年少日记 · 全部短评

童年往往会决定我们的一生，但童年又不是我们自己能决定的，所以长大永远是一件身不由己的事情。家长和老师也曾是孩子，为什么成年后他们会慢慢丢掉了共情力？我永远也想不明白...

原生家庭受害者没必要看了，这电影只是替小时候想死的自己真正的死了一次，我们小时候总以为死了父母一定会愧疚忏悔知道自己错了，事实是，真的就一般。。你不会觉得你一直听我弹的我生前你看不上眼的钢琴曲，我就会原谅你吧。我小时候画的画全被我妈撕了，后来我长大后我无意中看到我妈创了个抖音号发了我画的画，只觉得讽刺，可笑，装尼玛呢😃 电影让我觉得证实了他们确实不是很爱，甚至没多少良心，还不如地久天长里面把别人家孩子意外害死的那家人有良心呢 小杰真的是个好孩子

年少时也曾想过用自己的死惩罚大人

#25th SIFF# 講的是一個不幸的原生家庭如何影響人的一生，導演是編劇出身，劇本確實很出挑，敘事視角是全片亮點，但其實左右手已經給出了比較明顯的暗示（雖然片子不錯，但這齊刷刷的五星真是嚇到我了，我顯然更愛下一場放映的《白日之下》）

为啥不戴套？

求救的声音明明那么大，为什么没有人听到

真的受不了很多旁白的电影，尤其是仅90分钟片长，配合着大量恋爱MV惆怅慢镜回放，将童年闪回中小演员令人心碎的演技表现击碎的七零八落，刻板的严父形象与结尾的觉悟时刻虽直观却单薄，观众的确可以在自己的生活经历找到与本片共情的基础，但舍弃了角色的复杂性来达成这种情感共鸣的手段实在不显高明。（现在的字幕翻译真就是无底线，男朋友能翻成密友，法语你欺负人听不懂，当粤语不是中文？）

爬楼看有位豆友评论“东亚小孩对死亡最顶级的幻想，应该就是想象让父母跪在尸体前哭天抢地的场景”，突然浑身发凉，回想起幼年时期常被母亲拿着比拇指还粗的藤条抽打，腿上背上全是鼓起来火烧般的血痕，用手触摸，甚至感受到伤口在挣扎地跳动……也试过整夜跪在大门口为自己的“顽皮”而忏悔，还因为赖床被妈妈冲进房间扇耳光醒来…… 我从不会哭，打得越痛我越不会求饶，但会偷偷躲在屋后的柴火垛背后一整夜不愿回家，倔强又软弱，听着他们屋前屋后急切呼唤我的名字，我默不作声的身体里装满胜利的快感，我想，要是我从此消失，他们在人前悲伤至极的样子，一定很痛快。 “死亡不是一种解脱，而是扭曲的复仇”，上帝给东亚小孩最狠的诅咒。直到如今我仍然未原谅他们，或者说隔阂横亘在两代人间，太深以至于不愿去跨越了。若有幸我会当一个好妈妈。

3.5；另一种「坠楼死亡的分析」，结合校园霸凌、父权阴影、教育焦虑等议题，以相当漂亮的中段“反转”将悲剧性拉满——在观众接收半场信息之后的视角突变，如同开场一跳的戛然，也是某种说服自己遗忘的想象，因为勉力遮掩伤口，才会在记忆中再筑一个安全的巢，以为痛苦清零却永远不会ready，受伤的童年终生难以治愈，因而这个剧情的分水岭对于观众和男主来说具有同等效果，一定让他从记忆的泥潭中惊醒。 题材很可贵，但拍得还是过于枝蔓了，尤其是男主的感情戏显得套路，父子相拥大可不必（正如父亲的暴躁专制同样构建得并不牢固），大篇幅缺乏节奏感的抒情并不是表现痛楚的最佳方式。分手后重逢擦肩想起《温蒂妮》。

此片在内地营销过于严重，到了影院发现它拉了一坨大的，演技浮夸的男主，混乱的叙事，共情的全是富二代吧？反正我小的时候没碰过加州，迪士尼和钢琴。编剧实在不行来采访我吧，我小时候的事拍出来比这个精彩多了。这片要是能拿金马奖，证明现在金马奖真的水了。我想退影票钱

长大后要养的第一个小孩，是自己。

剧作者根本没有深入探索这个题材的能力，也惧于触碰人性中真正残酷的东西。看似采取了自省的视角，自以为深刻，实际对这个情境下、关系下的人性表达，既没有切肤体验，也没有社会观察，更缺乏想象。那些自责、愧疚、忏悔的戏码，太虚伪了，或者说，太浅表了。最后一幕是作者在臆想中代表哥哥原谅了弟弟？合理怀疑整部作品是加害者拍出来原谅和安慰自己，以达到自我和解的。不会拍就去看看《八月奥色治郡》。

没有拍出现实苦难的万分之一，是脑补不幸者生活并自以为富有同情心拍出的电影

挺一般，也可以说是真诚，也可以说是吹弹可破的自欺欺人

懂得爱人，才是大人。要善良。 @金馬60-信義威秀

今天看了点映只能说是我不懂。。。。除了男主很多人的人设都立不住 爸只提了一句以前是很穷靠自己努力打拼 妈的背景一点没提 可能就捐款那边想显示虚荣 而且一个儿子死了抛下另一个儿子就走？苦苦坚持不就是为了不离婚有好生活啊 家暴爸临终前念叨儿子几句就能被原谅？爸还为了给儿子看吃油腻的东西 秘书那几句话让哥哥的死更讽刺了 所以想表达的点就是家里无人在意哥哥但死了以后会自我感动的悼念吗 男主跟已结婚的老婆有小孩后说不想负责最后拿日记给人家看更离谱了 你是什么社工宣传大使认识那么多年以上种种不是不负责任的理由吧 怎么说后面拍得又很乱 但是大家演得都不错 勉勉强强三星吧前期吹得太过了。。。。

双线叙事情况下，前期已经建立起“这个笨小孩长大后会变成一个平凡的教书先生”的观念，在中后期叙事主体变位成弟弟的时候，毛骨悚然的感觉起来了，原来那个捧着热血漫的笨小孩还是死在十岁那个夜晚里，原来聪明小孩长大也会归于平凡，更何况电影已经非常理想了，现实里那个笨小孩会在经年累月中被所有人遗忘，人的本性就是麻木不仁的，死亡可以放大和暂时聚集起一切同情和哀伤的情绪，但都抵不过时间和遗忘的力量。部分情节还是乏味和过时，对着山顶大喊和最后的强行和解都令我接受无能。

虽然爹是家暴男，但最后还是与病床上孱弱的爹和解了，好吧

男主没收学生卖的A片，然后回家跟老婆一起看，看着看着老婆问他是不是硬了，下一个镜头就是光速怀孕，光速堕胎，光速离婚。末了，男主写日记给前妻袒露自己未曾活在过完整的家庭，自己有一个自杀的哥哥和家暴的父亲云云。前妻爆哭并原谅了男主，我测泥码的，你东亚男想为自己人渣懦弱的一生开脱却还要虚构一个被无尽霸凌的哥哥是吧。后排好几个女生还在哭，我想说这中产故事真跟咱们没什么关系。而且如果这片子包含了真切的感受，我觉得导演你这种创作真的背叛了那个童年的自己。

影厅三个陌生人轮着哭，那份遗书里所有的想法我都有过。对我这样不够优异的优等生，有时觉得自己是哥哥，有时觉得自己是弟弟，委屈又惭愧。有时都觉得郑sir也有小小幸运，小杰告诉他可以成为什么样的大人。但我只从学生时代得到糟糕的遗产。片子唯一让我有点遗憾的地方是把对男主家庭的塑造稍显极端，其实或许一个常年平和完整没有暴力的家庭也有这样的痛存在，它好平庸地存在在世界上。