台风 · 全部短评

“ ...... 今天我变了，我刚刚才醒过来 ...... 我现在才发现，我谁都没爱过。” “ 我要你爱我，我什么都不管 ！” 高大豪的身上，有着一次又一次人性的善与恶的交锋。每个人都有自己的生活，珍重自己生活里的人和事，不要闯进别人的生活。

04/15 重看L'amore in città+Sans toit ni loi

0629@TFF：潘壘實在不該去邵氏，但留在台灣也難發展了。

潘壘導演實在太文藝了 這個我無法接受 但看到老台灣還是很興奮的

用颱風來比喻人的情感變化，所有主要角色皆有所發揮，最驚奇有趣的果然還是『小珍珠尋親記』的部份。

充滿日式風情的台灣電影，大豪太像三船敏郎（然後又帶有film noir的samurai風），失而復得的愛，中年危機，竟然是女配拿下金馬獎（雖然她很有風韻）？！「你們剛剛在吵架？」「在討論一些事情」「是白老鼠的事？」「是人的事。」

阿里山版小城之春，男二连帽子围巾都是戴礼言同款。

10.6 油麻地 百老汇电影中心 M+修复单元。20天拍成的杰作，不时想到黑泽明早期，只是结尾回“框”略弱。看到潘垒这部与当年看到何藩的摄影一样惊喜～

男人和女人 纠缠的情感 外露的文本 《小城之春》 话剧 文化帝国主义 跳舞的象征意义（以牛角为背景），项链的散落 台风 君丽的情欲，不安于室 ；高大豪的两次醒悟，封闭的空间到开阔空间，向往自由，被纯真感动

/真是好喜欢这种文人气重又不沉闷的电影哦。/台风对我来说与其说是女人，是重压，不如说是一场彻底的破坏与轰塌，轰塌后的重建是可贵的，可是台风的救赎却最终来了又走，人们只能期待下一次轰塌。/结尾想象式解决的那种圆满我是不满意的，我希望至少留下下一场台风的引子。/最后，我真的好想男主角和小女孩谈恋爱哦…对不起我是变态…

有幸在北大看这部电影

2019.10.21 北大放映 林文淇老师讲座。一个女人的迷途和回归。一个不自由之人的心灵重塑。

超越了六十年代大部分的华语电影，但相比于野玫瑰之恋或是舞台姐妹这样的杰作，又或者是董夫人这样的神作，似乎又有所差距了。不过从意识形态的角度分析的话，那么影片中的台风意象还是有着充分的解读空间的。

开头结尾小城之春，小珍珠寻亲记，性压抑与交流缺乏，被打破的山中秩序，对白里的幽默成分。

相当高明的剧本，被埋没的佳片，除了结尾过于牵强仓促、生硬说教以外，大胆的人性揭示、绵密的剧情推移、巧妙的运镜摄影，放在当时健康写实的台湾电影氛围里颇有些新浪潮的格格不入。最出彩当属穆虹饰演的被寂寞裹挟与情欲缠斗的少妇，情绪的压抑与转折丝丝入扣；唐宝云虽然充满炽热的野性美，但这个女配拿得莫名其妙。最珍贵可能是看到欧威、王侠、武家麒、焦姣、雪妮青春活力的样子。2022.11.01

有几处有趣的地方，气候和电影结合本身就是迷人的。文本是现代的。

超越时代的先锋作，对情欲的直接表现。阿里山的野，情欲的原始，科学观测的文明化，大团圆的结局无奈，但却又必须如此。

网上看到修复版的资源，观感不错。在邵氏经常扮演老者的唐菁在本片里展现了自己狂野的男性魅力，唐宝云也在本片里初试莺啼，活泼天真的样子十分可爱。穆虹的表演非常像舞台剧，尤其开头内心独白的一段，很有些舞台化的夸张。林小珊这个角色是全片的亮点，对“爸爸”的深深依恋和人小鬼大的样子让人印象深刻。故事以山上的气象站这个封闭环境为背景，放大了欲望和孤独，里面的每个人都像是一座情感的孤岛，充满了焦虑和恐惧，片尾浪子回头、夫妻和解的戏码与之前的沉重相比就太过理想化了

那一批老片裡覺得可以重看的一部，當然唐寶雲那個角色還是有點⋯⋯

抛开结尾部分的真实感丢失在过于圆滑了断的自圆其说里，教训意味过于浓厚之嫌这两点来看，不失为一部佳作。拍摄手法、妆容服饰中都能看到60年代美国、日本电影的影子。演员的表演方式也颇具舞台剧风格。