梅艳芳 · 全部短评

初入歌坛到恋爱之前的部分都很好看，之后就完全是浏览百度百科般（注意，不是维基）的观影体验。进入03年开始泪流不止，但能理清情绪完全来自于真实事件而并非电影本身，特别是梅姑照片对比之下显得新人表演更弱了。

中国社会对“人”字欠缺研究，就像豆瓣标注“爱具体的人”那么多天，广播里奇怪的吵架依然没有少。由人情交织的伦理社会里，人情是做事的最强动机，我们无法客观对待喜欢的人，也无法对讨厌的人就事论事；我们一边造神，一边贬低身边的人。有了人情，才有了这部电影，也因为有了人情，他们无法平等凝视“梅艳芳”，无法使用逻辑推演一个有血有肉的“梅艳芳”，在灯光面前，他们畏惧晦暗的影子，在时间面前，他们畏惧不悦的记忆，最终他们是无法面对那复杂混乱的人情关系，才把电影仅仅拍成了一则干瘪的生平简介。

大概是最愚蠢的一种剧本做法，简陋到梅艳芳年表式流水账，后半段拍得也很敷衍。吃相最难看的，大概就是纪录影像和电影素材的混剪，不断提醒着观众——王丹妮和导演只不过是一部本应更真实更卖座纪录片可怜的赝品。可悲的是，我明知这一切是在消费记忆，消费那逝去时代和那些故人，但不免仍会动情，仍会唏嘘怅惘。仍会更愿意活在这电影里，而非当下。

这根本不算电影，哥哥出殡那段我真的好后悔看这个电影 无底线的 消费情怀，转镜头转的莫名其妙 突然给一个大镜搞得我分不清我是不是在看旅游广告 真的 消费情怀

從開頭我就已經繃不住了，再加上穿插各種真實錄影，淚崩。看得出演員的努力和用心，不過電影整體節奏和剪輯差點兒意思。

很遺憾，大部分感動位都在於當年的錄影，而不是reproduce；演員都很努力，請編劇也再用心點吧

想看的都在电影之外

很难客观评价，毕竟对里面的很多事件都太熟悉了。仔细一想，其实拍得挺走马灯的。复刻哥哥出殡戏我真的绷不住飙泪，当然还有最后谢幕的夕阳之歌。片子真的有点消费哥哥了，其实根本没有怎么诠释他们之间的友情，拍的几个瞬间全都是哥哥比较黯淡的时光，然后就葬礼，唉，不了解的还以为哥哥一生没什么成就，全靠梅姐提携呢，离谱了...女演员感觉也尽力了，只是还是让人觉得有点紧，也演不出梅姐本身举手投足的飒。女演员我怎么觉得像满岛光，笑起来尤其像。ps片头主演名单有的人全英文有些用中文怎么回事？还有一个电影公司名字是不是多打了一个字......

《梅艳芳》算不上深刻，但绝对算得上是一部达标的女性影片。以前对梅艳芳都是片段式的认识，小时候还觉得她长得那么丑不懂为啥那么红。但是现在有了些经历，真的能感受到她独特的人格魅力和大气。在如此浮沉不定的人世间，用劲而真实地活，对得起天地良心，在遗憾中也能有潇洒，在江湖中做个性情中人，确实是女中豪杰。《梅艳芳》这部片子珍贵的不是还原一位歌星，而是在这个充满了打压的世代鼓励女性真心去爱，用力去活，在人生高低中总可以有气度，坦然面对。女人是朵花，就算不总是别人心头的玫瑰，她的开放与凋零就已是风景。花开不多时，堪折直需折。

电影确实一般，但主演王丹妮挺好的。2003年4月张国荣离世，我是读报纸才知的，那时候不知道他是谁，报道上提到梅艳芳在葬礼现场悲痛欲绝，印象很是深刻；2003年下半年读大一，看报纸知道梅艳芳去世。他们辉煌的时代，我还很小没赶上。等我们知道他们时，他们都到了人生的尽头。而今看电影忽然想起这些。梅艳芳如此丰富的人生，电影只展现了一角，有些事情至今都不好明说。

从《心债》开始，一字，一句，一曲，一世，就这样爬上心头，似是故人来。这是梅艳芳的传奇，也是港乐、港星、港地以及我始终眷恋的岁月的传奇。被那些光辉普照过，说没有情怀加持，自不可能，但情怀之外，再半懂不懂的往事，也是一段奇妙新知，那是用来触景生情，见人知事的，所以不妨碍跟着她，三山五岳，大风大浪地去。阔别多年，有时想起梅艳芳，会念起那份江湖侠气，看她在戏里，面对非议、歹意与逆时，磊磊落落坦坦荡荡，只觉这人世悠悠，真难，也真带劲。演这样的不世巨星，难过登天，但王丹妮给梅艳芳添的那种温软，意外地受用，那个年代的古早口音，也是她模得最好。舞台已嫁，回眸那句拜拜，旷古烁今了。在当下纠集这样璀璨的阵容，穿插乐坛影圈前尘往事的剪影，一幅幅迷恋的面孔掠过，真是大梦一场不愿醒。三星半。

一个月前看的，印象所剩无多，太失望。已经过于稀碎的《波西米亚狂想曲》至少还有意取舍，《梅艳芳》几乎完全按时间线平铺直叙，事件过多，情节松散，全靠情怀，是最偷懒的剧作法。更致命的是在正片中插入纪录片段毫无节制（如果真想起到“提醒观众我拍的有多逼真”的效果也请学学《芝加哥七君子审判》好吧）；技术也不过关，又剪入了很多掉帧的升格镜头，为何那么多国产院线片连最基础的视觉连贯性都无法保证。选角和王丹妮的表演勉强及格，作为故事片不合格，非粉丝若想一睹Anita的风华不如看她参演的电影和演唱会实拍。

开始敬佩梁乐民了。他好像在用接头暗号告诉你一样，呢个就是我地钟意嘅香港精神。想到了很多人和历史事件。最近在读陈寅恪晚年的文章，所以看了电影真的很悲痛。胡人和汉人不管谁统治中原的时候文化都从来不是割裂的，谁又不是胡化的汉人和汉化的胡人呢。奈何这些有责任感的作者只能用自己曲折的方式传递爱、民族信念和家国情怀，还要背负世人的不解。朝气蓬勃的时代落幕了，作为一个精神符号，香港人需要梅艳芳，我们所有人都需要梅艳芳。

原来这个世界是没有人可以演张国荣的

對人物的還原幾乎全線失敗，主角已經是表現最好，至少重現了一些極表面的吉光片羽，幾個風雲人物則完全捉不到神韻（劉俊謙是最顯見的瑕疵），但你能拒絕八九十年代的瑰麗畫卷嗎？那些用cg精心搭建的霓虹夜景，每周飛東京和日本明星拍拖，或是去到深綠的泰北別墅走難，纵使被阉割、被工业污染，还是能依稀看到一個可一不可再的時代，有時候你也希望時光是錯覺吧？

4.5/10，服化道各方面都挺精致，但却是一部非常失败的人物传记片，还是那句话，你不能指望一个拍枪战片的导演拍出一个有力量的梅艳芳（女性），事实上，这个片子可能连1/5的真实梅艳芳都没呈现出来，只剩下情怀消费和自我感动。

还是忍不住哭了。王丹妮可惜了，完成了形似，但不具备神韵，尽管学着梅姐发了很多义气的狠话，却仍旧是个温柔的需要人保护的女人，不具备梅姐霸气的神韵。最主要的问题是，从出道开始到告别演唱会完全没有显示出表演的层次感，丝毫没有年龄感，仍然是美则美矣，没有变化的躯壳。姐姐的角色值得一个最佳女配～开始担心古仔的发际线了～

前面还觉得有在用心呈现她的出道与巅峰，恋爱之后就落俗了，掌掴事件开始更是不知所谓。王丹妮可能很努力但没有一点刚毅和侠气，像个亦步亦趋的小学生，后半段索性连形都不似了。至于那些不能出现的人和事你说要拿来扣分呢也未必公平。

#电影院##粤语版#舞台太少，私情太多。最想看的《风的季节》《梦伴》《似是故人来》《似水流年》《血染的风采》等经典歌曲的完整舞台竟然都没有，仅有的几个舞台片段也只是浮光掠影地匆匆带过一点都不过瘾，好歹来个金曲串烧啊。Anita这么精彩纷呈的一生拍得像走马观灯的大型流水账着实可惜。严重美化了和彦灰缸那段过往以至于心里不适（yue)，可能他真的曾经令她发自内心的快乐过吧。最后和SARS的抗争倒是契合当下和新冠病毒的斗争精神了，香港人是永远不会被打倒的！

王丹妮和梅艳芳多少还有几分神似，刘俊谦和张国荣就实在相距甚远，从对两人关系的潦草刻画，也可窥见全片剧作的最大问题：想要事无巨细地呈现梅姑演艺生涯所有节点，事业上几乎是不费吹灰之力的顺遂，着力刻画的几段恋情又都没头没尾，花费两小时终究没能让人物有血有肉地立住。可是瘟疫再度肆虐的当下，回望愁云惨淡的2003年，听到告别演唱会最后一声“拜拜”，谁能不泪洒当场。一代巨星落幕，黄金时代也彻底过去，但唏嘘在电影之外，纪录片段也胜过场景还原。如果说《寒战》是香港电影的一次回光返照，那《梅艳芳》不免有寿终正寝之意。