不敢跟你讲

喜歡片名。雖知誤會終究會解開，但主角焦慮引發我隔日上班不安，好看。小孩與大人的焦慮程度，該無分軒輊。 現在看此片，好像無法繞過六零年代台灣文青嘗試的脈絡。埋下一些種子，間接長出一些東西。 楊英風工作室，配樂、黃永松美術設計、黃貴蓉與導演編劇。最後一段宣傳九年一貫，有大安國中耶。

牟敦芾首部長片，還沒有《跑道終點》成熟，但處理景與人的關係，已經遠遠超過同時期的台灣（甚至華語）電影，白景瑞在寫實性和蒙太奇的運用上和牟一比反像個過渡人物了；見有評論說影片批判儒家教條，我是覺得有點過度詮釋，太用現在的觀點評論當年了，編劇黃貴蓉在映後也否認了，2018.05.06@TIDF-華山

长期被忽视的牟敦芾作品（一部分原因是被牟导后期的猎奇邪典作品遮了风头），却可被誉为台湾新电影的先声，于当时华语电影的语言革新空前且绝后。作为长片处女作，影片技术上的确有不尽如人意之处，对白的政治化与说教意味也有些用力过猛，所以被台湾当局删减雪藏也是意料之中，然而不可否认，牟导通过将欧洲的新浪潮技法与一名儿童的天真视角交织融合，驾轻就熟的蒙太奇碰撞出全新的影像含义，成功完成了对盛行台湾的健康写实主义的彻底反动。影片的两条叙事线白老师教书与大原父亲还债平行进行，小男孩大原是这两条线共同的参与者，并由其产生交集。牟导扮演的男配艺术家则充当着自己的传话筒，抒发了个人的政治批判、社会理想，进而说动了女友白老师。眼镜，这一具备多重指涉的隐喻性物件（详见长评）2022.6.11

至少在彼时的台湾影坛算是标新立异的作品，借用儿童视角来审视家庭、社会的种种现实状态，看似平静实则犀利的批判立场，片名一语双关是最好的注脚。

牟敦芾首部长片，仅存78min，但故事结构基本完整保存。较直白的对封建大家长的控诉，从“击碎眼镜”开始，白老师俯视的、规整的视角便不再存在。在大原家中，利用建筑构图强化父亲的统治地位，而到了父亲的劳动现场，则用透视辅助线般的线条在景深镜头中强化被囚困的感觉。“不敢跟你讲”何尝不是导演本人对当时环境的真实感受呢。