在那河畔青草青 · 全部短评

勉强及格。明写乡村，暗写台北，从台北送来“接地气”的女孩，来自台北的大红大绿张扬追求者，由父亲出面敲定恋爱关系的古风台北青年钟镇涛，从头到尾勉强承担主线的护河运动投射的自然主义（尽管老师的说辞是因为“对人类有用”）立场，都和另一端的纷乱台北构成对比。全片的演员都很自然，跟侯孝贤之后作品有延续性，全片多处戛然而止的散文化处理（诸多课堂上的小玩笑）。

舒服的像初三升高一那年无忧无虑的暑假

开始摆脱线性和媚俗并逐渐具备调度意识，镜头追随跑过狭窄巷道的孩子示意着对乡土空间的兴趣已大过了人，后半段真的落实到环保主题，令人有些兴味索然。女主角神态略似周慧敏。

冬冬的假期中一样的拍摄地吗？

真不明白王童和早期的侯孝贤为什么都喜欢用钟镇涛；整部影片只有配乐感觉是侯孝贤的，其它感觉都像王童...

比起侯孝贤的前两部浪漫喜剧，本片虽然写实感更强，有更严肃的现实关怀，为拍摄儿童戏也使用了大量非职业演员，但考虑到台湾之前的健康写实传统，本片仍然是既有类型的仿制杂糅，还算不得侯孝贤的质变。情节单薄、人物扁平，在被儿童群像压缩了戏份的女主江玲塑造上问题尤其严重，相比风儿踢踏踩里凤飞飞飒爽的现代女性形象，是极大的退步。补记，2024.5.29。

叙事已不再紧紧跟着男女关系，而变成具有强烈生活写实色彩的单纯叙事故事，以乡下内湾国小以及田园风光景致为中心，乡下国小孩童以及其他底层百姓（老兵、原住民）的生活，以及河川的自然生态才是影片真正所要追寻的重点。大概只是因为商业考量而更多采用了喜剧的方式来呈现。

看过一遍为什么忘了记录呢，有点羡慕小朋友长大以后看到自己小时候演电影的心情～

侯孝贤早期的风格有着李行的台湾乡土风格。

侯孝贤关于护渔的命题作文 青涩但是已经有了风格的雏形 一直觉得侯是华语导演中最会拍孩子的一个 杨德昌固然也好 但是他还是借孩子来说成年人的困惑 只有老侯镜头下的孩子 才是说他们自己的故事 就如特吕弗 是枝裕和们一般

火车轰隆隆，再也追不上。小鸡仔们和他们无法复刻的纯真童年。

通俗剧的侯孝贤还蛮好看的 孩子们很可爱哟

侯导还是拍乡土最好看啊！除了没遇到这么帅气的老师，河里摸鱼，一起割稻，基本上就是我的童年时光啊。最后大家追着火车送别车老师的场景和《岁月的童话之儿时的点点滴滴》如出一辙。

2017.10.23标记想看，

钟镇涛与江玲之恋，略近琼瑶电影。环境保护的主题，略近健康写实。影片在新竹内湾拍摄，富有乡土气息。侯孝贤是从电影工业中走出来的大师，他的早期作品，与台湾电影的传统是有较大联系的。

东大影业、星侨影业联合出品。感谢横山乡乡长邱芳坤先生、内湾国小校长姜义镇先生。李宗盛出演乡长

侯导通俗片时期唯一能看的一部，感觉他从此慢慢打开了场面调度的天眼，景别变远，镜头变长，场景开始压过情节。虽说女主角都是听老板安排吧，江玲也比凤飞飞好看太多了。

结尾主旋律..

离开台北、回到乡土的侯孝贤，水平一下子提高得真的不是一点点。童真、有趣，多姿多彩的童年生活，又不乏一点点生活艰辛。。接下来，真正的大师侯孝贤就要登场了。

「在那河畔青草青」太多我在河畔长大的童年往事了：夏天热闹的河坝，把饮料放在水里冰镇；袁磊带我在小拐子滩钓鱼，我和冉思危用擦炮炸鱼，当然没炸到，在两河口舀鱼；坐龙昌号从小镇到县城，卖票的来了就暂时跑开，船头近距离观察水面，进过驾驶室，船尾是喷着黑烟的发动机，厕所就是一个洞，老是担心掉下去，最期待会船时的摇晃，好久没坐过龙昌号了。当然还有老小学食堂的大锅饭，青梅竹马的玩伴，好像还养过一只鸟，说是给它舌头上滴血就能说话 华语电影少有的环保元素，侯孝贤的健康写实和电影风景，李宗盛乡长，以及杨柳老师有点像江玲