堕落天使 · 全部短评

这部太做作了，之前没看是对的，王家卫最差。

早期的王家卫有自己显著的个人风格，都市的迷醉色彩的作用讲故事的手法都很迷人，那个年代的香港和香港电影很迷人

二零一七年三月二十日21点37分，在吃了两片维生素之后，我又勇气看王家卫了。她讲，就算不记得我的样子，也记得我咬过你。她说她很好认的，她的脸上有颗痣，下次有这样的人经过，说不定就是她。而他说，任何东西都会过去的，也许在吃了过期的凤梨罐头之后，就不想再讲话了。

做了时间、地点、谁该死都不用操心的杀手。天使2号（李嘉欣）很冷艳，是1号的上线，喜欢华服夜出

演员的演技都很赞啊！值得揣摩！如果说为什么只给三星，大概是剧情不够吸引我吧。

这么多年，惟独漏低这一部，没有原因。如果忘记了为什么钟情香港，记得回头看看这一部。这里有最好的李嘉欣和杨采妮，最喜欢的金城武，最瘦的黎明，最典型的银幕莫文蔚。我总在想1995我在做些什么，其实我记得的。

王家卫的一惯作风，有重庆森林的影子，角色都是孤零零的，每个角色个性浓郁都是奇葩，影片色彩也很浓郁，拍的很微妙，值得叫好。

金城武帅的啊

绝对王家卫，六颗星。同时平反了众多花瓶。片尾的音乐点睛之笔令人怀念。我怎么这么爱。6th

人与人擦身而过，如果擦出火花，会有一分钟的温暖。

还得是王家卫啊。这是第四次在交通工具上打开堕落天使了，这个片每次我都出差打开看，每次都走神，从来没看完过。我特别特别容易走神，所以总是需要做那些强迫人集中注意力的事。今天断断续续看完了，还挺感动的。王家卫到底是什么呢，是单恋还是香港台湾口音，是庸俗拥抱的现代男女关系，还是什么的。堕落天使落幕的时候，我突然发现，王家卫是我们生活在对未来的恐惧和对过去的沉迷的时候，突然发现了此时此刻。

重庆森林的自我未打磨同人电影，总是不在保质期内的凤梨罐头。短焦广角镜头下人与人之间的疏离。忘记他。“每个人都会有过去，就算你是一个杀手，也一样会有小学同学。”“最好的拍档是不应该有感情的。”拍出了黎明最美的一面。

访谈里说之所以用鱼眼镜头并不是预先设定的，而是因为开拍第一天，王家卫发现李嘉欣那场吃面条的戏无论怎么拍，她的面部肌肉都紧张到抽搐。于是王和杜可风商量后决定用9.7毫米的鱼眼镜头，同时要求李将动作放慢一倍，再用一秒12格去拍，于是一个完美的杀手经纪人形象诞生了。#阿武太可爱了😊

【中国电影资料馆展映】《重庆森林》姊妹篇。互有交集的元素很多。父子亲情戏的角度十分独特。女性角色李嘉欣、杨采妮和莫文蔚不仅展现了惊艳的扮相，更奉献了癫狂痴情的精彩演出。感觉这一部戏里的摄影喧宾夺主了，多变的风格惊世骇俗，恰到好处。远远强过剧本，剪辑和音乐。喜剧元素也略显过火。

4.5，《重庆森林》的结构是垂直的大厦，而《堕落天使》则是机器，各部分按照轨道运行，相遇，各自包含一种晶体化的时空进行杂语言说。城市空间被各种各样的隧道，房间重新划分，一种想象意义上的随意连接通路，随着摩托车速度不断延伸的tunnel。又如同押井守或Gibson带有刻板印象的东方城市，巨大的霓虹招牌与流动性的移民构成的东方新自由主义景观。王家卫几乎收下了一切，正如同《2046》中对日本流行文化以及香港一切文化纠葛照单全收。与此同时，媒介的自身言说使我们注意到自身，在何志武DV的影像之中，充满了比起影片本身更激进的可能性。正如同影片之中的鱼眼镜头，将现代性的垂直和功能性变形。 定义，堕落天使式构图：前景和后景之间的运动速率/情感/语言巨大反差，互渗不断强调着构图之中不存在却又无处不在的隔阂。

应该是王家卫最风格化的一部片了，断裂的叙事晃动的镜头，喋喋不休的说白，肆意装逼的遣词，可他妈的就是很好看。我已经很久没有坐过电单车了，也很久没有这么接近一个人。我知道这条路不是很长，用不了多久我就会下车，可是这一分钟我觉得好暖。

少有的拍到了亲情的王家卫 后悔没给爷爷拍点DV 按理说王家卫拍都市之夜+神经质+失恋+前任而且没有兽性大发那样的拉胯台词的片子我应该会很喜欢 而且这个卡司也都是明星 但看了就明白 为什么张国荣梁朝伟张曼玉章子怡是大物star 黎明和莫文蔚那段戏如果换成张国荣和王菲 效果 哇…有点残酷啊

蓝光重刷。勉强及格。《重庆森林》姐妹篇。五个角色都有病理性特征，李嘉欣恋物癖、黎明厌女症、金城武失语、杨采妮失恋应激、莫文蔚唯恐被遗忘，这决定他们难以与人类建立平常的亲密关系。电影主旨似乎也是描画被困在都市灵薄狱的孤独众生相。广角镜头、手持摄影也渲染了异化、扭曲、躁动的未来主义视角。音乐品味自是一流（我更爱关淑怡的《忘记他》），黎明工作、嘉欣夹腿时的风格影像配上特立独行的音乐，十分酷炫了。问题也比较明显，金城武大段的恶童卖萌式画外音跟行为（他和老爹的亲昵互动并不能抵消他的胡作非为）、午夜寻金毛玲之类段落未免吵闹低效（就像王家卫老用剧组工作人员的名字给角色命名一样的恶趣味），让主题局限在对都市怪异生相的私人化描画上，没什么更坚实、明晰的象征意义延展，还是个小品级的都市速写了

#重看#3.5；与《重庆森林》大量互文勾连，杀手有了小学同学，233因为过期凤梨罐头而失语（赞美墨镜对物品的高度利用——不仅寄寓个人特质，也是开启类似记忆符码的钥匙），连对着空气起舞的姿态都一模一样，《忘记他》替代《加州梦》成为都市夜归人的醉生梦死；广角镜头放大了情绪，脸部被挤压到边缘，这是一个不需要合理化的世界。 人物自行蔓延串生着，他们在无数的擦肩过程里错过，在悄然闭合的人物结构里向对方走出或退后一步，情感密码继续生效，结局已被写下。 所有戏份都和黑夜有关，有情人不曾相爱，拍档不需要感情（分开共享相同空间和阿菲/663是同一模式），色彩如时间流动不绝；内心独白具有的私密属性，超越了叙事的常规体验——可以是一种视角，也是一种记忆的重构（我们多次看到记忆产生的偏差而导致情节的转向）。

王家卫是一个电影DJ，让人感受到寂寞的情绪氛围四处蔓延，故事讲了什么不重要。