无人驾驶 · 全部短评

因为看过太多香港主流影视，这样的影像反而成为了一种似近又远的乡愁。看到中段一直在想这里究竟是哪里，甚至要猛然记住背景里一闪而过的巴士号数打算散场后查一下。导演应该想不到，我自己也没想到，有人会在廿几年后大口吸食千禧年新市镇边缘青少年的故事作为错过的补剂。

不知道为什么，我从年轻时候就讨厌任何的所谓残酷青春话题

三星半。渐入佳境的好电影，一开始为了进入这个语境花了不少时间，因几位演员不太会表演，完全是依靠本能去讲述故事，少女的故事总免不了对于家庭中母亲角色的刻画，她们一般都是母亲位置的缺席，即使到了前几年的《过春天》，也是这些母亲和女儿的关系的，这实际上是一个有点片面的暗示。影片的后段很好看，她们坐巴士去城市的另一端，不远却被拍得像郊游一样，足以衬得她们的世界好小好小，最后又由堕胎的情节完成写意的镜头进行抒情和升华，这一段放在当下都不过时。

调侃YES杂志和黎明“ 要赢人先要赢自己”的广告。“6月4日 记得还”有隐喻吗？

十几岁的她们，是那么无助，看了真让人心疼。里面有个情节，我突然记起，上初一那会，班上一个女生就拿刀片划自己的手臂，一道一道的，然后被家长带回去了，当时我们都理解不了，她怎么可以不怕疼，现在我能理解了，不是因为这部片子，是因为长大了... ...

非常之生猛，如此沉重的主题居然拍得简洁明快举重若轻，一个半小时四个女生的也都塑造得个个鲜明立体。镜头自由，机位酷炫，配乐带感，颇具银河风骨。对比之下，二十年后的《过春天》温和了太多，是否代表了现如今文艺创作的宽容度收紧了太多。

高先放映，4K修复版；港版《少女吔，安啦》，杂糅了不少《猜火车》的桥段，演员的状态非常之好，吊打之后的《过春天》（里面也有做水客哟）

只记住了摄影指导黎耀辉，摄影助理何宝荣

2008-7-21 1:06:03 8/7.5(49) 不比香港制造逊色多少，当然风格也不太一样，实实在在的触目惊心

居然是银河出的？？？2006年看的时候怎么没发现呢

刘国昌多年以后重执导筒第一部，还是他拿手的童党题材，启用非专业演员，穿插伪纪录片手法，记载屯门的那些边缘少女们。使我印象比较深刻的是结尾堕胎一场戏，虽然意象上用得比较土，但表现之大胆残酷却是港影中少见的。

十三岁 一个纯真的探求关于世界的年纪 可是 一时的差错 让我们失去了很多重要的东西 同时也让我们得到了很多东西 然后 我们才明白这就是成长

貌似很多人詬病演員很醜，但事實上社會邊緣上和社會底層中又何來風光四面的美女。想看《童黨》。

《爱上我吧》姊妹篇，写满青春的躁动不安和迷茫无助。用“无人驾驶”来形容问题少年们的生存状态再贴切不过。结尾还书日期不知是巧合还是有意为之。老杜监制

伪纪录片风格手持摄影，边缘青春式群像，但是太过简单的拼贴各种青少年犯罪的元素，却没能做到更深层次的剧本挖掘……

为什么总是要等待一切都失去的时候才知道珍惜呢 为什么要有这么个大团圆的结局呢 其实青春的残酷就在于更加悲催！！

想起几个初中女同学，不知道她们近况如何？无人驾驶，迷惘自由，乱闯乱撞，不觉青春易逝。

腐乳很好。

7.7；刘国昌也不是个泛泛之辈呢

殘酷青春，劉國昌不愧為炮製實況劇的能手。請謹記劉國昌，譚潔雯，還有壞碑唇那首勾人的《失蹤媽媽》。