冬冬的假期 · 全部短评

城南旧事...童年往事...菊次郎的夏天...呵！童年

太温柔了，即使不露声色书写了几处犀利的死亡阴影，我还是直呼太温柔了——纯粹生活的提炼，不染世俗的凝华，小孩子以童真的单纯交换世界的单纯，所念所感所行都自然的不饰丝毫雕琢，唤起银幕前复杂的大人们几分羞愧几分赧然，和几分未泯的良善。

细水流长的回忆感，赞。有几笔冲突略显突兀或过头，不然能加至五星。

如果问除了《一一》，最喜欢的是哪部电影，现在有答案了！

看冬冬的假期里有我童年的诸多记忆，最难忘的还是一群人在河里洗澡，单纯的快乐。个体经验对于作者来说至关重要，至少从侯孝贤的《冬冬的假期》里能够看到自身的经验，孩童的视角给予电影一种纯真的乡土情调，加上爷爷辈与青年的小舅，当然还有存在感极强的寒子，都构成童年（过去）记忆的一个窗口。台湾新电影的一个重要取材便是个体经验，是侯孝贤对童年元素的串联，他乡的假期与告别的衷情，这是个人成长必不可少的经验。唉，想念我的童年。

本来以为只是童年回忆，拍着拍着还拍出了生活的残酷和复杂，虽然是透过不太锐利的儿童视角。很喜欢妹妹和寒子那条线——被男孩子排挤的小女孩，被周围人不屑一顾的“疯子”，一同相拥取暖过，却连一句郑重的道别都没有。人生不就是常常缺一个郑重的道别么？谁说得准哪一次是最后一次？

假期好长又好短，等待传递妈妈消息的电话时，一分一秒都好长，坐上回台北的汽车时，几十天又似乎在无意中迅速溜走了。一个假期，我们都长大了好多。

侯孝贤、是枝裕和的这些片子，放在夏天再适合不过

再见！我要回台北咯！我还会再回来的！

（昨晚夢見自己在寫短評。不知寫了什麼。好奇）九星好評。1984年台灣鄉村的童年視角。是文藝觀眾喜歡的電影類型。媽媽的病和婷婷的存在與宮崎駿「龍貓」在敘事結構上非常相似。兩個片子或可並置分析。片頭的小學畢業感言聽來極親切。冬冬的假期是一次成長。所有的小孩都更多在假期成長。而非學校。

侯孝贤早期名作，孩子眼中的成人世界，一整个夏天经历的种种，既短暂亦漫长，大量的静止镜头（包括室内戏）颇有小津风格，最喜欢的角色是那个女疯子。

如只是表现童年视角与成人世界的对撞何必下乡，台北没有成人世界吗？其实从题材上说类型感较清晰，就像那部七零年代英伦的天下儿女心，可统称为一种“蓄意的怀旧电影”：父母灾病蓄意职缺，子女被迫下乡暂住，乡下对于城里，姥爷对于父母，就算一种旧，给予他们全新的感悟历练。本片来说，侯导的风格节奏不急不徐娓娓道来让人较比受用，可剧中若干情节设定仍具有较明显的戏剧性与意图感，比如砸头和救轨……寒子救婷婷那段是怎么拍的？三星半

没有去过姥姥家度过假期；没有妹妹；有的是那群一起玩耍的伙伴和那一个个夏日里的知了的鸣叫声。童年的时候，发生了很多事，我们却在懵懵懂懂中度过，在懵懵懂懂中成长和遗忘。

大概是侯孝贤坐在树上凝望时间流逝这一大招儿的开端。

想想我小时候的闲暇时光。 绿油油的麦地里撒泼打滚，地头有棵粗矮的柳树很好爬。 田间沟渠里放地笼抓黄鳝泥鳅，天不亮就去收，抓到过一条蛇。 田间地头到处跑，东湖西湖南湖北湖转个遍（湖指田野）。 家门口的枣树和油桐树之间绑着吊床，阳光透过叶子的间隙打在脸上，有本书就能晃悠一天…… “而小小的我在金色的路上，一不小心就跑出了童年。”

淡淡的生活。真情。成长。也许我们年轻的时候看着世事的变化，从来都不曾了悟。后来经过大半生之后，再回复一下童年的故事，会发觉其实这大半生的道理，早在大半生之前就被说清了。感觉好像我回到乡下的假期。各种感觉都像我的感觉。生活就是这样，平淡的，又充满深情，又无能为力，只能任其行进。

小孩子总是比想象的更成熟明理，懂得适时地帮家人打个掩护，同时又能在大是大非面前坚持善良的直觉。而成年人呢，反倒有时表现得幼稚糊涂，甚至自私残忍。不过孩子终归要长大，十年后的颜正国和小伙伴们，就变成了风柜来的人。

因为准确节制，私人的人生体验里也有深刻共鸣，意象万千。

都市少爷的乡野假期，像是真人版龙猫。特别喜欢妹妹和寒子之间的情谊，母亲身份的置换，和堕胎后的移情。没有孩子，就把自己当孩子养吧，这何尝不是一种自立。妹妹的设定很像卡绍镜头下的安娜，安静倔强的旁观者。配乐的和开车的？都是杨德昌。手软了，就此搁笔。

小朋友说台词还有点木，像贾樟柯《任逍遥》里背歌词，但侯的风格已成气象，融入了朱天文的经历（在她外公家拍的），妈妈生病就像《龙猫》，给定了一种离开中心的状态（也可以说是对陆岛的隐喻），只不过宫崎骏是异世界冒险，侯是本真的乡土（两者都弥漫着一种回望的乡愁），摄影机随火车进入新的透视，大远景里追逐或嬉戏的人，长焦里走不完的路，室内如图层般的隔门，隔出病人的躯体，也隔出大人的世界，兄妹在木地板上的滑地从正到侧，衬托出上楼如登台演出的外公，还有桌球房里侧的小舅夫妇、涵洞里的流氓、树下的癫麻——种种他人，以互看的姿态存在于天地，宽阔又亲密，让兄妹不经意间惊奇、呆住、追随（死鸟-寒子-母亲的求救），这种悠淡的愁思，非常微妙地处在天真与感伤之间，就像那句“就此搁笔”。杨德昌短短的客串就非常城市非常美国。