油麻菜籽 · 全部短评

从日式到台式。陳秋燕和柯一正的角色都有点跳跃，中间一大段大有“父母皆祸害”的感觉，感觉很不舒服。赞蔡琴。

华语传统家庭的一个浓缩代表。父母双方在自己的长辈指导下结婚，根本没有爱情可言，结婚生子在一起，又因为生计和父亲外出寻乐，两人生活这么多的矛盾，以至于让孩子在家庭暴力的影响下长大。阿惠一辈子被母亲忽视和回避，完全没有给到她应该得到的赞赏和支持，反而一直偏心那个根本没有在流产之夜醒过来帮自己一把的儿子。要知道，是你的女儿救的你的命。母亲将自己在丈夫那里的不得志和凄惨完全转移到阿惠身上，好似女儿过得不幸自己就可以好受一些，对她的情感生活加以干涉，严重影响了阿惠的生活和精神状态，这些都是非常具体的传统手段描写。自然了，这样的母亲，她这般做法她自己也完全没有察觉，毕竟这一代人的局限性在这里的。守住一个家，即便她方法方式是禁锢一个人压迫一个人。但现在，这一套就不行了，谁还会愿意被PUA？

情节剧的路数，苦命的女人

就音乐挺好的...

阿惠穿上婚纱，回望摔倒在地又颤颤爬起、缓缓坐下的母亲，看见的是那个被父亲当成布娃娃一般甩打的母亲，是难产痛苦到近乎昏死的母亲，是跪在地上捡拾阿惠摔破的竹筒中存放的零钱的母亲。剪去她的发，也感恩她平安，或许真如母亲所言，只是期望阿惠不要轻易地出嫁，不再重复自己的悲苦，不必经历许许多多莫可奈何的无奈。把这浓稠的沉甸甸的感情解读为“忮忌女儿过得更好”便太遗憾了。“不要让他把婚戒戴到底”，“要把你的衣衫挂在丈夫的衣衫上”，“要戴上妈给你的玉镯和戒指”，这已是一个平凡的、没有太多见识的母亲能给予的，最深沉的爱。

三星半。立意不错，但整体呈现就太过情节剧了

廖辉英的小说以及与侯导的剧本都是十分富有生活韵味的，特定的时代里的夫妻关系，对子女的态度，对婚姻的关系。但我没有看出油麻菜籽一般的女人，陈秋燕饰演的母亲是压抑愤怒之后的变态麻木，是生活中的裘千尺，在房间里搜私房钱和女儿劈开钱罐后捡地上的钱，真是超有魅力的表演，重现且讽刺。

虽然现在看来情节有些过时，但片中呈现出的女性的困境是一直存在的，母亲和女儿两代人身上共有一种坚韧与牺牲，只不过后者拒绝像油麻菜籽般随风飘散的命运，这也是时代的一些进步。

花大精力去修复这种伪时代传记真是浪费时间

童年录像带记忆之一。印象深的是，阿雄穿着父亲那身被剪碎的西装，舞起剑来。看这部片子的时候我大约十一二岁，一同看了的还有《半生缘》。对于《半》，当时只知道黄磊。PS：谢谢阿随同学推荐的资源。

1.父亲出轨，儿子替父亲隐瞒并跟父亲离开——世界上顺直男根本无法共情自己的母亲，长大后，男孩变成男人，依旧跟随父亲脚步做着朝三暮四的事 2.老师让学生画画题目为“我的母亲”，女儿想起一幕：父亲扎破母亲的手心，血液从母亲的手掌流淌出来……同学们在画人像，只有女儿画了母亲沾满血的手 3.儿子偷邻居的香蕉，母亲教训儿子，儿子大叫：“你打我我让爸爸打你”…父权制度毒害年幼的儿子的大脑，他未来依旧会对遵循父亲的权利 4.父亲偷人被迫赔了1万，终于安分下来，那又如何呢？ 6.母亲又生了两个弟弟，女儿自由恋爱却收到母亲百般阻挠。 7.女儿事业有成，大儿子做生意屡战屡败。 8.母亲不愿意让女儿结婚，她害怕女儿走自己的后尘，事实上，她把女儿看作年轻的自己，事事控制只为了让曾经自己看起来不那么哭苦难罢了…

8.0；與《我這樣過了一生》形成奇妙參照，萬仁觸及到了難題，而張毅受難題所困。兩部電影都同樣指涉到日本文化在台灣社會的滲透

母亲是无法理解、歇斯底里、控制狂的，父亲是好说话的、善解人意的、同盟的，但是你却知道这样的母亲是由父亲和父权造成的，这可恨的因果让人狂哭不止，它太真实了太无奈了，这样的母亲你想恨又知道是可怜的

家族之苦，属于不能被批评的电影，但是母亲这个角色硬得看到伤肝。

嫁鸡随鸡，嫁狗随狗，鸡飞狗跳；种瓜得瓜，种豆得豆，煎豆摘瓜。3.5

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温柔懂事的小姑娘，就是前后父母的转变抖动有点大。

闽南女人的曲折命运，所以拯救她的还是读书和工作，成为独立女性。老师打手心蛮好玩的。阿慧工作后的衣服都很漂亮，80年代台北家里有那么多洋酒和大冰箱电话，满大街出租车真是不错。

观感是真的有点不悦，很多反感的情绪来自于母亲这个角色形象，她的命苦来源自她自己陈腐的角度与价值观，这样的角色是特定类型女性的一个缩影，而这部电影看下来都令观众吊着一口气，女儿什么时候才会反抗，爆发出来，可终究还是没有，电影中的母亲则一直用“为你好”的方式去掌控孩子的人生，可恨之人必有可怜之处。

男一号竟然是庹宗华