二号陪审员 · 全部短评

中途看手机想打开豆瓣，结果被隔壁的老太太严厉制止，她说我再看手机就要举报我，于是我乖乖关掉了屏幕。

老爷子确实老了，这片子像是白开水，尽管还是伊斯特伍德的形态，但温润中彻底丢失了剑拔弩张的刺激。这既不是讲犯罪的惊悚片，庭审戏节奏也不紧凑，更没有真正探讨尼子的角色面临的心灵困境，慢吞吞地磨到结尾令人感到些许失望。

三星半，故事设定很有意思，但是这种片子大可不必open ending，真牛逼可以把事情sort out得很精彩

过早露出底牌的男主真凶身份不但让他后续一系列的动机显得很矫情又缺乏说服力，也让冬木大爷试图去探讨的道德困境几乎成为一个伪命题，而针对司法体系本身的议题思考又与这奇情案件本身的真相其实没有太大关系，案件过程中的各种不经推敲之处亦很多，整体可以说是败在了试图对标12怒汉的文本层面的眼高手低之上，虽然作为冬木大爷告别之作的求稳算是做到了，但各种的问题和不足确实让整部片子显得十分可惜

8.4 没有一点退休之作的意思，甚至比以往更加坚定，每个人都在不断质疑的过程中遵守着自己的道义，那么观众呢？颇有从《罪与罚》更进一步的意思；蒙眼的正义女神手持着摇晃的天平，东木告诉我们这就是法律，她很危险，但恐怕已经是最好的答案。

宝刀不老啊。很精彩的庭审和陪审电影，对美国陪审制度很好得进行了展示，故事张力十足，对道德和人性的拷问很有意思，没有真正的恶人，但是人在困境中的选择尤其有意思配角们也都挺出彩，每个人的选择都和自身经历息息相关，每个人却又都被裹挟。戛然而止的开放式结局也颇妙。 PS: 这个故事充分告诉我们道路上有监控，或者车上有行车记录仪的重要性，lol.

东木爷爷还是厉害的，行云流水的把一个简单的故事讲的别有洞天，不管是处理群戏还是对几个主人公的刻画都很在线，颇有当代版的《十二怒汉》的意思？小尼子这个角色作为整部电影所有矛盾点的集中，表现的只能说是中规中矩，真的是不如几个配角。

试图弄出个《12怒汉》式剧情，但前提过于中二，男主就感觉是没事找事磨磨叽叽的矫情怂男，一直在自保和自首之间摇摆不定，每当众人一致判定有罪他就在危险边缘试探，最可笑的是最后还去跟DA坦白当谜语人，台词还挺得意，什么“真相就是不公平”≈“你来抓我呀”。纯纯抖M

非《罪与罚》，反《十二怒汉》，像《十二宫》，在最后，让我再看你一眼，从内到外。

本来以为是从十二怒汉出发的变体拍了一个白男自我救赎的故事，结果没想到真正完整的、升华的弧光出现在另一个人身上。东木固然是与时俱进的，但也绝不是逢迎谄媚的，如果有什么意料之外，也全然孵于最具体的困境

让所有人都接受了审判，又为所有人赋予了机会，反复对真相、正义、伦理以及司法的绝对性的拉扯，并非东木的徘徊或踌躇，他一以贯之的立场注定了他的判断：从不相信任何外界的介入，哪怕是独自背负着可能的隐秘原罪，电影更少见的将叙事视点同东木近年来的作品相倒置，无辜被误解者来到次要位置，我们窥见了置于首要视角的运作于强大体制规则下扮演着所谓理客中的审视者们私下同等乃至更甚汹涌的内心交战，然这或许并不是和解，而恰是从内部瓦解某种脆弱而虚伪的人道主义、自由主义和价值正确，他仍然可以说是顽固而偏激的，却又似乎是难得独立而清醒的，那个看似开放性的结局与其说是救赎，不如说是创作者给与的某种告解，作为可能的最后一部导演作品，他依旧以自己的方式怀疑着、战斗着、伸张着，并始终宽恕着。

把一个有些过于倚赖巧合的故事讲得简洁有力不狗血，这就已经能够体现老爷子宝刀未老的功力了，但是整体看起来确实又有些过于平铺直叙，不管是庭审戏还是对于人物内心的深挖都稍微少了些张力，结尾也有些戛然而止了。整体当然还是好看的，只是如果以这部作为封山之作的话作为观众多少还是有点不太满足。

东木还是稳的，把这么一个有关道德、正义、第二次机会的复杂而有深度的讨论拍得不疾不徐同时又张力十足，但感觉剧本还可以从双重道德矛盾的角度再深挖一些

【B+】意料之外的，非常非常喜欢，只有东木能拍出来的片子，徐徐而来的质朴的力量。祈祷这不是最后一部，东木是一壶老酒，现在更加醇香。 说点不喜欢的：明明抛出了个极好的问题，却在陪审团线刻意靠拢《十二怒汉》且最终完成度也不出彩，很可惜的走向；急于给现状盖棺定论，把每一方都写的很清晰，其实可以提出更多可能夯实困境；以及，作为一部现实主义作品，将故事时间定在了2021年左右却明目张胆地忽视了影响全球人类史的历史性事件，就像在1943年却装作世界大和平一样让人不适，实际上调整在2019不会有任何影响。

C / 东木还是厉害，能把一个近乎质朴白男爽文的剧本通过视角的不断妥帖分配，进行分解与平衡，直到结尾终于提炼出主角本身的不纯洁性。但这么一来总归是没有《理查德朱维尔》那般利落。而且从陪审员、观众、视频与记忆影像之间引出的观看与真相的概念，似乎始终没有真的奏效过。

东木最终拍出了自己的《双虎屠龙》，用他简洁老练的节奏探讨“国家基石”在这个时代的意涵。对左派的调侃很有趣，比如黑人陪审员抓着男主角洗脑的那段。不知是巧合还是有意为之，红脖被告正是《乡下人的悲歌》里饰演万斯的男演员，这让看似庸俗的影片结尾又有了过度解读的空间：这可不仅是詹姆斯史都华和约翰韦恩的对视了，更预言了众人在大选以后万斯们即将清算前的面面相觑。

有种无招胜有招的从容，作为名义上的最后一部，对老导演和新导演都充满着启示性，就仿佛东木在说，不要担心所谓的“简单”会影响电影的可看性，年龄也不是拍摄老男人电影的借口，他坚守了冷观，辩证，不做情绪化的立场预设，且观察当下的创作态度；对比之前两个版本的十二怒汉，陪审团成员从只包括白男，增加到拥有黑人男性，再到本片中包括了不同的性别与族裔，这是世界进步最好的写照，但亘古不变的是法制精神与现实之间的距离，正义女神手中的的天平存在于每个人的心中，但这反而意味着庭审交锋中的充满不确定因素，即便是为审判找寻到了正义性，法律就应该具备倾向性吗？东木用最后的开放结局把问题交给了观众。

镜头语言太平铺直叙了，像是新人导演的作品。而且法医水平这么差吗？连被打死和被撞死这么简单的问题都搞不清？

最令人不安的地方在于，我们“看不到”任何的证据，无论是在当下还是过去，这令基本的重构都变成不可能，唯有沦为迟钝的情节剧碎片；与此同时，电影又像水面一样清澈，足以看得清一切细小的颠簸。（The Anti-"12 Angry Men"）

#amc 东木的电影永远在我的舒适圈