边缘人 · 全部短评

这部电影有两场戏，拍的特别的好， 1.女朋友因为他当了卧底，跟一个有钱的帅哥跑了，后来他公报私仇，组织混混去抢劫那个帅哥的手表店。这就很有意思了，这更像是一种双面角色的存在，善恶同体。 2.最后收尾，老百姓围攻抢劫犯，连警察都打，谁来都他妈不好使，最后竟然把卧底给打死了。这段让我很震惊，像极了无知的键盘侠，抓住一个理由，就猛怼阿，根本没有分清是非曲直的能力，最后警察咆哮，他们就装无辜，以一种好人的形象出现。是谁给予他们惩罚坏人的权利的？

世纪影业公司出品，刘镇纬策划，陈德森副导。算是卧底题材的鼻祖了吧？钞票点烟也早过《英雄本色》

十九届台湾金马奖获最佳电影、最佳剧本、最佳男主角 香港新浪潮绝佳之作 卧底片的祖师爷呀～ 个人悲剧与社会非议突出 真实且煽情 看来惊心又伤心.... 主题曲《边缘人》也是经典 词曲=霑叔+顾嘉辉 阿B哥演唱 收录于温拿《曲中情》大碟中

意外之外地找到了自己“散失”20年的梦中情人 这部电影就是这个男人使我爱的发狂的原因 他一出场的那个身着制服的回眸 当年幼小的我就过目不忘 像颗种子一直深埋于心

“白色染成黑色相当容易，但黑色怎么染得回白色。”悲怆感不输《无间道》，拍出了新浪潮的生猛劲，结尾突如其来的暴民没什么说服力倒是和开头的暴力执法形成对照。为了铺垫情绪牺牲了人物，和女友关系的破裂，黑帮兄弟对他的信任，这两层关系到结尾没有闭合上实在遗憾，卧底公然走出警局也确实不太讲究

感到悲剧走向，就很担心看到悲剧的结尾。卧底不是什么神探，是个刚刚毕业满脸青春痘的小年轻，在爱情上还带着少男的激烈和极端，艾迪带着恐惧的表演真实震撼，让人带有对孩子的怜惜。愿天下有情人终成兄弟。的确是金兴贤最靠近得奖的一次。谢大伯供源。

结尾大气悲催，堪称悲壮，尽显香港“尽皆过火，尽皆癫狂”八字真言。

香港新浪潮杰作，第一主角视觉叙事，刚毕业踌躇满志的处处碰壁，渴望有一番作为，因身世和案底干净被选作卧底，从刚开始的正直对卧底堕落的生活厌恶和排斥，道德底线的触碰，卧底生活失去了爱情，罪犯生涯潜移默化的影响，生命毫无保障，最后还被群众群殴致死，宿命般悲剧性的命运如同他的出身一样，父母双亡唯一的姐姐和爱人也只被他连累，在影像的拍摄上非常写实和有力量感

结局暴烈悲剧得太沉重。新浪潮的冲击力实在太大。副导演：陈德森

卧底是好题材，也能把关注点放在人物上。可是他卧了半天也还是小混混一个；表达人物内心的MV太无聊了；结尾那些市民有点莫名其妙，这么大的怨恨也不是这一次半次的偶然而是长期累积的吧。。。

新浪潮的经典，突破尺度之作。生猛的镜头运用和现实题材，不停用打破镜子来象征内心的迷失，在当时的港片里实属第一。虽然剧作上的表达很老套且稚嫩，男主的逐渐堕落也是靠碎片化场景来拼凑，但对社会劣根的批判在结尾淋漓尽致的表现了出来，而且带有宿命感。

艾迪形象的前后变化

现代卧底片鼻祖，章国明惯常的高潮在结尾，铺排得很好，好过许多后面的卧底片。彼时艾迪年轻又是新人，前期表演真是带着一股不谙世事，看着人物一步步走向结局不是不揪心的。可惜艾迪的表演生涯太短暂了。

点指兵兵之后又一部香港新浪潮，香港底层卧底小警员短暂悲惨的一生，真实、伤痛，结尾用廉租房的暴动影射了当时可能存在的现实，底层民众之间执法难的情况在中国偏远农村也有体现

那个年代的那么好看的港片，结局太过突然惨烈，开始也许接受不了，可正是如此人们的心才能更经得住磨砺，世间万事存在阴差阳错，宿命总是以一种悲剧的方式体现，谁错了？谁没有错？群体无意识的暴力使得个人的生死显得多么廉价。廉价，无论哪个时代的社会在哪里到处都充斥着它。

《无间道》卧底片的原本，也是香港警匪片的先驱，有太多的桥段被后来人模仿借鉴。章国明一人包办编、导、摄影，真了不起。 光明和黑暗之间的边缘人，陷于污泥之中，时间久了就真要被污泥吞噬。最后死于平民爆发的鼓噪激愤，更是一种讽刺。

香港卧底片的始祖 章国明是摄影出身吧（常自任摄影） 拍的犀利 “导”的一般 演员的表演大多停留在邵氏时代 男主之前拍过不少艳情风月片 长得很帅 凭此片获金马奖影帝 如今却失踪难寻

补记 hk新浪潮扛鼎之作名副其实 手法成熟、刻画细腻，极富人道主义关怀，结尾设计经典 真正把卧底的挣扎拍到一个新的高度 在它面前后世的卧底类型电影更多像是在装B耍帅

章国明把香港特有的卧底片给定了型，副导陈德森。后来失踪于影坛的艾迪不论帅气的警察和疤脸演得都不错，有好多后来明星的形象。整体灰暗落寞的调子配以黑色幽默，虽然剧情和剪辑上的瑕疵不少，但大出所料的结局真是唏嘘不已，很反思又有力量的新浪潮港片。百老汇粤语。

游走于黑白两道，徘徊于生死之间。意志的摧残，情义的两难。简单而具有张力！结局让人黯然落泪。