灯火阑珊 · 全部短评

很喜欢这个故事，平实的镜头，动人的回忆与真情。流星转瞬即逝，霓虹灯也总有拆除的一天，但是爱永远存在。 看整部电影都没有哭，却在结尾出现真实香港的场景时流泪了，灯火阑珊是送给香港曾经璀璨繁华的最动人情书，灯光永不暗，香港永不落幕。

1.感受到导演满满的情怀，道路的今夕对比以及对手艺人的致敬；2.评论区好喜欢把这部电影往政治方面去解读，个人觉得没必要，虽然确实可以找出一些痕迹（女儿女婿移民澳洲）；3.不足之处，情节有点稀碎，中间个别地方有点莫名其妙；4.对于霓虹灯的拍摄真的很用心，看到了很多赏心悦目的霓虹灯；5.在网上查了一下，霓虹灯之所以被取代是因为安全性存在问题，遇上台风天就很危险，看如今日本路上也是很少霓虹灯了，都被LED灯所取代。这也是一种社会时代的进步吧！霓虹灯很好看，把它放到博物馆里供大家参观也是好的；6.看电影的过程中总是闪现张艾嘉的《海上花》和《阿郎的故事》，唏嘘美人迟暮……

1.5 在如今這個時代，懷舊／情懷可說是電影最大的敵人（之一），是難以拔除的頑疾，因為在電腦CG的幫助下，要逐一「再現」那些已逝的回憶與事物（舊香港）實在太容易了，扼殺掉真正應該被保留的思辨、想像與創造力。導演無可救藥的自我沉溺、口號式台詞、帶來嚴重視覺污染的霓虹奇觀佔據了這部電影的方方面面。既與「做霓虹燈」（工藝／工作）完全無關，而且從未認真面對眼前的這一片不可逆的廢墟，更沒想過如何在廢墟之上展開一場新的探索、新的冒險。我們何時才能學會好好告別？

“男人婆”一直那么美....比美还自信的张艾嘉！（小时候有点怕，现在感觉很难得）

很棒的题材，用很平庸的方式拍出来，剧本和视听都很一般，优点就是情怀吧，港人眼中又一个时代结束了。

人類對於光總是充滿憧憬，甚至在《聖經》中，上帝創造世界的第一件事都是創造光，霓虹燈作為一種光，讓黑夜變得絢爛，是對於已逝丈夫的寄情，也是對於香港黃金時代的留戀。前兩幕雖然過於頻繁的回憶插敘，暴露了導演能力的短板，但是至少故事還算是動人，人物情緒是連貫的，然而第三幕真的倉促，尤其是女兒的轉變，中間少了不只一兩場戲。張艾嘉的表演之精彩無需贅言，周漢寧第一次演電影有些驚喜，而郭爾君則相當拉胯，刻意模仿張姐的口音反而更顯彆扭。

沒想到最大的槽點是特技的年輕任達華 lol 噢然後年輕香姐說的粵語不正究竟是為什麼 也沒有交代 張姐演的老年版也沒有這麼差啊說得 張姐沒什麼好挑剔的 Sammi距離張姐還有十個毛姐或者紅姐吧（對不起 然後蔡思韵竟然有一個自己一個哭的鏡頭 我⋯閉眼。

感觉拍一个关于霓虹灯的非物质文化遗产纪录片更好，拍电影总有种为醋包饺子的意思。

其實3星半不夠4星，但私心給現場可愛隨和的張姐補足分。現在年輕的創作者，很多時候都在懷念舊香港，大概說回憶不太容易出錯，也可以勾起更多共鳴，這個方法很聰明，但其實挺難的。回憶確實是共同的，但如何在大家都知道的事情裡把感情挖出來，是很考驗功夫的，年輕導演很難有這麼細膩的表達，這也是這部電影最大的不足，所有的表達都過於直白，沒有太多想像和留白的空間，同時缺乏細節的動人之處。加上用了任達華，相似的主題很容易讓人把這部和《歲月神偷》相比，情懷是舖夠了，但情緒不到。華哥的戲份其實很少，但真的多虧他，才能把人帶回到電影裡，張姐演得很好，但她身上女強人的氣質太突出了，加上太久沒有和港產片磨合，以致於整部電影如果不是靠華哥來拉，觀眾分分鐘就游離出去了。不過還是很開心，有新鮮的血液流淌在港產片的世界裡。

作为大陆观众，无法切身体会导演想通过霓虹灯映射香港当下现实以及追思往日荣光的情怀；电影本身，剧情普通，情感流于表面，感情戏更是有些尴尬；因为张艾嘉和任达华点入这部电影，却甚至没看到他们本该精彩的演技

想法很好，但拍的太垃圾了，情绪也不连贯，每个角色的立场都显得特别摇摆，真的像极了现在的香港，所有人都在劝告要告别过去的阑珊，拥抱大陆，但骨子里还是忘不掉往日的荣光。

几年前看过一个香港短片讲霓虹灯工场的消亡，年轻一代保育饱含了对上个世纪高速发展的怀念，对当下境况的不满。但通片还是学究气太重，张艾嘉也不像个底层主妇。很难想象一个家庭作坊里的家庭成员对制作光管一无所知，事实上家中女性成员的参与程度往往被低估。蔡思韵的港女又被拿来当反面教材，但我看她妈对她也是丝毫不上心——交了三年男朋友一点没察觉，送汤给老公徒弟，都不送给女儿。这种不合理的刻意就很减分。故事虽然是师奶串起来，但死去的老公是个“圣人”的精神象征。这几年的港片女导演的作品（《沦落人》《马达莲娜》《花椒之味》等）却拍不出令人深刻的女性角色，多少都以不同角度追求精神之父。拍得手法非常依赖演员的台词表演，两个年轻演员表现还不错。陈设太新，就跟那两个演60年代的男女演员一样，看着跟cosplay一样

很迷恋香港的霓虹，逐一拆卸如同瓦解漫长的回忆，如同一角踏入永夜。这样的电影申奥，本身有更大的意义附着。也因为意义太大，故事本身就容易显小，幸亏张艾嘉和任达华，依然能够在历史角落里诠释得动人。灯火阑珊了，很多东西不复昨日，那么，就把昨日放在昨日吧。就是年轻演员还是太弱了，尤其是少时那对，很容易割裂那观感。

5.5/10 港產片少有用「霓虹燈牌」作為故事重心，但係導演似乎唔知點樣去講一個重拾往昔嘅故仔，太多刻意嘅場口，生硬嘅轉接位，都睇得幾出戲。好彩多得張姐同華哥嘅演技搭救，唔係我個靈魂一早跟咗蔡思韻去咗澳洲啦！ PS：成日話香港嘅霓虹燈牌逐漸咁消失，倒不如話香港已經消失好過啦！

台词和情节写得非常明白，已经不算隐喻，甚至觉得张姐为啥能靠这个得奖也是因为靠这个剧本演了个不明白说的角色。与《浊水》《窄路》相比，少了一些更加关注题材本身的部分，但与《送院》《白青》相比，又少了一些不死不休的怒气，就这样处在微妙的两者之间，可能是演员参与了创作？反而还算是偏往观感舒服那头的不上不下。不过就感觉，至少还算不会只存留一个“让位给导演想法的主线缺憾”的最终印象。3.5归4。

結尾畫風突變，宛若平行世界

3.5/5 有招牌就有生意，招牌在人就還在。跟去年《飯戲攻心》一樣回首過往時代的美好，《燈火闌珊》以霓虹招牌作為切入點，將那份緬懷做的更徹底，霓虹閃耀的瞬間，彷彿時間不曾流動過，人也都還在，霓虹熄滅的瞬間，物是人非時不我與。無法放下過去走出離別之殤，因此全家以最後一個霓虹招牌為願景，在成功點燃最後一個復刻招牌後，便正式告別已逝之人，不再沈溺於悲痛之中。任逹華的出現時機都拿捏的恰到好處，劇情簡單全靠霓虹味以及張艾嘉撐著，90S的香港曾經能繁華一時，都要感謝這些默默復出的霓虹師傅們。驀然回首，那人一直都在燈火闌珊，從沒離開過。

13/11/2022 @ PREMIERE ELEMENTS [hkaff]。張姐拯救左整部戲，主題好心地但劇本實在太多硬傷，end credit的主題曲+珍寶海鮮坊片段反而比正片更傷感…..

“霓虹灯就是用光写书法。许愿的时候灯一闪一闪，梦就能成真。”看的是一种情怀吧，遗憾于霓虹灯不断被LED灯取代的香港和上海。在动森游戏里我也会在喜欢的小动物家门口放一个霓虹灯牌，这样在黑暗的夜晚，它们能找到回家的路。

霓虹灯是香港特有的“视觉语言”，也是艺术形式中的一种。拆除霓虹灯，明显地含有强烈的政治隐喻，可以看作是对已逝的过往，或者说曾经的香港的追忆。灯火阑珊的日子不再来，但只要有人能够记住霓虹灯存在过，真正的香港便永远能够像符号那般，永远存在于对美和传统有所坚守的人们的心中。包括女儿彩虹提出想移民去澳洲是因为有更多的创作自由，都是在暗示当下环境的变化。对“死期快乐”的呼唤，也是在尽力地说服自己，从容地面对不可能再拥有的往昔。很好的切入点和概念，却被剧本整得乱七八糟。每段故事都显得非常不自然，台词也没有好好打磨，镜头有时候拍得也有点怪，人设还说变就变，主要是被编剧拖累得太多了。