从《油麻菜籽》到《从零开始的女权主义者》，东亚女性共通的命运。

#BFI 不太了解原著，但是看完就跟小伙伴说原著作家肯定是女性，影片也确实改编自女性作家廖辉英于1983年出版的同名小说，她也是台湾文学史中极具代表性的女性主义作家之一。电影中对于女性角色的塑造实在是过于鲜活，并且对于母女关系的处理也是非常有代表性。影片中利用“房子背景”转变的角色权力切换还是有些生硬，男主在日式房屋权力随着搬去台北的权力转移虽然从象征性上可以说通，但是性格的完全转变还是过于突兀。

《从零开始的女权主义者》的呼应与回响，这部分是给我印象最深的部分，两部作品其实都探讨了母女关系在父权架构下的困境，也都描述了母女本应为“同盟“关系的情况下母亲却将过往压抑转嫁到女儿身上的情况。母亲是代替父权的执行者，否认女子受教育的必要性并且强调“嫁一个好男人”才是女性的出路，这种以自己被灌输的理念来传递给下一代其实也是“困境”的传递。比较好的一点是在影片的结尾惠逃脱了“女儿天职”的捆绑，就如同田房永子跟上野千鹤子的“对谈”一样。

男性，影片中开场日式房屋的部分还是强调了父权社会架构的，虽然上面我也说权力调转有割裂，但是把话语权转交给女性还是蛮不错的，片中的男性形象也是非常的有象征性，不论是尤其是长子在开场时期的暴力继承，还是整部电影中妹妹与哥哥的大量对照。

视觉上，其实还是很符合小津和成濑的特点，静态镜头呈现的那种“常态”，镜头和剪辑都没有特别强力的凸显情绪。开场日式房间的部分，封闭的空间与前景遮挡压缩空间均呈现出一种压抑的环境。对于女性的塑造似乎就带有成濑的特点，那种对于现实妥协呈现出的张力是非常强的。构图也好美，外景的稻田像是梵高的画作，象征着死亡的芦苇田。

听觉上比较单调，印象中一直是一首钢琴曲，当然结尾处的片尾曲非常契合主题，那种哀伤其实还是蛮能让观众带入的。