因为懂得，所以慈悲

   向来不喜欢太本土的台湾电影，它们往往纠结于一些琐碎的念头絮絮不止，结构松散，叙事冗长，酝酿气氛好像非得像藏酒一样，不长不欢。然而不得不说《当爱来的时候》着实避免了这个弱点，它吸引我一直看到最后。

  先说电影的叙事，节奏把握得刚刚好，前后形态就像女主角怀孕前后的人生态度，从激进愤怒、不吐不快到安静平缓、悠长深远。在故事的发端很多矛盾都在暗暗郁积，仿佛一场狂风暴雨前沉闷，大有黑云压城之感。比如家里面的畸形结构，大妈不能生育但把握着家里的生杀大权，她的强势她对爸爸深重的不满仿佛都不可调节。妈妈一幅忍气吞声的样子，她的柔美与大妈形成强烈的发差，她连生两个女儿，一个儿子又在两个女儿十几岁之后出现在家庭中。大女儿来春身上散发着青春的叛逆和懵懂，然而她对男友的感情过于炙热以至于随时走向偏颇的苗头也极为明显。三个女子仿佛都蠢蠢欲动，前后两个个性火爆，中间那个沉默，矛盾已有一触即发之势。果然各种问题劈头盖脸打过来，先是女儿未婚先孕，连锁反应是爸爸终于倒下，大妈随之崩溃，家中的大变故发生以后许多微妙的小变化伴着女儿对世事的深入了解被娓娓道来，之前匆忙的节奏随之慢下来，仿佛在解读也在讲述一种沧桑。若有若无的钢琴曲缓缓流淌，像他们的生活也像踮着脚从他们面前走过去的时间。

  再说人物，三男三女的形象就像一个男人和一个女人的成长缩影。叔叔的形象比较意味深长，他是一个智障患者，然而随着来春的解读叔叔这个形象从最初简单的癫狂渐渐走向诗意、纯真、执着、敏感。就像福柯所考证的精神人现象，他们只是“正常人”维护其权威的牺牲品。“叔叔”像一个不想长大的孩子，小心翼翼地维护着自己的想要飞的梦想，电影中多次提到他慢其实他只是不想，拖拉的原因其实是不情愿，我们看到叔叔可以画美丽的画，他对生命对万物有着敏锐的洞察力，他是打败时间的童话诗人，是一个男子童年时候的生命形态。这也是我最爱的一个人物！爸爸就是一个中年男子的样子，中年危机在他身上又被放大了无数倍，在下一代面前要努力保持一个高大的父亲形象，对两个妻子和家庭的妥协和关爱，同时对弟弟怎样才能呵护备至，对外界维护既有的社会地位......一个站立着的男子也有他的无奈和压力，他的倒下是爱与责任之间的挣扎和无所适从。最后爷爷的达观是男人的一个老年形态，当经历过一切，所有事情都可以以反应为一种圆润的姿态。如果说三个男子以一种静态的方式反应着一个男人生命中的三个阶段的话，那么剧中三个女子的形态则是一个女人动态的生命流程，甚至每个阶段都能听到成长中拔节的声音。当然女儿的成长最为明显，从一个女孩儿生生变成一个少妇，其中充斥着剥皮抽筋一样的痛苦和蜕变，一边尖叫着一边前行，经历了背叛、反抗、接受、懂得。从生机勃勃到心灰意冷再到生命的丰盈厚实。而妈妈则是从少妇到中年女子的一个阶段，妈妈好像是心甘情愿地孕育生命对外界的争吵不闻不问，其实她只是女儿的后续形象，曾经和女儿一样受过伤，然而随着家中两杆顶梁柱倒下，她变得坚强可以为家人独当一面摆平风波，一个依附性的少妇成长为一个有主见有行动能力的中年女子。大妈则是妈妈的延续，早期表现着强悍的一面，然而对爸爸倒下反应最强烈的不是别人正是她，一时间她许久以来的坚硬的外壳骤然崩溃，剥开的是她柔软脆弱的内心，她的坚强来得如此不得已，原因是来自她心中对家人深沉的爱，因为爱所以让自己妥协，然而这妥协中的不甘心又时时啃噬着灵魂，所以她暴躁，所以她易怒，所以她在家中极力维护自己的威信。从坚强走向柔弱，这是一个中年女子走向老年的路途。

   最后，影片的名字叫做当爱来的时候，其实故事并没有名字那样温情，这爱是裹着一层不幸的外衣翩然而至的。厄运似乎是一股厚重的入侵力，对这个原本平静的家庭造成一记重击，然而这个成员们被置之死地而后生，他们最终意识到正是因为他们之间爱得深沉，