流水落花 · 全部短评

了解到一些香港寄养制度和困境，本片价值仅限于此，被硬切和黑屏搞的头疼，铁打的母爱流水的娃，理解主角的心魔，却很难代入，被一段一段的缘分拆成单元剧式的故事，再合适的情绪也会被打乱

真的是用电影的方式，太难得了。这种讲特殊群体的故事并不代表一定文艺，小片尤其是需要大量情感投入的影片，节制是一种非常难得品质，如果能够捕捉到一些或有趣或微妙的细节，再用电影的叙事方式表达出来，就很可贵了。这片儿不是只有演员在线，编剧（夫妻档）也很有数，感觉得到刻意避开了一些俗气，并且完全没有卖惨更没有往主旋律发展，每个人物都真正做到弧光。结尾我们都猜“是不是孩子们都要回来看她啊”，结果是也不是，现实的大集合可太刻意太煽情了，但代入了梦境（binsi或si后夙愿）就将影片的轻盈做到了底。夫妻的感情处理也微妙，不是非黑即白，不批判任何一方，是成年人看待亲密关系的视角。镜头非常精致，小空间里做出大气象，选择了很多好看的构图和场景；一直逼仄的环境到了郑秀文的最后一场反而很宽阔，用心了。

想法方向尝试都是好的，挺棒，剩下的就是导演内力不够了

这一批“现实主义”香港新导演似乎有种共性：对现实题材的切口敏锐调研扎实表达克制（这部颇有种是枝裕和感），但戏剧化和影像化的功夫就差了点意思；结尾舞台剧似的全员返场实在有些蹩脚。

孤独的“流水”和倔强“落花”共同建构起“琐碎便是生活”的温情时刻。克制的阐述让再大悲痛与寂寞，也终会于这样的市井中渐渐随时光流逝，最后的最后，我们所期待的，可能就只是一些安稳如空气的习惯式的陪伴。

像许鞍华与是枝裕和的混合体，生活流质感，逐步化入诗境，渗透出残损的现实与情感。郑秀文的表演，亦是真正的洗尽铅华。从形式、结构到表演拥有的绵密层次，令我在看时心中暗叹：如今港片能做到这个程度，太难得了。导演手法扎实、质朴，表面温情，却不乏大量的局部细节反转，揭开沉重黑暗的人生底色。无血缘亲情的一次次打断-黑屏-重启，一次次戛然而止，是影像、故事与人物心理的多重隔断，一种无可医治的病理症候。也许我们都要学会接受：生活与生命的本真，皆是流水落花，缓缓流走，渐渐下落。

过于普通。虽然郑秀文拿影后，很为她高兴，但靠这部拿，实在有点不配。她完全有更好的表演。

#2023百丽宫香港电影广东展映周#流水落花，都是生活的痕迹，蜡笔涂鸦，模糊的身高线，雪糕加汽水，眼角的泪。电影平稳舒服，带点生涩，除了主角的演技，其他角色也可圈可点，多处直视镜头的眼神，很真诚。

落花无意，流水有情。。。这里的每个角色都有光。。。天美是一个真人，爱和尊重，让人怜惜，惹人心痛，。。。

一路港片看过来。二十年多年前，基本上都是：说斩你全家就斩你全家。十多年前基本上是，精英白领，霸道总裁。如今多是：一百块也是个值得动脾气的数目。

【3.0+】静而不止，哀而不伤，细水长流的人生诉说着轻轻点点的温柔与残酷，日系舒缓的步调一路走至情绪的泥沼无力招架，投身寄养事业其实是在追怀曾经也是在疗愈痛苦，真心激荡的片片浪花却次次被无情吞没，释怀不了的一切成为深扎于心的顽疾，不停流转的等待是终见离散的告别，星空的回应是放手，流水的意义是坦然，而逐渐失去焦点的影像，逐渐碎乱模糊的情感，让温吞的顺拐侵蚀了那些动人的瞬间……

2.0 最后看到镜头无比潦草地扫过孩子，这不就是小学组织观看的国产教育向温情可怕片吗？

攝影乾乾淨淨 剪輯也很克制 流水落花般平靜自然 白開水一般溫潤 雖然難過但很舒服 我想作為母親 怎麼會對孩子沒有佔有慾呢？就像天美想收養小花 把她變成只屬於自己的孩子 無奈碰壁 流水的孩子 怎去忍受分別時的不捨啊？雖然男主最終回歸主線 一人一狗 但他中途也實實在在脫過軌啊 唉 很難評 感覺sammi經歷過感情挫折後 人沈澱了 專心搞事業 拍戲開唱兩手抓 好過相信愛情⋯

非常朴实无华，没有什么太多技巧，叙事和镜头语言甚至青涩和幼稚。平淡的部分不依靠煽情，音乐也不泛滥，整个气质让人想到了同样做减法的许鞍华。正因为如此，它也没有什么匠气，令人内心动容和暖和。

本来是一个社会议题的底子，却通过一对中年失子的夫妻均匀的摊开来。原本以为故事会聚焦在某一段领养关系中，但是却在观众还尚未走出上一段的时候就立刻迎接了下一段，快准狠地呼应了“流水落花”这四个字。“克制”是这部戏的最大优点，台词没有讲的都用画面补充完整了，除了结尾稍微有点说的太满了外别的地方都看不出是新导演的生疏。（Ps：步入中年的婚姻也描写的好入肉，还没开始就已经感觉累了）#香港电影广东展映周#

还蛮日本电影味道的小片，忍不住脑补安藤樱演Sammi的角色该有多好

最後十五分鐘導演你認真的嗎？題材討巧、情節老套、煽情膚淺，除了鄭秀文，整部戲最多算導演系（未畢業）學生作品。

结尾弱了些，过程浅了些，这题材本就冲着得奖去的。

情感一阵一阵的，无处生根，他们的家就像旅馆，迎来送往，寄养家庭确是一种别样的存在，天美姨有着强烈的对孩子的爱，或者说是儿子早逝的伤痕，寄养之别于领养，是爱的不稳固，如流水，只是短暂的寄托，故而影片的情感，飘忽难以捕捉。

每一段戛然而止的美好关系，每一段被割裂的寄宿生活，在这一个命中无孩的家庭中不断上演。和孩子们的建立关系的过程是认真在做的。天美和自己孩子之间的关系只透过非常少的一些镜头来展开，包括抽屉里的各种保留的物品和最后仿佛如幻觉一般的影像。缺失的被该给予出去的爱扩散到更多孩子的身上，某种程度上，社会工作性质的使然，让天美得到了一种补偿。但也仅仅是补偿，中段、结尾的眼泪告诉我们孩子是替代不了的。夫妻之间的关系常常由人物走位和镜头来书写。导演是个有心思的人。