台风 · 全部短评

圍繞在男女主角雙線（不懂愛、懂伏地挺身的胸毛鬍渣潮大叔；七年之癢、山上不忘做指甲——但仍砍了六年柴——的Sjöström《風》式被「自然」力量逼至瘋狂邊緣少婦）道德教化劇。穆虹真的很不正、妝容很怪；帶疤唐菁逃亡不忘撩妹（開場不久電話亭與蛇蠍女高幸枝互撩——60s演不少這類角色，台國語都有）；羅宛琳飾演的小妹妹很會；唐寶雲飾演山林原住民（？）少女，下巴與擅擺pose想起林青霞。大家眉毛都很搶戲XD。《小城之春》設定的延展，加入更大的野蠻／現代對比。性焦慮（白老鼠，控制組／實驗組），野性山中小屋空間，配HIBINO時鐘。如果這片是當代拍，測候站丈夫才是會被「教化」的對象吧？XD 片中大量現代化產物（耳機、隨身聽廣播等），地域特色（阿里山），作為一個在亞洲影展放映的中影電影，帶宣揚「國威」意圖？

國民黨美學才是那該死的巨大颱風

从一些人物关系和情感来说会联想到《小城之春》，但是二者相比没有什么意义。《小城之春》的背后是巨大的现代创伤（trauma），但是《台风》更容易被解读成一个寓言，是在一座孤岛中“外省人”显露最终抑制自身逃离的渴望的故事。“下山”这一“叛逃”的行为一方面是现代诱惑的结果，另一方面则颇具政治意味。

8，非常像小城之春，且更为大胆，逃犯、性压抑妻子、性无能丈夫三角关系通过阿里山这个类似世外桃源的化外之地建立，且通过内外各种动力，把道德控制下的情欲枷锁打开，真的是少见大胆的作品，怎么看都不像是当时中影会拍该拍的片子（对比之前的反G电影和之后的健康写实主义）。在视听上，开场阿里山日出戏就让人惊艳，后半程用台风来象征男女主人公内心的悸动和不安，几处声音蒙太奇也用的很漂亮，就是可惜这个大团圆结尾了，不过那个年代感觉也没有办法。最好的是青年学生作为闯入者进入木屋跳舞那场戏，在充满西式文明的音乐和舞蹈上，催化剂般地把情欲一下挑逗出来，很快随着珍珠项链地掉落而一下停止，用这种闯入者的方式来作为第二幕和第三幕之间的衔接，也是非常棒的设计。电影还有刚出道的唐宝云，怎么看的那么像邓丽君。

山中版《小城之春》+田納西威廉斯，據潘壘自己說，當年大家拍膩了反共、政宣電影，於是打算在中影之外合資拍這部片，穆虹跟唐菁都各出了五萬，後來為了參加亞洲影展劇本被中影看上了，獨立製片變成中影體系裡的片子，實在太不中影。唐菁也未免太帥，2019.06.29@ SKC

60年代健康写实主流之外。关注远离尘嚣 在自然中个人追求 救赎和男女情欲的往来。从山树风的空镜和内心意识流动始 建置自然空间和与人物的割离 直至张的进入 短暂的“三人家庭”才融入自由的自然。多重视角的融合呈现文学性极强的阐述 君丽渴望作为女性的被关注；张寻找牢笼外的心灵归属；小珊对本真爱的寻找；观测员丈夫男性力量的缺失和自我爱的方式表达 每个都深入展开。由好莱坞式的被迫结合和逃亡作为外壳 内层嵌套着《小城之春》式更为大胆的情欲抑制道德束缚的呼吸感。随外部文化的介入（青年们的闯入）欲望达到短暂的欢愉释放。君丽和张先生行走在阿里山间 像极游走在城墙边缘的玉纹和志忱。台风的到来同时完成了隐喻象征 席卷进内心的情欲（台风之于不同人物 以及林老师所讲的作为更宏观的背景折射）。镜头的空间对比也值得品味。

2019-10-06 19:35 @百老匯電影中心 現在香港的雨好大，就像那該死的颱風。後來回旅店路上有一個小哥哥主動送我他的傘，第二天我就忘在去油麻地的公車上。自己真的是個很糟糕的人。

看人在台风里奔走，想起陆毅演的诸葛亮上方谷追问为啥突然暴雨倾盆，当着全军将士的面大喊：“天不助我，助尔曹！”甩出去一口老血。讨厌的地方还是部分文学化的台词设计，唐菁“找东西”就好比《跑道终点》里“黑处有什么”。阿火伯是雷鸣演的？看着太像。唐菁声音亲切，小女孩真的是罗宛琳呀，没认出金石，他在《西施》里演太子友，分明是很小的样子。

上承慾望街車下啟稻草狗??

穆虹唐菁很成功，但剧作上广播暴露身份的设计很差。

[3.5/5.0] 小珍珠尋親記。

林文淇上课放映。台风与六十年代被遗忘的台湾电影。1962年中制公司出品的第一部国语黑白片，早于养鸭人家。三位主人公叙事线交叉，台北在逃嫌疑人与阿里山测侯站研究员妻子以及离家出走的小女孩三人关于追寻爱，释放爱的故事，台风作为片名，参与到叙事以及情绪积累与压抑之中，同时对国民党白色恐怖，性压抑都有隐喻和象征，但表演较为刻板，故事比较戏剧化，情节推动不足。与如今时代的热带雨相比，在不同现实的处理有相似之处，但又存在时代症候。

住在阿里山气象站的一对与世隔绝的夫妇迎来了两位客人——正是妻子现在生活中所缺少并渴望的——男人和小孩。这些人相聚却又想着逃离，台风加剧了混乱触及了痛楚最后也让他们找回了他们所失去的。多组人物的角度和情绪都有照顾到，但结局的理所当然也让人物有些脸谱化

小时候的我要是跟小珍珠一样对陌生人充满信任感，想象不出来现在的人生应该是怎么样的？很喜欢唐宝云与穆虹之间的反差，反而是唐菁所表现出来的野性风流有点震惊到我，看预告片唐哥哥给我的印象是类似007，谁能想到哇qwq

极具现代意味，文本上难得描写情欲的华语佳作，片头化用《小城之春》的独白，抹去了压抑下的哀叹，以爆发边缘的口吻诉说婚姻的乏味与七年之痒，因此形象“野性”的男主才得以纠缠，并形成性格对位并衬出婚后生活的了无激情。三位年龄各异的女性角色以不同的感情掺杂进男主的逃亡之旅，并以孤独的同一标签发展出不同的脉络。亲情脉络的精彩无疑全部源自小女孩的精彩表演，而唐宝云角色的加入，使情感纠纷更复杂，构建成四边之内的三角拉扯，并丰富感情形态，以出挑的少女姿态一展热烈并最终赋予“找东西”的意义。类型元素混合的精妙，主线还是家庭戏的徘徊，山中小屋以孤岛的物理设置意喻台风中的飘摇，但最终在门关闭的结尾中，是家的再次建立。犯罪戏份在前后以悬疑气氛取胜，并使人物携带危机标记。儿童戏份同儿童片的套路，演员用好即是胜利了。

唐菁老师，阿里山卡斯特罗

60年代就有这样的剧本，比小城之春又进一步，这个剧本甚至拿到现在来拍都不过时，我就想到金基德和杜琪峰的两种风格，要么在欲望中陷得更深，或者在暴雨小屋前拔枪厮杀

結尾糟糕，但公家出品，還能怎樣

罪犯逃离警察，小女孩逃离母亲，人妻逃离丈夫，山下的人想逃到上山，山上的人想逃到山下。ps女主角那副离谱的假睫毛和眼影，看着让人不舒服，甚至睡觉都戴着。

从影史意义上来讲还是相对特别以及大胆的一部创作 但也确实如果是类比《小城之春》的话还是感觉差了点什么//台风作为东南沿海每年都要经历的自然灾害 很容易让人产生一定的联想 也很容易形成一定意味的意象//不过从女性角色的台词来说 反而感觉到一种全方位的想象围剿和变形塑造 我能清晰明白编导想表达什么但 只要反应过来就觉得十分恐怖