搜索者 · 全部短评

多年前看，那些门，那些多人调度，音乐、光、剪切，很多有力量的时刻，但一直难以进入，难以共情。今天拿出来温习了一下，突然之间就感受到它多么令人心碎了~~~ 这不是一部英雄主义的电影，ethan是个非常复杂和冒犯的人物。

“我们刚好是德州人，德州人就得奋斗求生存，不论是今年或明年。或许再过一百年，但我不觉得情况永远会这么惨。有一天这国家会变的很美好，或许到时候我们已经化成了白骨，该睡觉了。”

摄影尿性，其余臭不可闻

50年代的西部片，已经开始有些类型反思的元素，但约翰·福特在传统西部片确立的类型元素依旧存在。白人视角下的种族对抗，依然是关于正义与邪恶，被印第安人掳走的白人小女孩作为整个剧情的线索，穿插着爱情线，加上时不时的插科打诨，精彩的骑马枪战，象征意义的首尾门框构图，可看性很足。但约翰·福特依旧没有从传统的民族观中跳脱出来，征服者与被征服者的冲突依旧不可调节，深层次的文化因素，种族性的隔阂还是停留在偏见和浅显的表层，小女孩的“同化”与“转换”几乎是几个镜头带过，一种被动的、没有自我意识的存在，像一个“物品”一样，抢来抢去，最终物归原主，什么都没有改变。

种族主义、装逼、粗糙

马蹄呼啸去又来，西部血泪黄沙埋。 英雄心怀仇与爱，难掩落寞拒门外。

在当今这个时代看这部真给我看yue了，教科书级别的美国个人主义，极致的自私却自以为良好。我认为伊森刚开始就是想要真的杀死黛比的，因为没有任何细节告诉我们不是，最后是因为“刀疤”死了，事情结束了他才变的，人本来就是复杂感情以及多变的，所以他确实是自私的，他根本不换位思考不去想黛比这几年到底经历了多少。还有马丁，作为一个男人最普通的自私，自己得不到就让爱他的女人去等还不让人家去结婚，你可以去救你的亲人，这是人间常情，但你不能阻止人家结婚不是吗。还有就是最重要的，就是反派，为什么非得是个印第安人，同类不可以吗，这摆明了就是故意的，这才叫真正的主旋律电影，用虚构的印第安人的坏来体现美国男人的好，让美国人相信自己才是对的那方。还有马丁踹他的“印地安人妻子”，那幕我是不认为大家会看不懂的，真的是恶心至极

三星半。西部片中脸谱化的人物与优美风景同在。尽管英雄人物变得复杂，加入种族主义的辩驳与反思，仍旧无法更好的解释人物从恨到接受的过程。不同的人物更多作为对立参照物存在。

实景的定场与大景别加上摄影棚中近景构造的西部世界人为构造出了危险的外部荒野与温馨的内部家庭、敌对的红番他者与互为依靠的白人社群、野蛮与文明、征服与护佑。而处于临界的混血marty与被番化的debbie试图打通这种内外对立 其结果却是通过对外部的消灭与彻底内部化得以完成 她的回归不仅终结了种族血缘的危机更是美国内核的稳定与成形-白人至上的核心家庭从此统摄整个疆域 这也意味着ethan之流的无家可归 美国精神的外部居所从国境线内推向线外早已成为定局 代替红番的则是所有"低等"民族构成的世界 美利坚天命昭昭主导寰宇 那么自然就有了供ethan们驰骋的天地了。片子的叙述很好地体现了当下美国的“自由国家责任”修辞 通过对异己恶魔化来1掩盖自己对世界造成的罪孽2将罪恶洗白为对至高无上“普世价值”的追寻

这片非要冠以什么“伟大”绝对是过誉了，有趣的倒是有了冷幽默甚至是无厘头的元素在里头，而且还是在一部50年代的西部片里……

白皮猪

这片似乎沾染了Film Noir的怅然，焦虑和偏执。Debbie是另一形式的Femme Fatale，如同Film Noir常见的俄裔美人一样沾染了异族气息。沙漠骄阳如同水银灯一样吞噬着人物的心智。这也是莱昂内所缺少的东西。

目前私心美国西部片Top 3：《正午》《赤胆屠龙》《搜索者》。

9.5，门框构图绝对是我的影史十佳镜头之一，第一次看汗毛都竖起来，牛逼。约翰福特虽然本质上还带有白人保守主义视角，但对种族主义、文明野蛮的关系的反思但远胜其他西部片，甚至女主黛比竟然还主动融入了印第安人的生活。约翰福特电影里的约翰韦恩永远不是我们传统想象中的英雄形象，道德模糊感和复仇的非正义性，真的算是西部片里面最棒的英雄形象设计。电影的大气和壮丽就是给约翰福特影像风格的形容词，大卫里恩、黑泽明、卢卡斯、卡梅隆在我看来都是约翰福特的徒子徒孙，老爷子牛逼。

对材料的重复使用：门、山洞、“摇椅”、马丁倒地；声音设计：山谷回声；剧本结构：读信；喜剧元素：马丁与查理的打斗、牧师与士兵以及治疗屁股；灯光：黄昏时分

《搜索者》采用 8 齿孔 35 毫米 VistaVision 工艺拍摄，底片水平通过摄影机，画幅尺寸是传统 35 毫米胶片的两倍，因此清晰度更高，景深更大。看完这部电影，突然明白为什么现在像诺兰和维伦纽瓦这样的导演那么热衷于IMAX摄影机了，这种画幅拍外景的直观感受确实不一样。

种族主义的说法过于笼统，其真正想表达的核心是文化影响大于血统。伊森虽是白人，却残忍凶悍，精通印第安文化。马丁虽是印第安人却一直接受白人文化熏陶，对印第安人一无所知。这样的二人组要去解救被同化的妹妹。本质不是枪炮的对抗而是文化的冲突。总之，此片是美利坚文化融合精神的具象体现

三星半,剧本和框中框构图是亮点. 大制片厂制度倒塌前的西部是生养英雄儿女的牧歌般的家园热土,自以为是的拯救者主角仿佛《出租车司机》中Travis的预演,正如作者一厢情愿地设想Debbie愿意回到文明社会; 所谓自反的英雄以亲情和家庭观念掩盖种族主义,对南方的诗意想象与《乱世佳人》如出一辙,就其通过打感情牌以进行避重就轻的虚伪反思而言,这部经典作品与迪士尼动画并无本质区别.

故事主线简明单一，内容却是丰富饱满，悲壮中带入各种娱乐元素，很好看。John Wayne也奉上这个影史最有魅力的角色之一。

色彩是几乎代表了彩色胶片传统表现力的极致了（好几处光暗对比兼带着环境分割的画面表现力之强，比鲍威尔还要猛烈。）而流畅的场景叙事也全无传统的气息。神作。