八部半 · 全部短评

剪辑和叙事……对我来说已经是一会事了……

人生这场庆典，灯熄自然落幕。请接受这个残缺的你我。

虚实掩映，极尽悲欢。电影是个骗人的机器，但不会像生活那样辜负你，胆小鬼，大话王，不敢面对生活的败类，被命运折磨的可怜虫，在电影里长醉不复醒吧！

我讨厌看老电影的最大原因就是：它们的技法越前卫，便越显得它们的理念陈旧。费里尼简直是厌女典范了吧……

混乱的杰作。在所有自传式的有关“创作危机”的电影里，《八部半》都是一个难以超越的顶峰，因为它有魄力、也有能力，去触及电影造梦的本质，展现缠绕的思绪，并且直面梦的无逻辑。去拆解它是费力不讨好的，费里尼举重若轻地把所有要表达的东西一股脑地塞进电影里，却丝毫不显出臃肿，庞杂又如幽灵般的人物就与现实水乳交融。借用了不少戏剧的手法，但摄影机始终确认自身强有力的存在。顺带借角色之口狠狠挖苦了自己，让尖酸的评论家们无话可说。

没意义没趣味的私人呓语，彻头彻尾，对其他人没有意义

光看调度就很漂亮。全是呓语和臆想，观者需要的或是放空一切去感受，而不是尝试去理解。

第一次看是少年时租借的英字意声VCD，完全是被影像折服的三个人渡过一个洗礼般的下午。他们看到大腿就嘻哈，我却整个人懵掉。 第二次是电影节，特地定了票子和Zoe同去国泰看大荧幕~ 好多大妈大叔....掌声雷动，气氛冻人，简直费里尼重生出席premier幻觉....

有生以來頭一次看一部電影用了兩個晚上、期間睡過去八百回…… 我敗了…意大利語真真是催眠魔音…… 其中對女性角色之塑造真的一次又一次地挑戰著我這個女權主義者的忍耐極限。。

镜头光影啥的都很好看。但是内容给我一种，厌女异性恋男的烦恼，这种感觉。女的又傻逼又烦人，我偏偏还需要她们满足我的性欲，真是困扰啊。女人只有三个角色，母亲，妻子和情人。从出生母亲拥抱我开始这些他者就掌控了我的人生，尽管她们同时又是无能愚蠢的。妻子拥有自己的意志和情感，真是沉重啊，背过身去戴上墨镜比较好吧。我是被我的肋骨陷害的亚当，被逐出了伊甸园。回到童年一样就好了，情人们就像学校的妈妈们一样，伺候我沐浴更衣，我是她们的世界中心就好了。女人们扮演她们应该扮演的角色，情人跳艳舞，妻子做家务，世界不会完美了吗？烦恼啊烦恼！为什么世界不能完美呢？为什么女人是会吃喝拉撒的人而不是圣母玛丽亚？

世界上最重要的事是白男的心事。

艺术即生命。生命即艺术。两者都在不断的萌生，却又在不断的衰竭。臆想、回忆、梦魇不断交杂，故事中镶嵌着故事。【联合国教科文组织】 意大利影史十五佳NO.12

唉，为何导演可以把“拍电影好累好麻烦，我明明只想做做白日梦，不拍了”拍成电影，读博的人却不能把“读博好累好麻烦，我明明只想吐槽一下前人，不读了”当成论文内容？

強迫症式自我指涉，電影／現實／電影的現實行雲流水的鋪陳，關於沒有意義的意義，規避道德辯證而直視原我...《八又二分之一》還說明了一件電影裡沒說的事，就是存在一個融合以上而毫不失序的美學驗証。

多么生动的意识流啊，回忆与想象乱入。单看销魂的调度和镜头就值五星了。但他又讲了太多内容：电影作为真实的谎言，宗教与艺术的界限，童年与爱情，人的困惑。其实保持单纯并不困难，但人必须做出选择，这就复杂了。

影史最伟大的作品。@资料馆2016.1.23

摸鱼的夜晚看八部半可是太揪心了——这不就是毕业论文题都定不下来的我么？！导师是制片人 所有任课老师就是女人们 总来问论文写的咋样了同学们就是这恼人的记者（当然我不做“导演”的时候也是“记者”..）问题来了 我的CC在哪里！

我为什么讨厌这部电影：1，该死的配音都没和嘴型对上，而且那一成不变的音量让我总是弄不清说话的人是在对谁说，2，翻译太糟糕了，3，我不懂意大利语

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。十年前看不懂，阅遍花花世界，才渐渐明白费里尼的心意。

水平太低，看不懂。