冬冬的假期 · 全部短评

暑假又要结束了，这个夏天也要过去了~~

从开头的毕业演讲，到冬冬背诵的一系列怀乡诗，影片弥漫着浓浓的离愁别绪，童年如暑假般终将结束，哪怕到了乡村也不能减缓它离去的步伐。叙事上善用儿童的视角将成人世界的狗血庸俗部分隐藏，不只是视觉上，更是用持续在场的火车过路和夏日蝉鸣在听觉上将很多言语的细节淹没，不仅体现了孩童无法看到事情的全貌（但又不会影响观众理解），又巧妙地减少了很多过分戏剧化的冲突。寒子让我想到《热带鱼》里的阿娟（好像她在未来某天也会成为寒子），“每个人小时候身边似乎都有一个疯女人”是一种恐怖的时代符号，在男孩的浪漫乡村之旅的背景里，女性创伤的极端状态构成了某种成人世界的注脚。

恍惚之间总是会联想到中岛哲也《夏天的大人们》。成年人世界的酸甜苦辣被压缩到一个短短的假期并由孩童的视角呈现，原来这就是长大。

印象最深的场景是外公追出门打小舅，追了两次都没能追上，无奈、不甘、又气愤地扔下一句虚张声势的狠话，转身驻足，因愤怒而气喘吁吁，最后发泄般地挥棍砸小舅的车，车没坏，木棍却断了。一幅昔日父权老去，威风不再的凄凉景象。是呀，“做父母的总不能看管孩子一辈子”，终有日连好好挨顿打都成奢望。

很有亲切感，几乎是所有人孩提时代的记忆复刻。乡下的外婆家，慵懒清凉的初夏，清新自然的乡村风光，一片片绿油油的稻田与初蝉的鸣叫，一切都是那么熟悉。最单纯同时也是最美好的童年时光，三五好友，两两作伴，肆无忌惮的做任何想做的事儿，成人世界的烦恼与我不在。假期结束时，挥一挥衣袖，小伙伴们，明年再见吧。

20190717 重刷对侯孝贤的空镜又有了新的感受，每每转到都有时间静止的奇妙体验。这回一定要去铜锣看看冬冬的假期。// 20160918 每个人的生命中总有那么一些人一些事，他们或者是严厉的外公，或者是奇怪的疯子，或者是不能说的秘密。侯孝贤从冬冬的视角窥视着成人世界的一切，就此搁笔不能更妙。

1. 好久没有看到如此纯真的电影了，一边看一边默默地笑，自己的童年夏天也轻轻在心底慢慢显影。虽然以儿童为主视角，但没有刻意过滤成人的世界，成人的世界小孩子都看到了，但他们还不懂，这种不懂是值得珍惜的，也让观众获得了进入那个时代的全新角度。2. 结尾冬冬向远处河里光着屁股在小伙伴大声告别，这是最令人伤感的一幕，这次告别也意味着向童年与纯真的告别。如果下一次回来，小伙伴们应该不会再光着屁股了吧。正如开头的毕业典礼，也如正在响起的伤感的童谣。3. 冬冬外公是电影中最具历史感的形象，一方面代表着不可违背的权威，另一方面也代表着仁义道德，值得进一步分析。4. 侯导著名的长镜头在这一部电影中显得灵动有生气，一方面表现了夏天特有的慵懒的节奏，但也不失小孩子的跳跃与活力。

我不太记事，童年暑假的记忆一点都想不起来。大概就是这样住在亲戚家，认识一堆只在假期限定的人，然后匆匆忙忙就分别了。不敢再看，怕将影片的记忆偷到现实去。

冬冬的假期很丰富，但是婷婷的假期就这样被忽视，被呵斥着过去了，像所有东方家庭中的小女孩儿……

我小时候很想把哥哥和大人们都杀了。

比童年往事凝练一些，大抵知道张大磊那年金马是怎么一板一眼的了

A / 优点恰恰不是什么“真正”的孩童视角，而是永远隐隐骚动着的产生着岐争的视点，从而让“孩童”概念流动起来。一部分孩童的行为总会被另一部分孩童所观看或传导，纯真与暴力以几乎杂合一体的形式存在着；而一个镜头和下一个镜头之间的黏连中，身体与词语进行着沉默的抵抗。假如仅仅把成人世界的残酷挡在孩童视角之外，那只能产出懦弱的“儿童”电影；但侯孝贤用孩童的存在去肯定了更深层的联结，朝向一种由确信的想象构筑的亲缘，朝向一棵树，一片天空。

就和我的童年一模一样真是一种悲哀...

有点儿一一的感觉，却也没有一一般残酷与现实，总体还是有一股回忆中的眷恋在，就好像逃脱的强盗一样，美好。侯孝贤对于朱天文家的房子有够爱的，对老照片也有够爱的，这或许是他的私人符号

侯孝贤电影的画面总是那么干净清新，纯至的儿童片，杨德昌还来客串了一把。

东东说：每天发生这么多事，我都记不住了，以后再讲给你听。那乡村之于我，也是相似的难忘的童年。

东东写给妈妈的信印象很深刻

童年都是这么阴暗啊。。

婷婷很可爱 朱天文的记忆

侯孝贤