年少日记 · 全部短评

因为一盘磁带就劝人父子和解的秘书，就像那些自以为了解内情的烂好人一样。

最喜欢课上郑有杰在责骂声里从背着墙到转过来，一张哭脸。这就是《一一》的反面，我们在拍人的背面，而他们的正面并不开心。

2024年最适合我们东亚丧逼的电影出现了

本应该让父母们来看，电影院里坐着的却是满身伤痛的中年孩子们。

电影院里此起彼伏的啜泣声，东亚人的group therapy。

好刻板的人物形象，好易猜的故事走向，好拉垮的男主演…很久没有这种坐立难安的观影体验了…

3.5 但因为哥哥死了，多给半颗纪念。 也是因为哥哥死了，眼泪自动收回。后半程全程冷漠的看完。 总觉得导演可能是没有死成的哥哥，拍了一个死掉之后幻想出来的活着的人心理状态的版本。但请醒醒，即便是影片里，也只有一个害怕的弟弟长大后在反思，父母一个逃避一个到最后轻易想洗白。 而真正的东亚家庭年少日记，是哥哥也懦弱的活下来，自己缝补自己长大，全家内里破烂不堪表面也是保持美好的假象。每个人都有心理问题，只等一次大爆发，但之后还是会归于平静，继续别扭的活着。

七十块钱的港片加导演监制见面会，这不值吗！！

东亚性的选题是极好的，但最终没有走向更深层的集体情绪真的很可惜。私以为被很多人夸的叙述架构反而是最薄弱的一环，除却核心叙诡其实蛮容易被猜到外，最要紧的是影片想要提供一个疗愈性的文本，却只在形式上堪堪完成了闭合。影片的最后不禁让人疑惑，一段救赎式的爱情，晚年父子的忏悔及和解，对写遗书的学生乌托邦式（近乎科幻）的拯救，真的能够给被这个议题纠缠一生的人提供疗愈吗？亦或说只能如那个漫画家的结局，给予了无数人鼓舞，自身却不断下坠。

简中为了规避同性恋问题而将“前男友”强行翻译成“密友”，再想到这是一部立足于青少年成长和教育问题的影片，结合影片的内容与立意，这个滑稽的举措显得愈发的可笑起来。

@上海百美汇 我哭干了眼泪，感谢。 抑郁不是一种选择。大声叫出来是不是会舒服好多。相信好多人都会有这样的经历，读书和家庭的压力好大，唞唔到气。 小演员演得甚至比大人还好。老师没有防止哥哥自杀，却保护了学生，是谁写的遗书也不重要了。 当真正面对生死的时候，是否才会学懂珍惜。 交叉剪辑误导观众。解开谜团的时候，令我震惊，情绪急剧波动。开头与中间两次哥哥上天台的画面，故意隐藏了真相。 童年的不开心，真的会伴随一生。父母太重要了， 合格的父母太少。有些父母，只会使用暴力与责骂。 经常觉得自己未ready，自我怀疑，收埋自己厌世的坏情绪，这只会令情况越来越坏，需要沟通，即便是与陌生人。

新加坡给香港烧纸，电影差不多就给人这样的观感。剧作上的陈旧与伪善令人发指。不应当有任何一个人的死，去成为另一个人成长的养料。人物弧线设计上，当男主有权力处理校园霸凌事件时，一样不明就里，选择惩罚受害者。倒是很好地诠释了香港社运为何总是失败：父权制才是真的五十年不变。

看的时候也哭了，但也就看的时候哭，纯粹看不了小孩子受苦罢了。整部电影太套路，人设很刻板，我真的看不下和老年爹互相谅解的电影了…

小野讀信向陳漢娜表白，vo配flashback，體感一個小時，感覺在看一場漫長的婚禮mv，自殺的哥哥最終只變成了一個工具，用以表現生者的愛情和家庭和解，這實在太令人厭惡了。學童自殺、很誇張drama的怪獸家長、校園欺凌、漫長的愛情告白，各種現實議題和元素終極縫合，用簡單的誤導引起現場觀眾一片抽泣，在體察到觀眾善意之外，只感到對這些電影深深的失望。

可能我的期望值太高，惊喜感只有在将视角从哥哥转为弟弟的那一瞬间出现过。和女友的感情戏比较冗余，教师帮助学生的故事也讲得很一般。虽然我的泪腺被引爆（边看边喝眼泪。。）但还是诚实地在一片好评中唱个衰

幸亏有导演映后交流，补充了几个细节（微剧透）： 镜头抖动是在和生病的父亲拥抱后停下的，代表主演心情平静下来和对过去的放下 哥哥一直弹的断断续续的钢琴曲在最后用bgm的形式放在了“对视”的镜头 爱情戏太多了，是我当时观影最大的感受，甚至因为这个点只想给到三星，谢谢导演的说明又救了一下，导演说他是想“失去”的伤痛持续不断带来的影响），表达老师进入关系后自以为不被伤痛裹挟了，但当他知道要成为父亲那一刻，才清楚意识到他永远走不出来了，他永远不想也不敢活的比哥哥好了，他对哥哥是有责任和愧疚在的 不得不说镜头表达出来的东西还是比人脑子里想的东西轻且薄了许多，如果导演不对这几个点做出阐释，可能很难直接在观影时体悟到，总体来说是一部充满人文关怀的片子，可看。 最喜欢小时候那个背后的拥抱，一种试图找到同类的悲

电影Trick之成功，不仅实现了常见的“我控诉”之圈套，更能跃升到“我反省”之共情。固然有人会觉得，成也技巧，失也技巧，似乎如此虐心的戏，道破了，说穿了，就不太适合回味。主人公在找那个人，而观众也要找那个人，“找中找”的双线并置，叙事上的迷雾干扰，恰如现实正发生时的视若无睹，用杨德昌的语法，也是一场坠楼死亡的深度剖析。家庭题材在华语文艺片中也不少见。不过能以时间的纵深，人物的过往，从一个体，谈到一家庭之崩解，漫长的迷失与挫败的自我寻找；从一班级、一学校，讲到社会之麻木不仁、默杀无声，再考虑到它甚至是一部新导演长片首作。全方位的均衡表现，已经相当难得。60分钟后，全场抽泣，此起彼伏——个人印象中，已经多年未闻。

哥哥坠楼后，地上却是两具尸体

大部分香港新生代導演的通病恐怕是：有處理社會議題的意識，但要不缺乏講故事的能力，要不對人性的洞察還停留在小學生階段。

共情能力强的人都会从头哭到尾吧，似曾相识又感同身受。可惜现实世界能救赎自己的只有自己，我能活下来不是因为强大，而是太软弱。