潮水抹不平明晃晃罪行，不代表可以昭雪

一开始感觉男孩的台词和校工爷爷的念白很奇怪，很僵硬不自然，后面慢慢适应了感觉还比较符合一个极其聪明又古怪的早熟男孩形象。男孩有一种一一的感觉，在还没有学会用人情世故伪装自己的年纪过早地看穿了人生的一些真相，把纸盖在临终的父亲脸上能明确地知道停止呼吸的时间，他像个神明，仿佛没有情感地看着凡人走上必将到达的终焉，仿佛一种对必然的“期待”。爸爸没有留下照片，所以第一幅画是给爸爸的遗照。并不觉得这第一张画是对家人的怀念，母亲一拿到台湾身份就迫不及待离开的男人，以及和校工爷爷说的，爸爸生病的时候他可以吃爸爸的剩饭，这个父亲留给儿子的不好说是不是也是长期的漠视和煎熬。

构图非常讲究，蓄水的农田和自行车，长长的立满电线杆的田间路，以及找妈妈仰拍马赛克反光光怪迷离支离破碎的镜头，可能有一点滥用分割式构图。得知继父是杀死哥哥的凶手后，小翔茫然地想寻求朋友的帮助，发现朋友住在残垣断壁里还有一老一小要照顾，他悄悄地离开了，朋友也没有喊住他，他只能一个人努力做最后跳出罐子的青蛙，多听，少说话。关于第四幅画，特写长镜头慢慢闭上眼睛，我更倾向于认为他画不出来，对自我是什么样的毫无头绪，作为婴孩的人是没有所谓的自我的，它是在成长的过程中通过周围的人和被灌输的理念构建起来的，而对小翔来说，他没有可以依靠的人，没有可以信赖的关系，又从何去构建属于他的自我呢。

电影从一开始有点忧郁但还是温馨可爱的氛围，到第三幅画急转直下，纹丝不动的镜头，看的时候直到大巴那个镜头时还在紧张。虽然为了圆四幅画这个设计显得有些匠气，但成功地处理了这种情绪的转换，还是喜欢这部电影的。