所有人物都像是从其他电影里蹦过来串场的，人设布景和情节则是<卡里古拉>和超英电影的胡乱拼凑，不止一次觉得蝙蝠侠再不出场就结不了尾了。说到底这些衰老的“电影巨匠”都面对着自己不愿承认的巨大精神空洞，只能投入金钱时间和精力证明自己还残存着价值。话说这1.2亿美金是怎么花出去的？这得被”制片主任”坑了多少，才能弄出这么廉价的网大效果。
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确实是正宗到不得了的老白男大片，从内到外都弥漫着顺直男趣味，但因果逻辑其实是（坚持男权叙事/凝视的）科波拉赌上一切替自己实景化最初的少年愿景，一种与影片母题高度契合的逆势而为，抛弃一切可能被读解的思辨性，如此赤诚又如此幼稚的乌托邦幻想，执迷于造神、追求绝对纯粹以及对政治议题循环的沙盘推演，创造了美妙时刻（例如分屏处理）的同时从骨子里透出了心有余而力不足，与现代年轻创作者的前沿作品相比较就能明白，科波拉当下的状态里不缺真诚与热忱，唯独缺了青春已逝后再不复返的激情，这一切或许最终会导致本片成为绝版孤品，尽管它并不一定具备收藏价值
B / 我是真的太不了解科波拉了。只觉得所有人物和创作者的精神状态都好疯好美丽。对不起甚至看出了一种高配版《小时代》的兴奋感。
❌ 三分屏，华为用户自己的元电影。拿这个和小时代比简直是郭敬明被黑的最惨的一次，连《巴比伦》跟它一比都显得的像影史佳作，老逼登你还我9.5欧，死老嘢回水！！！！！唉，我甚至想不到要怎么骂他，毕竟拍得烂的电影很多，但2024年了拍得如此恶劣的东西真的有点超出认知。
非常好的文学分析素材。本质上这是个非常老的故事，罗马神话元素大乱炖，不知道美国现代文化与西方文明基石关联的，会很难理解这个片子对未来的想象的根基在何处。男人失去神力、爱人来拯救并成为爱人、坏人多行不义必自毙，这非常古典，绝不是前瞻。科波拉审美当然很男了很自大很帝王了，但也很美很艺术化，所以这种温和但说清自己取向的方式我能接受。毕竟，艺术的真善美，真在第一位，善美他也有。硬要升华什么价值，这片子的结局对所有心中有信念的人，都是一种祝福。
年度灾难！和原作的唯一联系怕是只借用了几个名字，无关罗马或纽约，既不源自历史，也不映射当下，更无力书写未来，只有好大一坨撒满金箔的屎。恭喜科波拉拍出了自己的《无极》。
没看懂 难以评价…
这些演员知道自己在演什么吗，科波拉知道自己在干什么吗，从第一秒到最后一秒都是狗屁不通的东西，磕了药然后做梦而来的产物吗？
好莱坞自己的毕志飞，逐梦政治圈。盛典压轴节目被换成出轨视频，两个大爹直接原地开始对辩彻底让人绷不住了，属于是喜欢在微博评论区键政的普信男把自己脑子里每天的走马灯拍出来了，而且真的是以AI生成PPT的形式影视化的。之前看很多严肃评论，还从什么社会学、性别结构的角度分析为什么科波拉的心智年龄已经停滞了几十年，看完发现这样的评论才是把巨婴老登当宝宝哄了。近些年上一次看到这么滑稽的特效场面还是老版《沙丘》，上一次看到自负的创作者一本正经地宣读自己的真知灼见却让人忍俊不禁是陈铭和董强。此刻的科波拉和在大学招新活动上穿汉服，一手拿着《乖，摸摸头》，一手舞剑的男大有什么区别。
Cannes 2024，影片集合了导演的所有风格，每一帧都很美，剧情不难理解，但导演的表达需要消化。
丝毫没有体现资本与乌托邦的思辨，也无对阶级与政治的反思。光怪陆离下是一个可悲男人的爽文幻想，是一个蹩脚的爱情故事。男人又在自作深情，幻想拯救社会，女人又是花瓶陪衬，在父权中牺牲自己。
+ 影片的结构性与其说是一个大寓言，不如说只是由一系列的小寓言组成，并且互相难以兼容，正如被独立出来的片头段落——时间和空间的连续性的确被隔离开来。科波拉的失败在于他并非一个“有效”的说教者，无论是通过情色的诱惑还是政治宣言（显然并不具备煽动性），这导致了电影自身的易碎，但也是科波拉在铸造这座巨型马戏团时，有意将凯撒孤立出来，令他如同叠影一般浮游其中。这也是理想主义姿态的最大极限——幻想虚拟的实体，尽管政治终归站在石头那边。
和科波拉一起看大都会，看不懂但我大受震撼，非要总结的话就如片头所言，一个童话…
IMAX提前看了。一点也不难看，声音设计还很优秀。中间还有真人演员和情节互动一下搞得我一度以为是放映事故。作者性很强，强到我一点也不嫌弃。目前墨尔本的屏幕落回世界第二大，这片在这个画幅上看，也堪称奇观电影。
整部电影充斥着廉价劣质的特效、毫无美感的布景、语无伦次的台词和令人生厌的表演。亚当德赖弗崎岖诡异的长脸更令整部电影雪上加霜。科波拉已经完全是一个精神失常、理智衰退的老年痴呆患者，他自我陶醉式的混乱表达完全无法支撑自己将罗马精神移植到美国语境的勃勃野心（尽管这个“野心”也是一个非常过时、老套、直男癌的老白男说教）。听说他拍这部电影砸了很多自己的钱进去结果血本无归，希望他能吸取教训，立刻退休。不是每个人都可以成为马丁斯科塞斯。
老气横秋、爹味浓厚的电影，观影过程几近崩溃。古罗马式的近未来纽约呈现，许多段落都在借用古罗马电影的美学特质和近未来主义的结合，变成一种超级富豪们的“颓废派对”。整部片填充物过满，制作过度，视觉效果混乱。故事是毫无意义和愚蠢的，文本上有大量难以理解的时刻，越往后越狗血，人物严重降智。凯撒的半边面容的恢复过程，竟未给出任何合理解释。至于让时间停滞的概念，我觉得只是哲学层面引导观众停下思考当前正在做的事情和所处的困境，但它没有服务于剧情。我不明白为什么要做如此大而无当的特效，看起来其实透着网大般的廉价感，就连演员们的表演也跟着掉价。
一场繁复、华丽又空洞的视觉盛宴，看似想讲很多但呈现出来的大部分都是磨磨叽叽的小情小爱，分屏、特效、妆造的不加节制让我以为在看小时代。昏昏欲睡的时候看到一个人打着手电筒上台，跟银幕里的主角开始对话的电影节体验还是非常有趣的（这场算是德彪西媒体场，不是首映场了）。另一个让我瞬间清醒的是12岁小男孩突然给男主来了个爆头。大导演的境界虽然我跟不上了，但很多小地方还是有意思的。
對未來城市的想像宛如建築系本科低年級學生的競賽作業。
老爷子为美国的未来也是操碎了心，美国在特朗普和马斯克的带领下，其实很像从罗马共和国走向罗马帝国的趋势，马斯克又很像老司机这个相信乌托邦的角色，特朗普样式的人物本片里也有。本片质疑美国资本主义模式，质疑美国运行制度，对美国所谓的“自由为本，人人平等”嗤之以鼻，提倡无神论，对艺术的力量甚是推崇，并给出了贴近马克思理论式的共产主义乌托邦解决方向。这个片子还是纯粹的精英视角俯瞰众生之渺小，人物设置又极其二元对立黑白分明，各种掉书袋的文本，再加上影史上选取的经典布景和摄影技巧搭配了特别不知所云的特效，观感上就特别“不好看”，就看得人很乏味。姜文当年用《一步之遥》各种致敬科波拉，不曾想科波拉如今这个片子就透着《一步之遥》的味道，不能说成是臭味相投，但起码也是同气相求吧。凯奇没能参演叔父的作品有些可惜啊。
一场自负而忘我的浮华大梦，时间流向和结构材质的帝王，统一与征服的是时空之中建造和毁灭的无上权力，从空白到万象，从繁荣到废墟：此刻绝对的拯救和绝对的破灭前所未有的如此重叠却又分明，宛如自纽约的建筑领地和历史脉络延伸开来的悖论宿命，但仍转过身将希望建立在最为传统的血缘根基与理想主义的人文殉道者——这是科波拉这出野心十足的伪命题论证的最大局限和短板，他无法逃离自己既定的有限视野，呈现在我们眼前的并非先知的神迹，仅是一部电影，令人钦佩的是它近乎注定失败和幻灭的命理，这个甚至有些可笑的结果对科波拉来说也许是沮丧的，但恰证明了他所笃定的信念之力的确具备着某种英雄主义的性格特征和传奇可能：影像统领了科学与神学，以及作为人的永恒的生命脉动。