大都会 · 全部短评

这电影里没有一个字是想给人看的，太浪费钱了，这就是姬发和马，白男对古罗马。

某种程度来说，科波拉这次只是任性的为自己打造了一个欲望都市：一面是霓虹闪烁，一面是灯火阑珊；一面是歌舞升平，一面是沧海横流。即使有意的将时间模糊，也抹不去这个年纪固有自大的怀旧感和带着老派理想的未来感。但换个角度想，一个八十多岁的老头，面对这个变幻莫测的世界，面对这个愈发魔幻的美利坚，你还指望他能有什么跟上时代的强力输出呢？我个人没指望，可能科波拉自己也没指望，顶多只能依靠电影再造一次梦，短暂回到他理想中仍带有希望的城市

#HKIFF 世博会科波拉馆……

太無聊了，欣賞不了，看得我腿疼、屁股疼。最後那場「人類是什麼」的演講，主演自己不覺得尷尬嗎？

He is just too old to see the future, 于是，将自己的过去与未竟的梦想全部投入到了这部作品中——此片中角力的两方，Cesar与Cicero，前者是Orson Welles，象征着他的才能，后者是Darryl Zanuck，代表着他创造取缔资本的乌托邦的野心。两者结合的胎儿（如果是男孩）就叫Francis。但Francis到底不是Welles也不是Zanuck，1980年的子弹击破了泡沫，冻结了金库，回过神来，他只是个风烛残年的老人。Creation…Destruction…Nonono！

和其他已经功成名就的大导演不同，别人到了晚年可能会继续拍自己擅长的，或者自己年轻时没拍成的。科波拉这是暮年黄昏时还想着再来个新教父、新现代启示录企图颠覆影坛，可惜乌托邦存在梦里，存在书里，不会存在现实里，你问我美国和罗马有什么区别，我想至少罗马不会让凯撒这么胡来吧

憋了138分钟，最后建了个浦东机场和传送带。

你看，权利和财富只掌握在那些少数派手里，多数人依然是蝼蚁一样的存在，而在电影里的改革其实也是来自于既得利益者，可以说是自上而下的，似乎说明，由下而上的变革已经变得越来越不可能。

腐朽而粘稠的视觉词藻，丝毫没有小成本前作《从此刻到日出》的灵气。哲人的乌托邦作为欲望的主体，没有人，也没有未来，只有一堆AI生成的空气人偶。

看的想笑，拍的这么无聊，我看科波拉的日子是过太好了。

古典叙事华丽小时代。

看完首映后简直就是魔幻的感觉。不停重复实在是太难评。中间睡去半个小时，情节依旧无缝衔接。在科波拉的暮年以这样一部集成的电影来为其一生作尾序，可他实在是太沉浸于电影黄金时代的上个世纪了，这个世纪空前爆炸与泛滥的影像和特效，只能将其视听淹没于一片虚无空泛的疮痍之中，所有的繁华都透露着衰败的强烈气息，在独自一人的乌托邦沉浸便不能要求所有观众配合陶醉于其无尽的意淫。这个时代早已不是宏大叙事的时代，即使内核透露出对于人类命运的无尽关怀，也不应当以理托举情。无法信服的情感内核与类型化到极致的二元叙事，让这部电影彻底成为了春节档阖家大团圆。即使看得出晚年依然着眼于视听语言的革新，但不得不承认，那个在电影史上登峰造极，名垂青史的科波拉真的老了。这个时代我们需要些荒诞，玩世不恭，然后是自顾自的平静，驶向坟墓

仔细想想，这电影的不多的好处之一是它确实是导演非常真诚的自我表达

18000#

还真是空洞无聊。 原先以为是弗雷茨·朗那版的翻拍……

太超前了，跟片中司机的发型一样难看…金鸡这版字幕太差了

的确抽象啊，我不配。

有为处子一掷千金的富豪，有被政客煽风点火的民众，有为权力包藏祸心的市长，有被利用无孔不入的媒介。就算用巨龙材料建好了大都会，灵魂仍是跟太阳一样无法直视的东西。就算可以用意念让时间暂停，仍然无法阻止索要签名的孩子掏出手枪。就算摧毁了债务和贫民窟，理想的人类社会仍然只是件透视的新装。

阿美利卡有自己的陈凯歌 … 一切艺术的倒退果然是全球性的

花里胡哨但真的狗屁不通 直接複製粘貼letterboxd上寫的：唔係講笑，真係睇到O晒嘴😅