德州巴黎 · 全部短评

前半苦心设置的悬念，结果狗血收尾。孤独是一种自我惩罚。

没见过这么又臭又长的吊

一個落魄男子漂泊在美國西部的一片蒼涼荒漠中，但不知道要走去哪裡。《巴黎德州》指的不是法國的巴黎而是德州的一個城鎮。一個男子自我放逐後與家人重新建立情感的電影，這部作品將溫德斯的公路電影特色發揮的淋漓盡致，呈現人際間的疏離與自我放逐，瀰漫一種感傷的詩意美學，影像呈現極為迷人。

额看得我好失望。虽然是电影但仍被基本故事所恶心，大龄control freak无业家暴男子，无力掌管自己的情绪于是开始疯狂伤害年轻女孩，经历四年流浪后闯入爱护自己的弟弟夫妇一家，基本是以抢走的方式带走了儿子，名义上要寻母，实质是完全按照自己的想象安排了一个重逢，打乱了除了自己以外电影中所有人物的生活后选择再次逃跑。把这样的故事塑造成浪漫、长达十分钟的男人独白（还包括“产后她怎么都不能满足”这样的指责）、面对依然年轻而饱受伤害的前女友的独白毫无回应，这的确就是一出中年男人的意淫。遭受伤害和生活折磨的年轻女人依然美丽动人并对男人念念不忘，儿子被弟弟夫妇抚养的很好且对父亲迅速亲近，也算是电影才有这么多fantasy给人渣父亲兜底。电影唯一打动我的是和儿子见面时的女主，那种脆弱—“她仍是个孩子啊！”

剧本不行，白瞎了前半部分的铺垫，就像带你走进一个格调很高的画廊，带你欣赏先锋艺术，结果走近，仔细辨别后发现墙上裱起来的是中年男人自我感动式意淫后的淡淡斑痕，有点让人失望

德国琼瑶吗？本质家暴男的故事

我发现好多经典电影的男主角都是傻逼哎

6/10。老男人的无病呻吟真要命，控制狂加自我臆想把自己搞疯了、老婆搞抑郁了，又腆着个老脸装自闭。前半部分还以为是《雨人》那种兄弟了解陪伴的故事，中间以为是父子和解的故事，结尾一转转到了爱情片才知道男主多畜生，前面铺垫了一堆，用尽了绚丽色彩和绝美构图，就拍了个这，还不如直接开头毙了男主变犯罪片，省得观众被拉入老男人的自我世界里受罪。

－他们都是我的爸爸。－你为什么有两个爸爸。－运气好呗！＝你能感觉到他已经死了吗？==与失散多年的爱人在那样的情境下见面。===直到作为一个人的所有标记都消失了。（让我想起我那失而复得的同学）--安一直给我寄他的照片直到我让她别这么做。我不能忍受看着他长大却错过每一刻。

谢天谢地他终于走了

给3星没有一点是给故事的，后半部分看得我如坐针毡，质问女主有没有和其他男人上床的时候真的生理反胃，不上班讲是因为离不开对方，自以为是又自作主张，给自己一切行为合理化，像是男人意淫出来的无论怎样都会有人爱你的故事，感觉那种给下班后男人在车内独自抽烟视频点赞的人会喜欢。讲讲优点，很公路，配乐画面很美，很有水平，喜欢那句“她走来走去，你知道她还在，你能感觉到她不在吗”看的是修复过的，画面很有质感。

一个只能以录音机来表达自己，另一个只能隔着镜子来原谅对方。

吹毛求疵一点，我一个男的也能感受到这部是以一个片面的男性视角叙述的，这尤其让我出戏。7分以下

#电影资料馆 文德斯简直是颜色大师。查韦斯是蓝，简是红，沙漠是黄。查韦斯刚出场时是黄中的一点红，红帽红衣红床，甚至到弟弟家时都注意的是红色高跟鞋。渗透在骨子里的红占据了他的内心，于是便开蓝车追踪红车中的简。查韦斯第一次至聊天室时，红灯红毛衣，红色霸占了整个屏幕。但当查韦斯第二次见简时，简的衣服不再红色，身后反而飘着蓝色的窗帘，说明查韦斯重新回到简的心中。黄加蓝等于绿。最后简和儿子着绿衣相拥，身后大厦房间亮着绿光，查韦斯也孤独地沐浴在一片绿色之中，说明查韦斯已经在黄沙中寻到目标之物。长镜头惊为天人，记录下了所有人物的一呼一吸。单面镜的设计很有趣，当简出现在银幕时，它既可以是简的自我凝视，也可以是查韦斯的隔镜相望。镜子配电话好似监狱，仿佛二人都被爱判处终身孤寂，聊天室转眼化身为感情的牢房。

你在玻璃那头的明亮里，满眼霓虹看不清你的脸。我在玻璃这头的黑暗中，不见五指却看得见我的泪。当你用光速转了一小时，回来后你只老了一小时，你的儿子却已成老头。后来我扔掉了想要奔赴的德州巴黎照片，你听见的每个男人声音都像我，我们搭乘了错误的光速流转，归来后明明历经须臾，彼此却已然白头。

所以这种单面镜的店到底叫什么店？

#2019文德斯影展 前后有点不挨着，映后谈果然得知当时只写了一半剧本，后面随拍随写的。欧洲团队拍摄的公路片，是美国也不是美国。对最后的10分钟独白没什么感觉，也许以后印象最深的会是双层镜子上叠加的脸。

望远镜中的国旗，自由女神掌心的房门，像是一曲美国人的乡愁。光影色彩简直是巅峰中的巅峰，拉拉蓝相比之下张扬甚至过分躁动。配乐次之。剧本反而稍显平庸，有些台词配合光影食用还有点墨镜王。好奇文德斯作为德国导演的创作动机具体如何。以及星际穿越是有致敬这一部吗？

礼拜日的雨夜终于把德州巴黎这部我十多年前就放在要看清单里的电影给看了，并不是多么精彩的故事线，但是还是要给五星 ——一是因为视听语言绝了，所有银幕里的颜色，光晕，线条，满眼都是美轮美奂。二是因为，幸好没有在18岁年少时暴殄天物地乱看，20岁怎么可能看懂Travis在昏暗的隔间对着单向玻璃举着电话留下的亮晶晶的泪痕呢？怎么可能理解得了什么是周而复始的，永恒的，错过和失去呢？

整部片最大的问题是只存在复数的父亲，却只有单数的母亲。哪怕Travis悄无声息地消失了四年，他只需通过过往的影像就能召回他“父亲”的身份。然而Jane作为电话女郎却是“不够格”成为母亲的，她只是一个fancy girl。所以Travis才会有第一次的怀疑她出卖肉体以及第二次的矢口否认——这与他自白中说的“他希望Jane嫉妒否则便代表不爱他”如出一辙。所谓的寻母/妻之路不过是一次将Travis在亲密关系中的暴力行为合理化的手段。前期拍得是真的好，可惜故事叙事在找到Jane暴露出故事核心后就一泻千里了。