我控诉 · 全部短评

0分和满分都是矫揉造作

很久没有看过这种老派正经但是各项指数全程在线的电影了。不过那些说波兰斯基要借这部电影来为自己控诉的人是不是戏也有点太多了？

相比起同样承受社会舆论压力的伍迪艾伦，波兰斯基这部新作显然太过沉重而缺乏轻松幽默的自我调侃时刻，过分忠于史实，完全不是预料般情感激烈、戏剧化高潮不断的“控诉”题材。当然，法庭审判的段落还是体现出年代特色，相比之下，美术服装室内设计有点逊色。也许波兰斯基仅仅想透过这个真实事件来自诉心声，多年无法在媒体上发声的他终于找到这个好机会。多位法国实力派和影帝轮番登场的画面也是一大看点，然而，过于密集而夹杂人名术语的对白有点让人吃不消。

我觉得大家还是有必要先看了片再决定要不要唾弃它（这和要不要唾弃“他”不是一回事）。德雷福斯事件是记录在案的真实历史，所以不存在说一些人有拍它的资格，而另一些人没有。当然如果波兰斯基自比德雷福斯来自辩无罪，那他没有这么做的资格。问题在于无论是左拉的《我控诉》中的“我”还是波兰斯基这部《我控诉》中的“我”，指代的都不是德雷福斯本人，波兰斯基没有通过此片辩称四十多年前的自己无罪，而他是否像片中的主角Picquart一样遭受了司法不公呢？确实有。他有没有资格把自己遭受的不公说出来呢？同样有。这其中不存在什么隐匿用心。

无一赘笔，恰到好处，不显耀，也不讨好。

摄影、 配乐都恰到好处。也表现了导演对自己所经历的一系列事情的思考和控诉。不知道评论区打一星的道德警察们有多少看了这部电影。我倡导女权，但是我反对盲目的、情绪化的女权。这种集体性的癫狂，与二战时期的法西斯又有多大的区别？

#Venezia 11不是特别了解真实历史事件的我，有一种与看《巴里·林登》时相似的感觉：事无巨细地复原那个时代的物件、服饰、光源、街景、人物行为方式。前半程的平缓单调凸显结局的跌宕起伏，几场庭审戏令人神情激愤。或许波兰斯基知道自己的”控诉“最终也无法得到”正义”的审判，但是这种尽最大努力的冷眼旁观，戏里戏外互文着看，还是挺令人唏嘘的。

C2级听力🙄我等中文版

8/10.摄影、打光、配乐营造以端庄肃穆情境至终，冤案浓雾在冷冽却不失浓重质感下被一步步层进拨开。古典主义题材采用现代化电影语言呈现，流畅自然冷漠中造就的历史厚重感强压着每一处细节，翻扯出平稳表象下的隐秘矛盾。断章跨越式结构叙事，跳接拼凑之中披露事件下的异同选择，透过弱化矛盾人物层次，客观但不失立场的侧露时代洪流翻滚裹挟着夹杂官僚、种族、道德的暗潮。绝非普世英雄固有形象的皮卡尔一行人的逆行举措也催生出原初的“知识分子”概念。波兰斯基利用主体占比室内戏将人物笼罩于密闭空间之内，以反衬压迫下的控诉不易。控诉需求却未予强制凸显，反以多方散碎推进翻案历程，将观众置身于时代层面的影像空间之下，无法全然代入却也无从彻底脱离，情感积蓄于架设出的贯彻距离感之间，于疏离间陡然消散，仅留西方制度下的死魂灵飘荡。

波兰斯基新作，获威尼斯评审团大奖。影片聚焦为德雷福斯案件鸣冤的皮卡尔上校，生动再现了这一舆论与司法界的重大历史事件。个体对抗权力体系的故事，无论如何都不会过时。波兰斯基拍得非常冷静克制，基本挑不出毛病。让·杜雅尔丹的表演也一如既往地精湛可感。PS：片中共同为德雷福斯抗争的克里孟梭，即是二十多年后签订《凡尔赛和约》的法国总理。（8.0/10）

没有针对导演，只是真的不是我的菜，几度看不下去

sharing the fate with Peterloo... getting snubbed. It all took too much too much to get to tell the history. Yielded not baffled. Masterpiece.

波兰斯基对这起著名冤案如此着迷，不知是否也是他本人故事的写照呢？当我们谈论“德雷福斯案件”时，我们谈论的是什么呢？

犹太主题拍了一部又一部，表现得大义凛然。恋童癖强奸犯什么时候伏法呢

一个字，稳，后一小时极其精彩。这是欧洲十九世纪末的“理查德朱维尔的哀歌”，如果说东木是见不得老实人受委屈的话，那么波兰斯基更是以自身的经历为底，书写了“哀歌”升级版。多少人在“审判”一个人之前，心里早已经有了答案，没几个人真正在乎事实的真相，他们只在乎自己想要的“结果”。这个“犹太侏儒”还想控诉，信仰不同，长相不同，都是原罪，傲慢与偏见一直在。原来，欧洲能发展成纳粹的国家不止德国，也许法国只是缺少了个希特勒。

由封闭空间组成的圈套，薄如蝉翼，密不透风；以冷漠的视角审判不公，是立场坚定掷地有声的，又是回避共鸣拒绝渲染的，甚至不惜以荒谬消解严肃。绝非人物或文本的自喻，但质问的口吻始终强烈，被禁足的灵魂已然从历史中穿堂而过，无数拼凑的叙事共同铸就了一体两面的真相与假象，混淆了包括声誉、名望、血统、国别在内的所有，是楔子、是盛宴、亦是放大镜。

波兰斯基的电影一如既往的阴沉简练利索，他的电影很少在台词出现金句，因为波兰斯基太会用电影画面讲故事了，台词基本就是陈述剧情用的，而推动剧情发展和冲突全放在镜头语言上，这才是电影最注重的影调呀。对于电影，罗曼波兰斯基是天才。

D＋/ 有些非常有趣的闪光点：比如一开始收集情报时的目光-声音-空间建立；比如拍摄官僚体系场景规整方正的机位所营造出的“静态景观”感；比如从笔迹、人脸出发的对生命政治的探讨潜能；……但是这些最后都逐渐湮没在规规整整的维权叙事模板和缺乏整体感的年代特征确立之中。前者本具有的不卑不亢的节奏在最后半小时也渐渐失衡，与此相伴随的则是后者的刻板拼贴感愈发浓重：我们看到了德雷福斯、左拉、克里孟梭乃至贝蒂荣，也看到了“乌合之众”和庞大的军政官僚体系……但这些仅仅以一种贴合着情节需求的方式展演其最符合观众印象的一面，造就的更多是空洞宏大的“历史感”。影片最终也停留于这一充斥着精英幻想的传统中无法更前进一步。

渐入佳境后劲十足，前面需要一定的耐心；我相信打一星的人根本没有看这部电影，他们就是为了单纯的泄愤，他们一无所有只剩下无知的愤怒；那么我如果也不看电影就是为了支持波兰斯基直接上来打五星是不是和他们也一样了呢？所以我们从来不都是同路人，他们看了那么多电影也白看了。

电影不差，但也没有惊喜，不觉得比烧女图好。不想打分了，我的观点依旧不变。只提一点，全片都在强调“正确性”，但是波兰斯基以历史冤案自比，所以导演你真的觉得你的“控诉”是正确的吗？