青少年哪吒 · 全部短评

几乎像一部早期的杨德昌电影，追求寓言性的人物交集和几近陈词滥调的“社会观察”。小康的部分呈几何数倍的好于其它部分，像一颗胶囊贮藏起整个台北的暗面，秘密在他身上自为地发生。更加确信蔡明亮是先发现李康生才发现了自己的电影，导演对演员的爱就这样延伸成为一部电影史。

故事性蛮强的啊，是好看的。觉得比他后期的那些要好看。年轻人的爱情真是又美丽又困难。“我们一起离开好不好？”“去哪里？”“不知道。”

相比更残酷的《少年吔，安啦！》用虚怀鼓风的意象，蔡明亮出道用水更温吞，也更自由，水是情欲泛光，是浇头狂欢，也是命运经脉，室内涨水不仅打出波光，还有蟑螂和拖鞋喻示浮萍意象，拍得简洁漂亮。两组人物对位也富有叙事趣味（这剪辑多类型片！），更重要是借人完成对社会的画像：四小龙经济腾飞后的90年代，欣欣向荣中已蕴含某种“脱嵌”，游戏机房、海报和录像那溢出的影像，为走出家庭的孩子准备好了色情和暴力（迪恩、施瓦辛格和裸女），只等荷尔蒙点燃。这种批判性始终在对街景的纪实趣味中，几场追踪戏非常活生生，也构成人物强弱流动的象征（李康生转一圈搭讪的暗爽劲儿），黄舒骏的贝斯拨动，无言地宣示着社会的不安分的底噪。

青春就是迷茫躁动和各种百无聊赖，那些如哪吒般作之不息的少年啊就像漂浮在水里的拖鞋和烟头，看似自由却永远囿于某处……第二部蔡明亮，依然没喜欢上李康生，依然觉得他又土又难看。

完全不认为这是同志片啊-_-|||

友邻说音乐有“暗戳戳偷笑感觉”，好恰切。偏离亲子线彻底漫游在无（父）法无天的空间才是哪吒魂魄咧。另：曾和李李说蔡明亮其他电影有阴沟气味，让人想到蟑螂，这次真看见了蟑螂。

无因的反叛。大水漫灌进生活的空间，青春期成为漂浮不定的拖鞋，哪吒空有闹海的能量而无出口，而不得已困宥在都市丛林。四楼有鬼，就是那台摄影机。(下水道通一下啊不碍事的

台北青春故事有点潮湿

這是一部有關水逆的電影。

我也不知道

李康生觉得自己是哪吒那段都不自觉笑出声，沿海的封建迷信思想存留，小时候我也被爸妈说得总以为自己上辈子是条狼来转世，这世要努力学做人。三个年轻人都在默默地抵抗外力加诸他身上的期望与压力，李康生好歹有个家在护着，可结尾阿桂和阿泽说要离开，他们到底能“离开”什么，又能“离开”到哪里去。

#Berlinale Panorama 40 还是一样的感受：蔡明亮的片适合大荧幕看。 不知往哪里去 是大部分人的青春吧

充满了才情

害原来挂了湾梯才能看…感谢中影 感谢乡民（

开头过于显示出功力了。

没有字幕看的 不过蔡明亮的电影其实有没有字幕都无所谓

7.4/7.6

蔡明亮早期的电影太有看头了

残酷青春的循环咏叹调

阴暗的蔡明亮 闷