青少年哪吒

抢票时优先级第一的片子，脑残粉的自我修养。撬开下水道的盖子，水流下去。想起多年前关于《天边一朵云》的记忆：撬开路上地面的钥匙，水喷出来。不一样的隐喻本体，却是有意思的呼应。【wuli小康年轻时也是俊俏少年呢！陈昭荣后来为什么就去演琼瑶剧了ˊ_>ˋ

【中国电影资料馆北京电影节展映】台湾中影修复版。非常喜欢。几位台湾都市青年的生活。92年的台湾如此现代，和当今又有何不同？游荡，迷惘，孤独，无处宣泄。被识破的小偷小摸，快感瞬间即逝的报复，不知所措的爱与恨。哪吒在此，大显神威，龙王发水，青春有悔。充满躁动的配乐非常带感。我没有想到，看完这部影片一年多后的2017年11月，在台北我有了一段奇遇：https://www.douban.com/note/643215647/

拖碗李天王，哪吒在此。同样是处女作，那这部可以说是蔡明亮的四百击了，也开启了和小康的长期创作，导演还是需要天赋的。佛教的缘分轮回因果，水和性的隐喻，台北的青春神话，惘然欲望性感叛逆孤独拒绝，还有隐藏的男人那种情谊，选角配乐台词亮点太多。北影节资料馆修复版。2020.1.19朗园林象二刷10.7三刷，看到新光影院的狮子楼和游艺厅，又想念起在西门町晃荡看金马的时光了。

又见高考哈哈。蔡明亮的光影非常动人，意象精准而有趣：扎不死的蟑螂，漂浮的破鞋，上泛的污水，种种这些，个个都像成语般切中要害。李康生是个天才，不用一句台词表达，情绪也不写在脸上，但周身都是哀伤和隐秘，还有点儿小坏，简直迷人。不过真的没看出他的性取向……

让小康在以阿泽为焦点的画面中无数次作为背景出现的拍法，将跟踪、窥视的执拗与扭曲无限放大，形成一种天罗地网、无处不在的包围。李康生的阴暗已臻戏里戏外难解难分的境界，令观者后怕不已。

可以看出爱情万岁的雏形，也是四百击式的少年故事。青少年哪吒不斩龙，不剔骨，甚至作为敌人的父亲最后也显露出平凡而疲倦的温柔。他们在街上游荡，谈恋爱，爆粗口，偷窃，破坏摩托车，被人打。他们只是不知道往哪里去，他们只是无处可去。

#A# 相当喜欢。首尾封闭的双线并行仿佛暗示的是过去-未来的二元时空交汇；中段转为小康视角，一次“预设-成真”的身份，但这一身份的失落（被抛弃在摩托上的小康！）加剧了人际的疏离感，也更描摹一种存在状态-类似地，Neon God对于青少年而言制造的恰是一个假身份、一个幻象；而在此背后则依然是巨大的失落与虚无。由个人及“对照”及社会，不仅是状态，更是状态的解构。

86/100 具有李康生的半自传属性，也纪念着蔡和李的第一次遇见：在青少年聚集的电动游戏厅。演员慢速的表演方式也开始影响着蔡明亮的电影风格和引导演员的方式。李康生在《爱情万岁》中也被同一个角色吸引，也是类似的性别意识和性向的模糊，也处在一个类似的公寓，类似的犯罪（这里是跟踪、偷窥、毁坏），类似的与女人角色几乎无交集。水是蔡明亮电影一个反复出现的主题，这部里体现在房间地板上的水、关键时刻的倾盆大雨，人们面对这些水的存在是无计可施的，水象征着人们对性的渴望，堵塞不住只能任其流淌，而爱情失去时水只是一潭死水。房间的空间与对人身体的使用类似：表达人的孤独，在空荡荡的台北，打破窗户想要逃走，青春意味着总是要在别处，才能追求到感到自在的空间场所。