狂舞派3 · 全部短评

谈不上多好，但是感觉这种片子看一部少一部。

七年后，颜卓灵与蔡瀚亿失去率真与鬼马精灵的气质，变成了精致的娱乐圈上班族。身后是香港交织的少年意气与夕阳之歌。

其实呢，我后来就明白一件事，如果你不投身到这个城市的建设当中，或者不在这个社会之中，那么你所追求的理想，就更接近虚无。黄修平在他的电影里刻画出来的人物，都是浮动在城市上空的年轻人，因为他们只知道跳舞，只知道hip-hop，没有位置当然不知道如何找位置，没有行动当然更加迷茫。

完成度差了点，但比第一部野心大得多，空间形态的塑造更贴近表现歌舞片，表层主题指向梦想走入歧途的反讽（压抑情绪取代了第一部的释放感），同时触及地产霸权、网络舆论的攻击性、媒体对言论的断章取义刻意歪曲、亚文化为资本利用、商业造星的剥削本质等诸多比较尖锐的话题，一些场面又很难不让人联想到香港面临的现实。想象的空间弥补了情节与人物的浅薄。

由街舞转变为城市运动，恰逢hk那个比较特殊的时间节点，可能也被赋予了更多超脱影片本身的意义，比如它的社会宣传功能属性。颜卓灵的戏还是没什么进步，香港年轻人现在有idea，有实践，有肯捱的精神，却没有机会，想在社区政治的舞台跳舞，无异于一种臆想。 但现在像黄修平这样肯拍这些的导演，已经没几个了。多给一星吧。

好明显比1逊色不少，当街舞由校园进入社会，面对的将会是更严峻的现实。以前看会一味地觉得地产霸权不好通过资本欺凌百姓，现在看会觉得其实社会是在进步，固守未必就好。（当然居高不下的房价及其背后的机制始终不是一个好事）。就像前几天看到一张古镇的图片，石板路旁边就是一条小河，网友就在争执是否危险是否应该加护栏，但其实加装护栏就已经抹杀了古镇的风味。再看我们的发展，一方面拆旧，一方面又建新的仿古。回来电影，其实香港街舞水平真的很一般，远不如大陆，在香港靠跳舞维生，可能真的比较艰难。舞团可以接的job无非是艺人编舞伴舞、出show、教学。anyway我也不知道自己在说什么。。。

阿婆纸板真假参半，抢凳斗舞分道扬镳，扯线公仔涂鸦监控，嘻哈困虎喇叭爆发；从街舞上升到街头文化，还直接把第二集戏中戏跳过直接来第三集解构原来的故事，一不小心还以为是查理考夫曼的剧本；被圈养妥协的现实还是蛮走心的，连最后一句 F$ck 狂舞街都说不出来；但反抗的声音与形式还是过于生硬和中二，强行插入纽约嘻哈起源纪录片啥的，就像用政宣的手法来对抗政宣。即便如此吧，这些个新生代电影人还算蛮有想法，香江电影不破不立，看好下一代顶风作案继续搞出新意思

没想到，从活力四射的第一部到忧心忡忡的这一部，香港居然连歌舞片都开始涉足社会议题，一时间竟不知这片是憋屈还是保守，不想落入续集窠臼选择打安全牌，有表达有态度没毛病，但最大的问题还是狂舞派不见狂舞，弄的喧宾夺主就不对了。

说唱加舞

比起第一部转移了焦点是很有想法的策略，但是艺术和资本的问题显然在这里是说不清的，只能具体落在香港当地问题上简化为一种情怀诉求，所以最后还是打不透。其他方面都还正常，但是颜卓灵已经过了演这种片子的气质了

《高海拔之恋》是存在于《高海拔之恋Ⅱ》电影中的电影，《狂舞派2》则是存在于《狂舞派3》电影中的电影。

23-12-31三刷。2星改4星。明明1刷时感觉一般，但就像一杯陈年老醋，越品越带劲，大概是在印证“你们压根无法静心听年轻人们表达”。每一次看，都有新的感受。从聒噪到理解。在大时代变革的主线下，它切出来一个面，受到影响的每一个人都在表达自己。串联前作以及戏中戏，架构设计个性。观点和立场明确，情感真挚，困境高压，讽刺教人会心一笑。从“为梦想”，到“为生活”，主线终将与现实相接，热爱的种种都不会被镣铐所锁死。大概哪一天，很多人会像Heyo看到孩提时以RAP发声的自己而忆起初心。最后的独舞，纵使环境再难，只要热爱，处处都是火种。氛围绝赞。

完整看完第一遍，是一部关注社会现实的电影，奈何对Hip Hop文化实在是不了解，加之生活在广东非粤语区，繁体字幕看的一知半解，还是很喜欢这部电影戏中戏的架构，也能感受到导演想借这一班舞者传达的抗争精神。

独立于前作的续集，而《狂舞派2》则以戏中戏的形式展现。如果说前作是讲年青一代如何追寻自己的梦想，本作就讲他们如何应对社会乃至整个香港的现实，英文片名多加了一个“Keep”，意味就大有不同。主线讲蛰伏于工厦区的独立艺术家社群与主流商业家及当权者之间的纠缠，脱离街区失去生命力的主角们逐渐迷失自我，主题无非是「街头艺术家不能也无法接受招安」「非主流文化要为小众发声而非为巨鳄扛旗」之类的，但这个表现方式确实令人直打瞌睡：是否承接「狂舞街计划」本应是体现众人思考的关键剧情节点，但却被简单一笔带过，取而代之的是一场场漫长到世界尽头又松散过头的直白对话戏。指望年轻演员撑起这种难度的表演其实是不现实的，就像颜卓灵拍广告起争执那场长镜头一般吃力不讨好。钟雪莹在鲜浪潮演得不错，怎么给她排了个近似路人的角色？

没想到相隔七年后，这部《狂舞派》的续集仍然没有令我失望。前作里年轻人对舞蹈的热情、毫不服输的精神延续到下来了，不过这部的主题更为宏大，从青春成长扩展至社会问题的关注。从亚文化与城市改造的冲突，地产霸权问题，以及政权对叛逆青年的收编，都充满了呼之欲出的现实影射。最后一幕挖土动工仪式上的庆祝舞蹈演变为混乱冲突，具有无比精准的讽刺意味，那是理想遭遇幻灭的时刻，也是青年一代天然具有捍卫家园土地的热血爆发，再联想到这两年前发生在香港的事件，无法不让人动容落泪。

物是人非

導演卻大膽擯棄前作結構，以「偽紀錄片」包裝打破觀眾對勵志片的期許，以「戲中戲」打破第一集建立的勵志追夢的輕鬆氛圍，戳破完美的糖衣陷阱，暗示實現夢想絕非如電影所描繪簡單。 難能可貴的自由逐漸被剝奪，毫不留有喘息的餘地，電影直率地映照崩塌國度中龍城人民在夢想與生活的掙扎，以不同角色隱喻社會不同的人群，寫實揭示都市人虛偽、貪婪、投機取巧的黑暗面，重新定義勵志片拓闊的領域，發洩新世代被卡在時代裂縫的鬱悶與苦澀。縱然沒有琅琅上口的名言口號，定調毫不討好，但電影所傳達的另類熱血態度仍然直擊人心。

好看，导演自信、真心和熟练，就怎么拍都好看

第一集的青春朝气被磨平了，取而代之的是导演强行表达的社会议题，关于理想与现实的碰撞用很琐碎日常的方式表现，最后也未能击中痛点，谴责资本主义的部分更加刻意了些，跳舞元素则干脆近乎于无，还是有些可惜。

本質上講了一個梁山好漢被招安的故事