二号陪审员 · 全部短评

写实中的幻影，无意捍卫任何主义，每一次事实的确认都指向更令人惊惑的两难，并对所有人发出平等的拷问。陪审团中始终保留着属于观众的空位，视线游走于事件的中心与外延，轻柔的调度与凶猛的节奏，个体的命运被捉弄，进一步映出经提纯后的社会缩影——真相永远属于多数人，民主的胜利与溃败一体两面，而直觉带领着我们走向另一处荒芜，必须急不可待地冲向双目对视的那一刻，去确认这世间仅被你相信的、唯一的真相。

常见的陪审团故事却并无预期的枯燥之感，大量角色内部和互相之间的心理博弈在东木干脆利落的叙事下毫无拖沓拉扯之感反而牵动人心，在正轨上反复摇摆的’just’和纠结蹒跚着最终向真理迈进的’faith’，从未失手这点他真的做到了

过早露底导致主角的内心挣扎变成了冗长乏味的左右横跳，缺少叙事张力，剧情平淡如水。另外尼子的演技太差，这种角色就不该找小鲜肉。 副线的检察官角色比较有趣，有清晰的角色弧光和人格魅力。Toni Collette用微表情把角色演活，四两拨千斤，这就是水平。

当贾斯汀和他的律师朋友在公园谈话时，最后一个镜头留在了律师朋友出画后被阳光照射的树叶上。被阳光暴晒的树叶只停留了一秒（或者两秒），转瞬即逝。似乎一切都发生在这样的转瞬即逝中，先是构建家庭、接着构建法庭，然后再是家庭、法庭、家庭......虽然不能确定保留住了什么：家庭最终是否稳定？法庭的正义是否被确保？但是在双重拒绝（的确承认它是危险的和恐怖的）中我们却看见了一个并且是唯一一个与世界共存的人，眼睛是他的躯体、声音是他的耳朵（反之亦然）。天平换成了双手，一只手握住最小的组织单位另一只手握住最大的组织单位。最终结束在恐慌与哦哦陌生的对质中，接着演职员表淡出出现，对质逐渐变成了对视，双手使得它们暂时妥协（甚至是合二为一）。欢迎你来到这个世界！至少有我们在！

20年前的剧本、拍法、对白、用镜、导演……最重要的是20年前的结尾。没必要去电影演浪费时间，除非你想听到电影结束你旁边的年轻人开始骂，什么鬼结尾，这个是法国电影的结尾……🤣

一碗白开水，老派的道德主义困境展现，导演老爷子依旧能十分稳健的处理叙事法则与角色内观活动的互文关系，看得出功力深厚，但同类型经典《12怒汉》珠玉在前，这片子就显得暗淡多了，陈旧的视角落点和寡淡的评审戏让整部电影的节奏臃肿缓慢了许多，人物的心理动机和价值体现一直反复横跳，正义和司法的博弈被处理的太灰色地带，主题探讨就显得矫情又毫无说服力，也让这种来回摆动又不断挣扎的困境成了没有核心主导的伪命题，从头水到尾摇晃不停的人性自私面与道德感驱使的具象小品舞台拉锯，正义与真相究竟孰轻孰重？全程混沌视听又不预设立场输出的呈现，最终在温润平和中戛然而止，全权交给观众来审视与评判，减法处理做的蛮偷懒的。★★☆

5 回应当下撕裂社会的中间派电影。二号陪审员的目标从来都明确，而法与人情间的摇摆分布式发力于他的身边，那些被一派视为刻板坚决抵制的，那些被另一派时常攻击的，在如今作品中被视为“敏感肌”的人物和情节设置。有趣的是它们都可在适当时刻完成翻转（亚裔女从第一场的沉默寡言到后来用专业知识补充证据，非裔的立场坚持来源于成长的街区背景，检察官在退役警官面前抠的手机成为结尾支持猜想的关键道具），服务于剧情推进的同时堵上了被触碰敏感神经的嘴：一些所谓“老登”的智慧

又一种十二怒汉，老爷子在技巧上还是非常娴熟了，故事讲得很精彩。

没有所谓“开放式结局”， 所有开放式结局其实都有明确的价值倾向， 所谓开放，只是不便展示，或不必展示。 93岁高龄的伊斯特伍德， 依然在执着讲述人的道德困境， 这真是，妙不可言

一部非常反《十二怒汉》的电影，充斥着大量的不可信叙述，以及陪审团内部的大片空白。偏见、盲目、隐瞒和疑惑构成了电影世界的底色，一种导演对于时下的描述。

3.5 非常抓人的道德困境，叙事效率太高（竟然还藏有“反转”！），尽管陪审团的戏拍得有点随意，但仍然是今年最值得看的美国电影之一。

真是老爷子最后一部了？那么结局简直饱含象征意味。 一个陷入自我怀疑的进步主义女政客敲开了一个以家之名罔顾正义的白男的门，同时被晾晒的是陪审团制度的局限，以及公正与真相孰轻孰重的诘问，背后更具体的质问是，一个暴力惯犯男配不配在一种进步主义浪潮下洗脱一桩具体案件的冤屈？ 这是真保守派才能提出的问题。老爷子硬了一辈子，最后也没软。

十二怒汉就像是修无情道，在司法范围内都好解决，而二号陪审员则是在十二怒汉里加入了道德困境，这就成了对人性的审判，人类最大的麻烦。老爷子宝刀未老，近两小时剧情一气呵成，毫不拖泥带水。边看就边猜，结尾会怎样，果然还是那个心狠手辣为电影而生的人

老东木谢幕之作仍振聋发聩，我们的社会怎么了？法治和正义还在吗？不完善但足够好的体系真的没问题吗？良心能战胜家庭和感情吗？每个人都值得二次机会吗？起初以为是又一版十二怒汉，但因为这极端巧合的设置，话锋一转，走出了完全不同的一套当今社会观察，老爷子选题角度犀利，眼光独到

试着在想，有多久没有看过这么“顺”这么“素”的电影。接近两个小时的完成如此流畅，没有时下常见的潮语和包袱，没有在打造悬念与人设上的不遗余力。一切化繁就简，从扣人心弦的谜团中间发生的转折，从每个在系统的角色与环节再到权力动态的探索；它深入地审视那些困境，它专注地只讲好一件事。是“普法论文”却更是那种在今天愈发宝贵更应该被值得珍视的讲述，更有在演员选择上的丰富以及所产生的奇妙反应。戏外它收到的冷待无比遗憾，只求还有空间可以放大这声音。

寡淡无味的老登电影，观看简直是折磨。苍白疲软的摄影，数处对话显得刻意又笨拙，Nick Hoult的演技表达不出一点儿主角该有的内心斗争，徒劳眨着蓝眼睛装深沉。尽管探讨公正与真相的矛盾性这一题材不是完全俗套，但剧本完成度和核心案件的解密落后到不足以收录进电视周播律政剧。看似在思辨民主和偏见，但是将其他陪审员尤其是POC写成只想回家不管真相的底层大妈又何尝不是一种偏见。

跟道德困境没什么关系，毕竟老头从来没有对道德产生疑惑过。是良心的恐惧，良心是如此一种反本能的东西，以至于它事后往往伴随痛苦，事前则令人战栗不已，这也是为什么朱维尔或萨利值得大书特书的原因。

【8】一种思考。足以看完后让张艺谋看完后羞愧和气的直跺脚想销毁《第二十条》。除了结尾最后一镜的滑坡，让整个电影的立场摇摆不定，其思考与现实抵达的力度如同飞花摘叶。当体制漏洞与个人利益冲突时，人们思考的索取会如何偏颇。本片是反《十二公民》绝对正义的立场，是当下时局与二极管的思考。两者共同处依旧言论的自由不可变。看似平淡顺拐的剧情还是能感受到人物，体制和法律立场的动摇。室内运镜和台词文本写的极好，但尼子的演技还是很呆，只有偶尔灵光，难怪要特别感谢东木。

《萨利机长》是卡普拉式的电影，《二号陪审员》则是希区柯克+卡普拉+吕美特式的电影。主角处于一个十字路口，观众成为角色的主观视角，希区柯克式的假杀手和检察官的良心玩弄着观众。影片也对应了我们所处的“后真相”（“post-truth”）时代，没有真相，只有解释，公众已经普遍接受了这种方式。在这种意识形态下，无论多少解释似乎都无法改变现实。向94岁的伊斯特伍德致敬，电影正是对这个不完美世界的寓言，是对“后真相”时代做出反思壮的自白。

2024年最后一部给东木