浪漫深情,感人至深。所有你想听的过去的故事,都隐藏在未来之中,或者说,所有未来的故事,都隐藏在故事里。一切都似曾相识,但又绝非雷同。每个人来一趟世上,讨生活,闹恋爱,顾家或者出走,矜持或者放纵……最后离去,都是一场无法回头的化学反应,是蛋变成荷包蛋,不是冰变成水,还有机会变成冰。一只辣椒丢进油里,煮过又捞起,辣椒变了,油也变了。
范保德 · 全部短评
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3.5 最后有一点洒狗血,中间还是有不少闪光段落。
2.5
观感其实还不错,全程没有觉得有很不对的地方。实在是有被黄仲昆帅到不行,这种中年人散发出的魅力感也是许久没在华语片中看到了。缺点在于节奏掌握上有点飘忽不定,人物多而杂不大好入戏。大量留白,仁者见仁,私觉得的处理的还不错。儿子的旁白虽显造作,但顺势点题也算是些许加分。互文不少,看着还觉得挺有趣的。
【台北金马影展展映】表演非常赞,节奏很混乱。一个关于父爱的故事,情感十分细腻。有很多金句台词、桥段让人感动落泪。范保德、儿子大齐,毓琴与Newman,他们的关系也有很多伏笔与暗示。黄仲昆塑造的范保德可能是年度最佳华语片父亲形象,气质极好。雷光夏的音乐更是润物无声、直击心灵的上佳之作。可惜剪辑实在是一塌糊涂,毁掉了这个可能堪比《一一》的剧本题材和角色设定。三星半
如果知道是《第36个故事》导演的新作,恐怕我不会买票,但导演功力已经有了质的飞跃。美学浑然一体,雷光夏的配乐并没有掩盖出色的摄影和剪辑。致命伤出在符号设置泛滥且过分直白,而人物关系只剩剪影,使所有关于"宿命"的立论都失去了支撑点,再次沦为文青小品。
“所有你想听的,过去的故事,都隐藏在未来之中。 或者说,所有未来的故事,都隐藏在过去里。” 很多故作深意的镜头,看着真的很装,甚至并无必要。但是无可否认,我还挺喜欢这部电影的调性。
非常不喜欢。无聊的台式感伤台式幽默,很奇怪的冲淡了一切,完全不再有悲情城市最好的时光。
所有你想听的,过去的故事,都隐藏在未来之中。 或者说,所有未来的故事,都隐藏在在过去里。
侯系台湾片和侯系大陆片,本质上并无任何区别。
去年金马最大遗珠了吧。男主角、剪辑、配乐都应该是这部电影的。
「所有你想听的、过去的故事,都隐藏在未来之中。」监制侯孝贤,音乐雷光夏,怪不得有一种很高级的节制感。用一种很侯孝贤的方式讲了一个父与子的故事,从结尾处的「给 周淑姿 萧维炳」不难窥探到,应该正是导演献给父母的。范保德是一个孤独的发明家,年至六十 突遇胰脏疾病。他在寻找多年前离家父亲的过程中 也慢慢的与自己的儿子在相处中道别。范保德的父亲离家再也没有回来,范保德也曾经想过一走了之,但是因为他不够无情,所以最后还是回来了,回到小镇做一个五金店里的无聊发明家。范保德在临终时托人告诉儿子:「那天我会回来,只是因为钱不够。」儿子知道,他的故作无情,正是保护深情的方法。当我们失去亲人的时候 我们该怎么做?不要太深情。
配乐是雷光夏。
看了二十多分看不下去了,最主要是台语听不懂啊
前半部分拍得极好,又克制又轻巧还很有悬念,很可惜从后三分之一开始,导演的表达欲直接爆炸,结尾也收得一天世界,一万次黑屏已经无力吐槽,想了想估计是拍了太多东西却又不舍得剪的缘故,这一点和这片子的制片人HHH简直两个极端……况且还用那么满的配乐(不过音乐确实很好听),很容易崩的;隐喻没问题,但客观叙事带到就足够了,让角色再说一遍就不高级了,从电影诞生到电影终结,我相信没有比“用台词直接说出来而且不断重复”更加偷懒的处理方法了!;看完回家的地铁上就重温了《未来的主人翁》,“飘来飘去”感觉不止12次~;p.s.本以为是个普通的放映,结果全场好多台湾观众,最惊艳的部分,是主持人开场之后,工作人员开始在大银幕前摆起了炸鸡和奶茶!可惜晚饭吃多了额额额,直接被香死。。。那一顿煎熬
镜头语言漂亮,画面构图精致,配乐也很赞,就是不好好讲故事,这是绝症治不了
故作无情是保护深情的方法,这正是中国人骨子里特有的含蓄情感。
一是没想到还挺好看的,充满了台湾本土的接地气与人情味,其次是没想到影片格局还挺大的,从探讨父子关系进而试图讨论人生宿命问题,两代人,台湾和日本,命运的轮回让人感慨。要不是看了豆瓣影评,多半也无法明白里面几个角色错综复杂的微妙关系,这个导演值得期待。唯一不懂的是演儿子的傅孟柏明明都演了十来部影视剧了,怎么还会凭着这部电影提名2018年金马奖最佳新演员?
父与子,故作无情深有情。 “我不是怕你死,我是怕你痛” “我终于搞懂了,因为你不够无情。因为不够无情,所以你一辈子窝在小镇里,一辈子搞那些没出息的五金,假装自己是发明家。你没办法像你爸爸一样,说走就走,一下日本,一下美国,一下又中国,哪里发达哪里去。正因为这样,我也不会丢下你”。 “你从哪里来的,怎么会来到我家?你知道吗,自从你来了之后,我的生命就产生了化学变化,变不回去了。”
快速翻完 特别台湾范。镜头都挺美 闽南话也很好听 地面泡沫近镜美 但就是没耐心看。