椒麻堂会 · 全部短评

啊 这浑然打开而不受限的感觉 库斯图里卡般满屏放烟花的感觉 大大小小一切皆为过往的感觉 期待重看一遍

全部拍摄都在一个400米左右的棚里，邱炯炯无中生有构建了完整的电影世界，更加成熟和完善。 《痴》是在讲他人，《椒麻堂会》讲的是自己的祖辈，是在写一种影像家史。是在有限的空间里，无限的想象力，重生到毁灭，两条叙事线的自然切换，人生如戏，舞台依旧。

6分，螺丝壳里做道场，确实是种能耐，可惜困于螺丝壳中，没有乾坤，于是只有摆台做法耍猴了。

2022年度最佳。对于国产电影而言，恐怕是10年最佳。很多女性关照，补叙了《霸王别姬》里没有的。现在来看，感觉《霸王别姬》已经旧了，而且角色大于时代。这部片子则更多地侧重在厚重的时代感。对于川人而言，是一种欣喜和惊喜。

孟婆汤有香菜，喝不了。很喜欢

【深焦播客】从《椒麻堂会》到《椒麻神游记》，邱炯炯和他的椒麻宇宙：https://www.xiaoyuzhoufm.com/episode/62cbd8fd3aa76bb8bc39e74e

讲真，很多地方我没太看懂，但我大受震撼。就感觉华语电影仿佛有救了一样。

还是川剧团的广播体操做的好

我常常想，电影的结尾有没有一种除了大梦一场之外的形式，但好像也很难。除了写个隽永的结尾带点梦幻，和现实连上，就是告诉观众，这里结束了，你该醒了。本片在它自身是很完整的，只是我一直在期待着更多！更多！小丑戏本身就不承担那么多别的东西。所以唯一一点遗憾，可能就是椒麻于内于外都太完整了。

说说令我震撼的几个镜头 第一个是镜头扫过戏班子每个人的脸，他们都盯着你，好像你是台上的戏子，就和剧里说的，在台上唱戏，台下兵都看着你一样。一个令人难受和胆寒的长镜头，这是他们每个戏子尤其是女角的日常 第二个是大饥荒的时候给小女娃喂白色的类似于乳汁的液体，一开始我还在好奇都大饥荒了哪来的牛奶，后来知道是拿蛆磨成的粉泡的 整部电影充斥着大量意识流的场景，明明是幽默诙谐的场景和平淡的气氛与语调却令人不寒而栗.. 和《霸王别姬》都从戏子的视角出发，从某种含义上两部片子的内核是一样的，但是《椒麻堂会》在我眼里在某些方面甚至超过了前者，怎么去形容，《霸王别姬》是让你哭让你同情主角，你心疼那个一辈子活在戏里的程蝶衣，而《椒麻堂会》是让你成为主角，像温水煮青蛙一样一点一点被浸没，整部电影放完以后只剩一声叹息

形式上佳，题材上佳，影像的想象力上佳，不拿几个奖老实说没天理。但不是我的菜，老实说是真看不下去。早已经对东方式的混沌苍凉产生出生理性厌恶了。漫漫黄尘，乱世畸零人坐泥涂里，拉一把二胡，兜来转去说着说着他妈又说回来了讲一个活着的故事，早该结束了，真的，别轮回了。

Tati & Fellini，平民史诗。

在四川火锅底料里加入了一点韦斯安德森，一点库斯图里卡和一点寺山修司。再用一个保险的叙事串起来。若说它不特别，显而易见它不在一般的评价体系内，但说它特别呢，又是很典型的电影节电影。

以共和国史为基调的伤痕表达，都默契地选择了“伶人”传记，比起霸王别姬和活着近乎“板正”的表达，椒麻的惊喜是阴阳两间的戏谑。

7.0。一次值得鼓勵的嘗試。像是往經費充足版《流浪藝人》裡加了一大堆零碎的庫斯圖里卡式喜劇，末了從群像中生生拔出的個體形象更顯斷裂，未能完全展開的喜劇又因剝削了議題討論深度而終有些時代符號堆砌之感。除去陰陽雙線基本兩張皮之外，對喜劇包袱的過度營造使得本已精緻的視聽設計反而累贅或算計。在第一個鏡頭便已表明全部利用戲劇置景並放棄單一畫面景深的意圖後，進一步形式探索的缺失也使得新鮮感隨著時間急速減退。

现做的酸臭-03/26/22 at MoMI

#2022深圳声色惊喜放映#就是你已经知道它可能很好但是真正看到的时候还是会惊叹于超出预期的那些好。如此完整独特的审美，棚拍手绘背景板的形式真的有点梅里爱，气韵又那么中国，故事本身当然又霸王别姬又戏台+惊梦，但是再老的故事也值得一遍遍被讲述因为那是一种只能通过讲述传承下来的集体记忆，但又有自己独特的讲述方式，就像英文名a new old play一样。用轻盈的方式表现普通人并不对抗只是顺应的一生，回味悠长。表演剧本美术声音都做得太好了，非常美妙的三个小时观影体验。好喜欢那个黑白绸缎的水。@深圳声色场所

前半小时以为会进入一场奇观，但后面发现只是一种配料均匀的老生常谈，匀速前进的故事几乎老到《天堂电影院》那么老吧。美术确实没话说，但如果舞台剧看得够多，也是会感觉有点腻的，像拉灯片。三年和文这么讲稍微有意思些。演员不错。似乎成都话比乐山话还多。鬼迷之眼的壳壳里透着老派，但几乎不触及（我）的心灵。除了墙角那个突然出现的洞。故事较为扎实的电影圈孟京辉？

首先能在影院里看到成片，我深感荣幸....但还是昏睡过去2次，整个作坊形式的拍摄让我完全入不了戏，本身川剧和这段历史就比较“老”，假景+后期配音的手法让一切都像场“木偶戏”，我无法共鸣角色以及他们带出来的一切；其次所有的起承转合没有任何的惊喜，每一个人物的走向和命运，他走出来时就已经摊在你面前。映后导演说这是致敬他祖父，我尊重一切审美的取向，拍摄手法的坚持，只是单纯的我不喜欢而已。

新戏从来演旧事，周而复始话沧桑，离合悲欢忘川渡，生死不外两茫茫。一场椒麻堂会，唱出人生百味。以装置化布景+多幕剧的形式去讲述新又新剧团的兴亡，有点原汤化原食的意思，鬼气飘飘，仙气渺渺，将以往现实主义电影的严肃质感全部打碎，虽然讲述的是历史，但语气像是醉后的碎碎念，正是这种半梦半醒半鬼半仙的自嘲姿态，才能让这所谓从地府看人间的荒诞故事，营造出四两拨千斤的力道。邱福从头到尾念叨着“我父阆中归了天”，其实归天的不止是父亲，唐明皇一看这阵仗都赶紧归天不显灵了，丘八变成同志，新又新变成人民剧团，戏班班主变黑帮，猪窝盖牛棚，时代就像那一道向右歪的墙，什么也拦不住，什么都留不下，什么都管不了。形式与质感都非常牛逼，但是依旧比不上《霸王别姬》，太散漫，洋洋洒洒三个小时下来，从最初的灵光一现，到最后神形俱灭。