走火入魔了
韦斯·安德森带来的视觉享受。转场很有意思，在这样一个故事里，一个人如何找到人生价值也变得有趣。
另一种实拍迷恋。
被宠坏的命运是____？请回答
流媒大厂给大导们无节制的预算拨款结果就是制造出砸招牌程度变本加厉，徒具形式空壳却极致干瘪贫乏的抽干风格机械量化产物。本系列即是所有人只要想象一下达尔的文本加之一个标准安德森式流程和滤镜便都能脑补到位的空前原地踏步之作，更未见对原作种族主义的修正反思。至此导演已经彻底完成从以视听手段转译平面图像小说见长的电影作者到自己商标的首席衍生商品总代理的转型。就连评价序列最末，投身可视恋物造景的游乐趣味也荡然无存，而这种空洞至极并且毫无新意的工业制品甚至是即刻就能被深度学习了他作品目录的AI所取代的。若真有人能从这种纯粹污蔑影像定义，掩盖叙事拙劣的戏剧空间和镜头运动剖面轨迹透视和卡司与之匹配的剧本棒读中获得快感，不如去把精力和花销拿去支持下英国演员银幕和剧场外的最大兼职主场：Audible有声小说朗读。