八部半 · 全部短评

“玩电影”的导演在我看来都算不上好导演 正如片子所说的，“我拍不出好电影了” 那观众为什么还要对你的忧郁烦闷买单 忏悔录式的表达，把观众当成上帝的“告解室” 期待观众对你说“啊，我宽恕你”

梦境与现实的交错（觉得里面还有不少脑补YY-。-）折射出主人公的内心。影片讲诉的不是一个故事而是一个人的心理活动吧，所以不需太费劲思索荒诞场景，心理是不需过度解读而是去体会感受。——这是我的想法。最喜欢的片段是开头的飞天掉落，因为自己也曾经梦见，从天空掉下来

费里尼写给电影的血书，迷影的极致是仇影。创作心力透支的导演在现实、回忆、梦境与想象的拉锯战中挣扎，过往名誉的负担、制片方与剧作者的挟制、与主演的复杂私交、媒体的嘈扰让他忙不迭地疲于应付。造梦师为自己营造的梦境所困，人生即是一场不眠不休的马戏，时间挥舞着鞭子抽打着导演马戏的你。

真心不喜欢这部，完全不知所云。马斯楚安尼那张迷茫，疲倦的苦瓜脸看得我神烦，然后这部和La Dolce Vita一样让我觉得男主（或者导演本身）非常不尊重女性。反正就是一部让人很不爽的电影。

费里尼的马孔多小镇中的马戏与正剧表演是最精彩的！

前无古人，相信也后无来者，对于电影语言的运用登峰造极，真正的用影像讲故事

流畅的完美。

所谓“1/2”的半部电影，既针对影片内的角色导演圭多，固然也针对影片本身的创作导演费里尼。在二者被建立起自传式的同一性之前，差异性亦是不可被忽视的。圭多的半部电影是针对作品存在而言，是片中那部混杂了心内心外各种繁冗元素的未完成的影片；费里尼的半部电影则是针对创作处境而言，这意味着一个导演生涯的分水岭，外在的、直观的、质朴的乡土性让位于内在的、间离的、复杂的现代性。由此，生长于传统小镇的费里尼感受到了无尽的现代性（都市、上流社会、资本）的胁迫和压制，这对他而言首先便呈现为危机；不过，费里尼的《八部半》终究是一部被完成的作品，是完整的存在，此即意味着圭多的不完成恰是费里尼的完成，不向现代性妥协恰是费里尼秉持自身、继续创作的方法取向。因此，圭多并非费里尼本人单纯的同一映射，二者是辩证的对应关系。

我居然看懂了。。。。。。

看得很辛苦，但看完还是很有触动，费里尼完全放纵自己游走在梦境与现实中，不受拘束，也不作诳语，场景的切换、镜头的调度、情节的驱动都附庸于意识的流动，这意识来自敏感脆弱的自我，被幻想折磨，在痛苦与无聊之间转动欲望的指针。而作品总需要终结，“摧毁总好过制造不必要的事物。”| 20200726 SIFF重看*大光明。费里尼把神圣的爱与低俗的欲望、外部的评价与内心的表达、最重要是艺术创造与生活伦理的张力全都调和在一起，在“导演”的视角中，在记忆与想象的交错中，“这世界多余的东西已经太多”，但假象的终结不是虚无，而是推倒重来，是破壳而出的真，是召唤全部印象来造型。life is a celebration，堪称费里尼的人类补完计划，5年前没看懂的部分，在大光明的穹顶下沉浮、沸腾、庆典，让影院成为它所是。

重看。创作危机的导演的心路历程，两条线索，现实部分是导演制作一部电影的前期准备，这位导演的梦境或者超现实部分作为现实部分的补充，它们之间往往是意识流的无缝衔接方式展现。现实部分也有超现实的荒诞感，比如试镜部分，也有马戏表演的成分，这种表达一直在费里尼电影里延续，所以也不诧异。

90/100 一个男人成年后的所有恋爱关系都是以和母亲的关系为原型的，俄狄浦斯固着导致男性永远是缺爱的孩子。我的理解明面上在为电影选角，暗地里则是在追逐完美的理想爱人。电影里多次有被女人呵护的儿童形象出现，为什么用梦来讲故事？因为梦的一大功能就是满足愿望。加上调度，这是一部大杰作！

渐入佳境，愈发行云流水。像潜入海域，鱼群贴着镜头四散或聚拢，嘴在张合冒泡，给这长梦添一些聒噪。最喜欢那场一众女人与他共处的戏，起伏变化，迷离动人，又冷酷又痴傻。不相信爱情可以是不懂去爱的幌子，习惯说谎的人自觉解脱就是说出真相，而不用担心别人受到伤害。在一个个扰攘的梦中无法醒来，那么，把这呼吸一并摘了，好叫那沙地上席地而坐的建筑，成就一场凭空而起的狂欢，欢快得忘了人间种种嘴脸与压力。拍片多年的费里尼拍这被自己与外界捉弄得无力招架的导演，有意思了。四星半。@资料馆

这不是意大利版的太宰治么，只是他更擅长如何包装好自己，以及跟自我达到了和解而已。。。手法倒是颇为有趣，也意外地坦诚，但个人大约对于其表达方式之“轻”还是有些惊讶的，大约是不曾意料某些毫不掩饰的自鸣得意和某种意义上充满自信的自我谅解吧~以及，只要是意大利人民真是绕不开天主教这个结呢~

解析自我（内心）生活的元电影。黑白光影运镜都太美了。

10/10。迄今为止意识流在电影中的运用的巅峰之一，近乎每一帧都如此高水平地注入一种如同梦境般的超现实质感，甚至连现实片段都很充满了超现实的味道。可以说，《八部半》将意识流叙事和意识流的感觉发挥到了极致之一，也许有并列者但无人超越。 我被这部电影的视听设计从头震撼到尾：开头的梦境/(第一次出现)bgm为女武神的骑行的片段/随之的第二个bgm的片段/梦里见到爸爸的片段/女人唱歌随后大家跳起舞的片段（《低俗小说》的舞也是从这个片段来）/一群小孩洗澡和睡觉的片段/骂走老朋友后的「独白和情人的并置」的片段/小时候的男主和萨拉吉娜（那个胖女人）之间的各种故事的片段/大雪天给各种女人送礼物然后各种互动的片段/电影院里交谈互动的片段/和克劳迪娅在车上和下车交谈的片段/结尾游乐场的那整段/等等等

黑白电影的魅力 意大利人面孔的魅力

梦是唯一的现实——by 费里尼

#siff2020# 你知道為什麼費里尼要在成為大導演以後將自己的夢境潛意識赤裸裸地呈現在銀幕上麼？兩個字：性慾！

6.0/10 分。2026.10.06，初看，CC版蓝光。时长02:19:04。。。断断续续看了三天才看完。。。选的意大利语，我是1.5倍速看的，就好像一千只苍蝇在你耳边围绕。。。意识流话痨文艺片，只有那些真·文艺片爱好者才能看得下去。反正我是脑瓜子嗡嗡的。。。我们现在可是2026年，社会节奏是快得惊人，特别是在咱们这个内卷极其严重的天朝。平时生活就是吵死人了，哪里还能耐得心下来听这个叽里呱啦的鸟语。。。勉强给个三分。。。普通观众，强烈不推荐！！！