奇异小子
Gummo
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精选短评
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《奇异小子》其实很难用单纯的好坏来界定，科林曾称此片为“一部由现实碎片组成的诗”，而这种诗性恰恰根植与一种无序与混乱之中。通过碎片化的叙事、即兴表演、音乐混搭的结合，科林极端地展开了一次影像实验，无调性透露着冷漠的气质，这既是美国独立电影对法国新浪潮的一次回望，也是对传统叙事无法承载现实复杂性的失望。影片在彼时受到了主流评论界的口诛笔伐，伊伯特认为科林以艺术之名剥削边缘群体的苦难，碎片化结构与反高潮处理的无目的性都被视作是对电影社会功能的背叛。事实上，科林在本片里的确没有展露价值立场，无论是同情亦或是批判，《奇异小子》只以极端的姿态进行展示。赫尔佐格曾言：“电影可以像诗一样美丽，也可以像呕吐物一样令人厌恶，或者同时兼具两者。”《奇异小子》毫无疑问是这则宣言最纯粹、最生猛的佐证之一。
不买账的人说
尽力追求无意义，构建一种“庆祝无意义”的混乱状态，这种“尽力、构建”之于“无意义和混乱”本身就是悖论，加于其上的各种胡闹说不上也不愿意被看成是符号，只能说是些噱头。就算单说是实验电影，但是和戈达尔67年过渡期伪纪录片（略知一二、男性女性等）的结构很是相似。（btw剃眉毛是致敬syd吗）
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6/10。试着解读这情节零落的作品明显徒劳，却能发觉出暴力幽默、令人迷醉的瞬间，比如母亲在化妆室拿出枪逼男孩露出笑容，辍学的黑人小兄弟假借慈善名义卖糖果，水池中兔耳男孩与少女们接吻，雨中的猫尸等；如果每个独立导演认为堕落青年就是玩音乐、公共猥琐、喝酒和扳手腕摔凳子，那片子都没法看了。 @2016-07-16 16:20:09
每一个人物拎出去都可以单拍一部电影，但他没有，他聚在一起，甚至用不那么讲究的非线性叙事，制造了一种生猛感，这是不错的缔结世界观的手段，单刀直入。大多数电影是精心修饰的，一千多个镜头，每一个拍好差不多就可以保证质量，但这部电影感觉是一种反着来的做法，每一段戏都在传递一种破坏感，这种原始的欲望，也因此比起韦斯安德森的电影来说，我会更加喜欢这样的。
关于这部片
简介
1970年代，美国俄亥俄州。一场飓风将半个小镇破坏殆尽。十四岁的男孩所罗门（雅各布·雷诺兹 Jacob Reynolds饰）和男孩塔克（尼克·萨顿 Nick Sutton饰）是两个无所事事的街头小混混。这场残酷的飓风不仅破坏了小镇的一切，也带走了所罗门父亲在内众多居民的生命。所罗门和精神异常的母亲相依为命，塔克则与鳏居的父亲一起生活。两个难兄难弟都对生活迷失了方向，每日就以吸毒，扳手腕和杀猫为乐。在这个悲惨而又毫无意义的世界里，两个少不更事的男孩就这样无聊而麻木地生活着，明天对于二人而言如同虚设，只能继续堕落下去。
